篆隸兩筆寫秋山 簡說董建平及書法

與董建平兄相識，確實是機緣所至。董建平，字子衡，現任職務：西安書學院常務副院長、西安市政協委員、西安市統一戰線專家智庫特聘專家、中國致公黨西安市委委員、蓮湖區主委、西安蓮湖區政協常委、西安市書法家協會副主席，西安中國書畫篆刻藝術院院長，陝西省于右任書法學會副會長、中國書法家協會會員。

2008年10月獲陝西省人民政府授予「陝西省優秀中青年書法家」榮譽稱號，西安市德藝雙馨優秀書法家。

篆隸兩筆寫秋山 ----簡說董建平書法 馬玉琛 文 1999年6月6日，在西安新聞大廈舉辦拙著《風來水來》研討會，因緣結識建平。會後，建平為我的研討會簽名紀念冊寫「風來水來」四字，落款：子衡敬題。子衡，建平字。古人有名有字有號，今人則消減，可見建平有古風。

會後忽爾雲散，一無消息。八年後隨小榮去青島，又與建平際會，方知建平已是西安書協副主席了。一路追憶往事，言辭妥帖。之後每過月余，必於西安南門外建平工作室聚首。一個職業書法家，一個治小說者，隔「海」而坐，或相對無語，或品茶論道，樂而忘返。

建平出身世家，自幼習書。11歲時因未完成習書功課而上床入睡，結果被父親喚起，耳提面命一番，從此不敢稍有懈怠。天長日久，便由知之到好之，由好之到樂之。書法之道，由此成為人生之道。

建平少時即喜愛中國書畫藝術，尤其喜歡三代吉金文字及碑，天假機緣，建平成年後到文物局任職，一去十三年，侵淫其中，耳濡目染，手摩心揣，即是吉光片羽，亦不輕易放過，考究明了，方才釋懷。

書史有言：篆書難制。難就難在無論從書體上，還是從時間上看，篆書和現在通行的漢字都相去甚遠。識字難，釋文亦難。從書寫的角度觀，可通假，但偏旁部首不得隨意生造和挪用，不得以簡筆替代，不得以寫意表呈幾難之下，規定了篆書嚴格的書寫規則。也就是說，和行書、草書相比較，篆書在字形字體上給書寫人留下的創造空間已經極其有限了。

建平敏而好學，以篆書為研究主體，下延至隸，上溯至甲骨文，皆有涉獵。而識字釋文可直接關聯思想。由文字而思想，在古代諸多思想家中，建平最為喜歡老子和孔子。老子仰望星空，孔子俯察大地。建平開悟，時而觀天，時而察地。追求書法藝術時觀天，體察人性時察地。

天地合應，人在其中，由是而出藝術。 建平胸中有學問，為人有涵養，敦厚靈秀，溫和有禮，謙謙有君子之風。而學問，為人，風度盡入其書。更為難能可貴者，建平對老子樸素辯證法體味良多，知在嚴格規則之下獲大自由者，方能成功。一如唐詩宋詞，規則極嚴，然能遵守規則並自由發揮者，方有名篇傳世。 建平在篆隸書的幾難之中尋找自由，也在所師鄧石如、吳大澂、吳昌碩、劉自櫝的筆下尋找自由，

並最終逸出飄然而去。建平在規則許可的空間飄逸而行，留下了自己獨具個性的書寫痕迹 。建平能將大篆、小篆及秦漢磚瓦銘文有機而和諧地融為一體，並滲入自己的學問和性情，從而展示出自己的篆書特點。而其隸書，則不過分強調隸書特有的用筆，沒有過多的波挑，將篆書個別筆劃和形體融入隸書之中，並使之協調。故而建平的隸書寫的既簡凈平和，又豐茂多姿。

觀建平寫字，其人心態平和，神情洒脫，腕轉自如，行筆穩健，而時有峻奇之筆出。宣紙之上，墨呈高古風。建平將書體與書勢的關係處理的精妙，把握得適度，於閑雅靜止中呈現一種動態。大幅若中秋夜景，朗月高懸，紋絲不動，地上則清風徐來，草木搖曳；中幅如高山平湖，表面風平浪靜，波里游魚尾尾；小幅則似淑女臨窗，腮飄紅暈而心思幽遠。

建平的厲害處，還在於對不同的書寫內容，傾注不同的情感，運用不同的筆法墨情，創造出不同的美學效果。如篆書團扇，杜甫《春夜喜雨》詩，是其書勢中寓動於靜地上好之作。團扇輕搖，香風撲鼻，蝴蝶列陣，款款而飛，一派詩意世界。篆書條幅「立山巔岩石」，隸書條幅，王維「桃花復含宿雨」則寫得如春草正茂，滿紙生機。尤其篆書四條屏，康有為《出都留別諸公》詩，簡直就是字里的畫了。

康有為詩大氣磅礴，意境雄廓，又深隱英雄失路的悲憤和無奈。建平細心揣摩，將詩中悲憤和無奈之情與秋景對應，以極富個性的篆書沉穩寫出，張目望去，秋山默立，雜林初寒，草木正肅，一片蕭瑟靜穆氣象。字呈畫意，神情隱隱，境界如此，真是難得的佳作了。

人和書法修鍊到如此地步，入展和獲獎已是自然而然的事了。建平的作品入展全國第八屆書法篆刻展、第六屆中國藝術節國際書法作品大展等數十次大展，獲得四次大獎。成績雖堪羨慕，但未必是建平看重的，極可能是創作出無愧於人生，無愧於時代，為後世所敬仰的上佳作品。

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