饕餮盛宴——品味王厚祥的草書藝術

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王厚祥，號稷山，1963年生於河北省大城縣。現為中國書法家協會理事、草書委員會委員，中國國家畫院研究員，河北省書協主席助理，主席團委員兼草書委員會主任，國書會執行會長，北京書畫藝術院副院長，中國國家畫院沈鵬工作室助教，清華美院客座專家。

作品多次榮獲全國書法大賽特等獎、一等獎。有十幾部書法專著和字帖出版發行。多次為全國、全省的全日制學生通用《寫字》教材書寫範字。獲首屆全國大字書法展二等獎，第九屆全國書法篆刻展提名獎，第二屆全國青年書法展三等獎，全國三屆扇面書法展三等獎，首屆北蘭亭全國書法大賽一等獎，二屆北蘭亭全國書法大賽特等獎，全國第二屆草書大展一等獎，十屆國展全國獎。2012年入選中國書協主辦的「三名工程」。2013年8月在中國美術館舉辦個人書法展。

品味王厚祥

文/梁斌

數年前，見到王厚祥的大草，我有點慌亂。

這慌亂緣於我的所謂的一點夢想，我始終以為，草書是書法的最高境界，當代真正能寫好狂草的人，在當代始終還沒有出現。

但是，王厚祥來了，他的作品顛覆了我的某些固執，讓我吃驚之餘，感覺有種「心有戚戚焉」的美麗邂逅。

書法之為書法，最能表現中國文人的精神氣象，我始終以為，書法難為，草書為最，而放眼當今書壇，寫草書的人不少，但真正的狂草大家者寥寥，而在所有的草書家中，王厚祥的草書尤其值得研究。

如果把王厚祥的草書比喻成饕餮盛宴，我想從「色、香、味」等幾個方面來闡述他的書法對我們的誘惑力。

首先是色，墨色繽紛，構思奇巧是其草書的一大特色。觀厚祥老師的草書，最讓我震驚的是墨色的變化。用墨乾淨，不拖泥帶水，這是他的一個特色。反觀當今不少「高手」的作品，炫技的成分很多，宿墨、漲墨等技法流行，而厚祥老師幾乎沒有用過這些技法，他的墨法渾然天成，隨著性情和詩詞的內容汩汩而出。有次我在書寫現場我問他墨與水的比例，他說要根據情況，三分墨汁七分水是他創作的常態，我很是吃驚，也許這是正是他的創作「秘笈」。厚祥老師的作品枯墨用得很好，但枯而有形，枯而不燥，這在現實的創作中很難把握的。

王厚祥在給學生授課

另外，我所說的色彩的變化也包括章法，構思奇特是厚祥老師作品的一大特色。我收集了王老師的大量作品，常常拿來進行對比，想找出其中的規律，最終還是徒勞，那些一鱗半爪的總結，說明不了什麼問題，最終歸結於一個字：道。他的章法就在中國傳統文化里，似乎就在那個太極八卦圖中。我曾好奇地問，「某些所謂的國展實戰的導師，把行草的章法歸為幾種，你意下如何？」。王老師正色道，「如果草書的章法能用幾種模式來套的話，那不也是走進另外一個窠臼？變化從哪裡來？新意從哪裡來呢？」

厚祥老師作品的香，可謂香遠益清，沁人心脾。這裡主要是指他的用筆。厚祥老師用筆有這麼幾個特點，首先是節奏把握得恰到好處，宏大處動如脫兔，勢如破竹；細微處靜如處子，精雕細琢，時而是「滿座失聲看不及」，時而慢條斯理鵝行鴨步，這種律動之美在他的作品中體現很明顯。其次是筆法的豐富性，我曾多次近距離觀察過厚祥老師創作，最大的感受就是筆的靈動，一支筆在他的手裡，時而站立，時而傾斜，時而平躺，時而旋轉，左盤右蹙，翻雲覆雨，應接不暇，前後呼應，但不管怎樣，出來的線條都是那麼勻稱而紮實，這在當代書法家中式極為罕見的。古人云：入芝蘭之室，久而不聞其香。我現在收藏了厚祥老師大量的精品，每每翻開把玩，如同面對一桌美味盛宴，營養豐富，香味撲鼻。

王厚祥在創作

再說味道，味道醇厚，耐人尋味，這是厚祥老師作品給我的另外一個印象。厚祥老師作品無論是縱觀還是橫向比較，都具有獨特的面貌。這中間有「顛張」的氣息，更有「醉素」的味道，甚至還有王鐸的影子。有人說他是從古詩四帖走出來的書法家，有人說他是當今臨摹自敘帖最好的人，其實這只是他的一個方面，對二王經典的諳熟、對魏晉風骨的理解、對古人生活習性的揣摩，讓厚祥老師總是能夠對每個草書大家的特點駕輕就熟，同一幅作品，他能用二王的筆法寫，也能用懷素的筆法寫，還能用張旭、孫過庭的筆法寫，對於他們之間的細微差別，他總能把握的恰到好處。另外，厚祥老師的作品乾淨如洗，面目一新。無論是用紙用墨還是線條本身，王厚祥的作品始終透著一股乾淨，這種乾淨是一種自信，是閱盡人間春色之後的淡定，是曾經滄海難為水的從容。站在作品前面，我們之所甘之如飴，余香滿口，還是因為作品裡面的東西。

這是一個色香味俱全的盛宴，而烹出這些美味佳肴的王厚祥老師卻是謙虛的，他沒有裹足不前，反觀厚祥老師最近的展覽和作品，在深入傳統的同時，想像似乎更奇特，思考似乎更深入，趣味似乎更濃烈，他一直都在行進的路上。

「冰山之所以巍峨壯觀，是因為它只有十分之一露出水面」，面對王厚祥其人、其字、其品，似乎我還有很多要說的東西，但是鑒於篇幅有限，也避一避「拉大旗扯虎皮」之嫌，就此打住吧。

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