風格與美學，德國人眼中的總督官邸

最新 09-16

9月10日參加了第二屆德華論壇，聆聽了德國德累斯頓建築文化協會主席塞巴斯蒂安·斯多茨博士（Dr.-Ing.SebastianStorz）的主題演講，我一直很期待，德國人究竟如何看待青島的德式建築？青島的德式建築在建築史上又有何等地位？通過本次演講，讓我對青島德式建築與歐洲建築的關係又有了更深的認識！

在心靈記憶與城市變化中尋找平衡

在正式開始專業分享之前，斯多茨博士分享了他對於青島的感情和城市發展的規律，其中有幾個觀點我認為非常有意思，在這裡分享給讀者。

對他而言，居住不僅是空間和地點，同時更承載著一個人內心的歸屬。一個被成長記憶浸透的地方，人們稱之為家鄉，那裡的建築同樣就成為了心靈居所。在博士學習建築的時候，正好是德國二戰後的重建時期，當時就有學者提出，建築不要新建太多，不要新建太快，否則會讓人們失去從前的記憶，缺少了心靈的依託。然而變化又是世間永恆的規律，城市在發展，變化無可避免，大家需要做的就是在心靈記憶與城市變化中找到平衡點。

聽到此，我不禁暗自發問，在中國飛速發展的今天，這樣平衡點存在嗎？或許有吧，在文明程度較高的城市還能略好一些，但在更多小城市或者鄉村，曾經的記憶已經被打磨的差不多了。對於青島而言，守住這些老建築，就是守住一座城市的記憶！

博士還講到，他在來青島之前，曾經想像過青島人會如何對待那些老建築！他覺得從前德國的殖民侵略對於中國人而言是一段不光彩的歷史，所有那個時期的痕迹會不會被一切抹掉？到了之後他很驚訝的發現很多老建築都保留了下來，青島人以一種自信的態度接納了那些歷史遺存，並以積極的態度去審視與認知，才形成了今天中德文化交流的基礎。

我一直在思考青島的城市性格，開放、包容、樂觀……這種大性格在青島不平凡的近代大歷史中萃取精鍊，是歷史塑造了青島，同時青島也創造了歷史！

青島德式建築，是歐洲建築史的延續

如果不了解過去，無法認識現在，更無法掌控未來！要讀懂青島德式建築，就必須了解歐洲建築！斯多茨博士為我們舒展開一段璀璨繽紛的歐洲古建史，而德式建築只是歐洲建築的一個方言！

歐洲建築藝術風格劃分（筆者根據博士演講整理）

在歐洲古建風格史的劃分上，博士引用了德國著名考古學家和藝術學家約翰·約阿希姆·溫克爾曼的理論體系，熟悉建築的朋友自然不會陌生，在這裡我最感興趣的是19世紀末，青島德租時期所對應的建築藝術風格，對於這段歷史，德國的專家給出了一個專業定位叫做歷史主義（Historismus）和新藝術運動（在德國稱作青年風格派），而在同時期青島的德式建築中，有很多建築恰好體現了此時德國所流行的風格，1919年所產生的包豪斯風格就沒有來到青島，這也順應了文化傳播的規律，因此我們回頭看青島的德式建築，既有那個時代的代表性也有局限性！

瑪麗亞拉赫修道院和威廉皇帝紀念教堂，新舊羅曼式建築的對比

羅馬聖彼得大教堂和柏林新教教堂（柏林大教堂），新舊巴洛克建築的比較

在這個階段，反應在建築上，有兩個關鍵詞，一個是歷史主義，另一個則是青年風格派。先說一下歷史主義，和新古典主義不同，是對中世紀以來各歷史建築風格的改良與創新，包括新羅曼式、新哥特式、新文藝復興、新巴洛克等，特別要講一下，威廉二世有自己的建築風格，在那個德國迅速強盛，自信心爆棚，自詡神聖羅馬帝國（第二帝國）的時期，自然是新羅馬風盛行。另一個必須要說的則是青年風格派，在德國誕生於1897年的新藝術運動在青島有了自由發揮的舞台，這個對抗工業革命、反呆板直線的青年風格派在青島划下了最完美的弧線！而所有這些歐洲建築的風格與元素，都成為青島德式建築的背景。

青島天主教堂的建築樣式，和德國萊茵河畔羅馬人留下的建築風格非常類似

青島德華銀行，新文藝復興風格的建築

青島基督教堂青年風格和歷史主義的結合，花崗岩的點綴極具特色

督府學校則是一種更簡潔的建築風格

青島德華大學，牆體和屋頂更為簡潔，這種風格在德國20世紀30年代很受歡迎

特別值得一提的，相比現代建築從功能方面出發，歷史主義的建築有很強講述的能力，我很喜歡「講述」這個詞，我時常在反思我們現代建築的意義，為了採光多開一個窗子，為了多一點面積做個飄窗，外立面設計毫無細節可言，這樣的建築，在未來我們能跟子孫講述什麼呢？看看青島那些曾經的老建築，每一塊石頭、一個入口、一個山牆、一個山花、一個塔樓、一座閣樓、一片屋頂……全都是故事，這才是有藝術生命力的建築！

不是折衷主義，而是威廉時期的風格主義

對於青島最具代表性的德式建築——總督官邸（迎賓館），其在建築藝術史上的定位究竟是什麼呢？斯多茨博士給出了自己的理解。

對於總督官邸的建築風格定位，博士給他取了一個新名字，叫做威廉時期的風格主義，是一種遊戲式的歷史主義的演變，我理解的這個「遊戲」是一種充滿生活意趣，靈活多變，不拘一格的設計手法，作為對比的膠澳總督府就只有權威性和威嚴感，毫無「遊戲」感可言。

風格主義一詞源於義大利文Maniera，也被譯為樣式主義和矯飾主義，在義大利文藝復興末期發展成風格主義，它反對理性的指導作用，強調內心體驗與個人表現，注重藝術創作的形式感，傾斜線條和曲線的運用比較明顯。

在總督官邸的入口處我們發現兩個窗戶構造並不一樣（圖標1和2），中世紀風格的走廊（標誌3）還有故鄉風格（外露半木構德國民居建築特色），但除了這些改良的歷史主義的元素外，花崗岩的點綴別具一格，處處在打破立面的平衡，是一種相當「遊戲化」的處理方式，當然還有青年風格派的。

這是總督官邸朝向大海的立面，中世紀走廊（標註2），文藝復興風格也用大理石，這裡進行了變形用到上面去。

另歐洲建築從文藝復興開始，對建築的比例和尺度均有非常嚴格的規定，不能隨意的改變，因此在總督官邸的立面元素中，專家還是發現了非常多的歐洲建築的規定樣式，這些樣式甚至都有自己專屬的名字。

由此可見，總督官邸的建築師熟悉歐洲各種建築風格，靈活運用駕輕就熟，在尊崇歷史主義的基礎上，又進行了大膽的創新，在設計的局部充滿了靈感的隨意與遊戲感，花崗岩石塊大小的變化，在立面中鋪貼的藝術化點綴，使這座建築區別於折衷主義的規矩與拿捏，在世界建築藝術史上有自己崇高的價值和地位。博士稱，如果給青島總督官邸在建築藝術史上確立一個定位的話，就是德國威廉時期的風格主義。

而對於總督官邸的內部裝飾，博士更是給予了極高的評價。整座建築的內裝充滿了德國青年風格派的元素，專家坦言，這樣的建築在德國都是非常非常稀缺和珍貴的。