大唐榮耀中的詩意彩瓷

最新 09-16

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初識「長沙窯」

李群玉（808～862），字文山，唐代湖南澧州人，晚唐重要詩人，與齊己、胡曾被列為唐代湖南三詩人。他也因為上面這首被收錄於《全唐詩》的《石瀦》（石渚），被認為是考察和記載「長沙窯」的第一人。

1956年，湖南省文管會在調查長沙西北約25公里的銅關鎮附近石渚的瓦渣坪時首次發現一類窯址，1957年，古陶瓷學家親自前往調查並定名為「瓦渣坪窯」，又稱，「望城窯」、「石渚窯」、「銅關窯」，統稱「長沙窯」。

其實，長沙窯歷來在文獻中缺乏記載，故在此之前很長一段時間內並不為人所知。而與它同處湘江上游沿岸的「岳州窯」，則早在唐代就已經被「茶聖」陸羽評為唐代六大青瓷窯的第四位。

真正讓長沙窯「聲名大噪」的，是1998年在印尼發現、打撈的「黑石號」沉船與其中滿載著的運往西亞的中國貨物。這艘阿拉伯式的縫合帆船，在海底沉睡了11個世紀之後重見天日，船上除了少量金銀器外，共有67000件瓷器，其中，長沙窯瓷器的打撈數量佔了56500多件。成為了對重新認知長沙窯彩瓷、越窯青瓷、邢窯白瓷、廣東窯青瓷歷程中極為重要的一段。

「黑石號」復原模型

「黑石號」中長沙窯碗

內供外銷，大唐盛世起伏與共

隋末，公元617年，唐國公李淵發動晉陽兵變，次年在長安稱帝建立唐朝。公元626年，李世民發動玄武門之變，即位後，開啟了歷史上著名的貞觀之治，為後來唐朝一百多年的盛世奠定重要基礎。

唐朝初年，對內，為了鞏固統治，政治上採取了緩和矛盾、獎勵農耕、發展經濟等政策，使得社會經濟好轉，發展穩定。

對外，採取開放政策，與外國的政治、經濟、文化交流和商業貿易十分頻繁：

廣州、揚州、明州設「市舶使」，負責檢查管理出入三商業港口的船舶，掌管蕃貨、海舶、徵收關稅、收購政府專賣品、照管外商；

對於來自寧波、揚州、廣州等港口的海舶與貿易，只收薄稅；

頒布「聖旨」保護蕃商利益；

空前強盛的唐帝國不僅在造船、航海技術、海上交通上相當發達，對外貿易亦十分繁盛。迄今為止，在國內近十個省、國外十多個國家或地區發現、出土的數以萬計的長沙窯商品瓷就是最好的歷史見證。

長沙窯的產品，已經具有非常明確的商品化特徵，對內有著大量的傳統日用品造型；

青釉茶盞子

青釉瓷碗

灰白釉瓷枕

綠釉瓷「熨斗」

對外設計各種針對不同銷售市場的元素產品，如異域風格的摩羯魚、胡人、花葉、飛鳥紋路。

與「黑石號」上貿易瓷同款的西域圖樣瓷碗

帶有胡人形象貼塑的褐釉注子

娑羅樹貼塑裝飾的褐釉注子

承前啟後，華麗彩瓷

長沙窯在我國的陶瓷裝飾藝術發展中的突出貢獻：釉下彩的大規模生產。

唐代中期，安史之亂使得北方遭受戰禍，大量北方工匠南遷，向諸如長沙窯此類的南方輸送了大量來自北方的先進陶瓷工藝，再結合原有的青瓷工藝，由此創製出了釉下彩繪和貼花的新型瓷器。

其中，長沙窯雖不是釉下彩繪技法的首創者，但卻是將這一技法大規模發展的首個瓷窯。它發展自南方的釉下「點彩」技術，從早期單一的釉下褐彩，逐漸發展成後來的釉下褐、綠彩，釉下褐、藍彩，使得圖案的表現力進一步增強。

有南方吳、越青瓷風格的點彩燭台

釉下褐綠彩注子

釉下彩瓷器

釉下彩燭台

長沙窯在我國的陶瓷裝飾藝術發展中的突出貢獻之二：高溫銅紅釉的首次創燒。

銅作為工藝品致色劑等使用有悠久的傳統，在中國，早至西周時期（公元前1046-公元前771）就已經用銅致藍色。漢代（公元前202-公元220），鉛釉陶中以銅致綠色。

而最早以銅為致色劑在高溫中燒制銅紅瓷則首創於唐長沙窯，這種技術在中國陶瓷燒造技術發展中具有劃時代的意義，可以說是後世尤其是元明清三代官窯瓷器中「紅」的發色的開端。

「黑石號」中的長沙窯銅紅釉上彩瓷

兼容並包，世俗意趣

據初步統計，唐代長沙窯產品已經有四十多個品種，一百多個式樣規格，凡日常生活用品幾乎應有盡有。除了各類壺、瓶、茶具、碗碟折射出唐代追求茶酒文化的平民喜好外，還創造性將山水、人物、花鳥及詩文書法運用到了陶瓷裝飾上，透露出一股濃郁的世俗意趣，這是在其他窯口中不曾出現的。

彩繪佛塔

彩繪孔雀

長沙窯遺址出土的器物中，帶題詩的共190多件，不重複的詩文共60多首。除了少部分能在《全唐詩》中找到對應的文人創作，其他均出自民間。有的抒發離愁別緒，有的感嘆世態炎涼，有的表現男女愛情，有的反應商賈活動，有的宣傳倫理道德，有的反應飲酒文化，有的寫邊塞征戰，總之，反映著當時社會生活的方方面面。