薇拉說陶瓷 21 晚晴垂暮
清康熙、雍正、乾隆三朝之後,景德鎮瓷業生產就從巔峰走向下坡路,產量、器質、品種、造型等都呈現明顯萎縮狀態。
特別是鴉片戰爭之後,戰亂很多、政局動蕩、外資入侵、市場縮小,景瓷生產也受到嚴重推殘。延續500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。
然而從鼎盛走向衰落的過程中,還是有不少出類拔萃的作品出現。
粉彩亦是這一時期的重大發明。
粉彩瓷,就是在燒好的胎釉上施含砷物的粉底,塗上顏料後用筆洗開,由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。
在眾多的清宮廷粉彩瓷中,慈禧粉彩簡單率直,濃筆艷抹,富貴豪華而別具一格。紅鳥牡丹富貴罐是其風格的經典之作。
廣彩是廣州地區釉上彩瓷藝術的簡稱,亦稱「廣東彩」、「廣州織金彩瓷」。
指廣州燒制的織金彩瓷及其採用的低溫釉上彩裝飾技法,在各種白瓷器皿上彩繪而燒制而成的特色傳統工藝品。
廣州地區的商人很方便可以跟外商溝通,可以直接根據外商的需求而製作出相應的款式,方便出口,這也促進了廣彩瓷的發展。
清代到了咸豐時期,國力衰敗之極,連年兵變,百業俱廢。咸豐末年,又遭八國聯軍入侵,國家受到巨大損失,陶瓷業也難逃厄運,所以自咸豐時期,瓷器的傳世精品就很少了。
同治瓷器以承襲前朝為主,粉彩器以彩色為地,一般以淡黃、淡藍、淡綠或淡紫為多見。
所謂「同光中興」以後,社會局面有所穩定,陶瓷業也隨之復興,雖不及康乾舊貌,相對而言,在晚清時期也算是比較繁榮的時期了。
宣統時期瓷器量少,但比光緒要規整精細許多。其胎體選料上乘,胎壁輕薄均勻,坯釉結合好,燒結程度較高,叩擊聲音清脆。
從技術角度而言,宣統瓷器的工藝水平較高,具有現代陶瓷工藝的特徵。
瓷器,既是藝術品,也是生活用品,它還是商品。它的命運只能隨著社會大局的發展,隨波逐流。
待續...
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