富春山居圖竟「重出江湖」！聽藍瑛展策展人詳細解讀

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編者按為更好地傳承浙江地域文化的菁華，推動對於藍瑛及「武林畫派」的研究，「湖上有奇峰——藍瑛作品及其師承影響特展」於今天（9月15日）在浙江省博物館武林館區三樓書畫廳開幕。

昨日記者已親臨展覽現場，搶先為大家帶來了一手資料；今天我們將跟著浙江省博物館書畫部研究館員及策展人王小紅，聽她詳細解讀重要作品，讓你輕鬆看懂藍瑛展！

往期鏈接：現場｜藍瑛特展來襲，看這位職業畫家如何「如奇峰屹立湖上」（大量作品圖提前賞）

浙江省博物館書畫部研究館員及策展人王小紅

詳細解讀藍瑛展（1）姚震 攝

浙江省博物館書畫部研究館員及策展人王小紅

詳細解讀藍瑛展（2）姚震 攝

浙江省博物館「鎮館之寶」之一的《富春山居圖》（剩山圖卷）也在展覽中亮相將。藍瑛受董其昌的影響，十分傾心於黃公望，一生創作了大量的「仿黃」作品，貫穿其整個繪畫生涯。

另外，明代董其昌的《晝錦堂圖並書記卷》作為此次展覽的重要作品緊挨著《富春山居圖》（剩山圖卷）進行陳設。

現存藍瑛最早的作品：藍瑛於23歲與孫克弘、張忠、孫枝、許儀合作的作品《朱竹圖卷》也陳列其中。

富春山居圖

元黃公望 富春山居圖 剩山圖捲紙本墨筆 浙江省博物館藏

黃公望（1269-1354），字子久，號大痴道人，常熟（今江蘇）人。早年一度在大都（今北京）監察御史院當書吏，曾入獄，後信奉道教全真教，隱逸於蘇南和杭州附近的富陽富春山，他專擅山水，取五代董源、巨然的「平淡天真」，又得元代趙孟之「古意」，為「元四家」之首，著有《山水訣》。

王小紅：浙江省博物館藏《剩山圖卷》，為黃公望《富春山居圖卷》燼餘本之前段。左上角有「吳之矩」騎縫白文半印，右下方有「其貞」朱文小印。雖火痕宛然可辨，然山川渾厚，草木華滋，儼然富春在望。

富春山居圖 局部

解讀：圖山勢圓渾，樹木蔥鬱，山頭多礬石，山體以長短披麻皴畫成，山腳、樹根多以濃墨點苔，構成蔥翠鬱勃之態。隨著江天逐漸開闊，山勢也漸趨平緩，林間村舍旗亭掩隱，隔岸山峰若隱若現，充分反映出大痴優美洗鍊的獨特風格。雖為燼餘殘本，而一山一水、一丘一壑之景，結構完整，成為一幅獨立的畫面。

這幅曠世名作自1956年來到浙江省博物館後，展出的次數屈指可數，上一次展出是在2014年的「守望千年——唐宋元書畫珍品特展」中。據悉，《富春山居圖》（剩山圖卷）真跡在本次展覽中只展至展覽中期。

鱸鄉雜畫圖卷

明 董其昌、藍瑛等 鱸鄉雜畫圖卷 萬曆四十一年癸丑（1613）（首都博物館藏）

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董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行馬橋）人，明代書畫家。萬曆十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒後謚「文敏」。董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡盪；青綠設色，古樸典雅。

解讀：此卷為合作圖卷，首段董其昌仿張僧繇沒骨山水一小段，自題「蘆鄉秋霽」,又有陳繼儒題字一段，稱以「鱸鄉」名圖更佳。其後接莊嚴、諸念修、李紹箕、陳廉、釋蕉幻、藍瑛、吳振等人畫作。藍瑛署年款「癸丑」（萬曆四十一年，1613），吳振署壬子（萬曆四十年，1612）。（葉渡點評）

晝錦堂圖並書記卷

明 董其昌晝錦堂圖並書記 卷（吉林省博物院藏）

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解讀：此圖為董其昌根據北宋韓琦所建晝錦堂和歐陽脩所作《晝錦堂記》而創作。氣韻淡雅秀逸，是董其昌青綠設色山水中最有代表性的作品之一。

畫面表現夏秋之交，一片茂林巒岫，意境平遠開闊。林中茅屋數間，應是韓琦的居讀之所晝錦堂。此圖技法獨特，用筆細秀工整，山石輪廓線描很淡，幾乎不見筆墨，而以深淺不同的顏色畫成，用色以石青、石綠為主，兼用赭墨淡色，皴點暈染，色澤溫潤。

引首自題「晝錦堂記」，署「董其昌書」，鈐「其昌之印」（朱文）。畫中題：「宋人有溫公《獨樂園圖》，仇實甫有摹本，蓋畫院界畫樓台，小有郭恕先、趙伯駒之意，非余所習。

茲以董北苑、黃子久法寫《晝錦堂圖》，欲以真率當彼鉅麗耳。董玄宰畫並題。」明確表達出他在繪畫取法上的傾向性。鈐「董其昌印」（白文）。卷後行書《晝錦堂記》全文。（王舒羽點評）

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在此次策劃展覽過程中，如故宮博物院藏藍瑛《秋壑尋詩圖》、《白雲紅樹圖》；上海博物館藏藍瑛《仿李唐山水圖》等十六件作品，由於各種原因，很遺憾未能如期前來參加這次藍瑛展盛會並與觀眾見面，但也被收編在此次活動的圖錄中。

仿燕文貴秋壑尋詩圖軸

明 藍瑛 仿燕文貴秋壑尋詩圖軸絹本設色 故宮博物院藏（未參展，僅收入圖錄）

解讀：圖繪深山幽谷中，一文士策杖而行，不經意間仰望紅葉，彷彿詩句已成於胸中。此圖以高遠法取勢，筆力沉穩。藍瑛以石青、硃砂色染山間樹葉，青松與紅葉錯落而立，並以蒼青淡赭色敷染山石，整幅作品冷暖色調互補。

作者自題法北宋燕文貴，實為托古之辭，所繪山石更多有元代黃公望之筆墨精髓。本幅自題：「丘壑尋詩，法燕文貴畫於吳山山房，藍瑛。」鈐「藍瑛之印」（白文）、「田叔父」（朱文）。（蔣彤點評）

仿李唐山水圖軸

明 藍瑛 仿李唐山水圖軸 紙本設色 崇禎四年辛未（1631）上海博物館藏（未參展，僅收入圖錄）

藍瑛善於師古人之意而化為自身別具一格的繪畫語言。作此畫時，藍瑛已五十七歲，筆墨技法也漸趨成熟。

解讀：畫中遠山峰巒層疊，皴筆方折勁利，泉水穿流其間，主體山石形態與南宋李唐的《萬壑松風圖》相似。近處古樹繁茂，形態扭曲而富有張力，樹葉多雙勾設色，用色清新淡雅，為蕭瑟之景增添了些許浪漫詩意。

作者款署：「則李唐畫法，西湖外使藍瑛，時崇禎辛未春三月望日也。」鈐「藍瑛之印」白文方印、「田叔」朱文方印。（魏崴點評）

白雲紅樹圖軸

明 藍瑛 白雲紅樹圖軸 絹本設色 順治十五年戊戌（1658）故宮博物院藏（未參展，收入圖錄）

解讀：此幅繪青山聳立，秋林盡染，藍瑛用沒骨法以石青、石綠色畫山石，山石輪廓線和墨色皴染融入青綠設色之中，色墨交融，幾不見筆蹤。雲用白粉渲染，樹葉也用濃艷的紅、黃、青、綠沒骨點出，畫面色彩濃重豐富，卻又典雅清新，為藍瑛青綠重彩畫的代表作。

沒骨法據傳出自南朝梁張僧繇，明末及清代多有仿效者。畫心左上自題：「白雲紅樹。張僧繇沒骨畫法。時順治戊戌清和畫於聽鶴軒，西湖外民藍瑛。」戊戌為清順治十五年（1658），畫家時年七十四歲。下鈐「藍瑛之印」（白文）。（蔣彤點評）

文趙麗莎

攝姚震

微信編輯鑠鑠

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