褚遂良《雁塔聖教序》臨寫初探（下）王青松

褚遂良《雁塔聖教序》（局部）

褚遂良《雁塔聖教序》臨寫初探（下）

王青松

3.豎和豎的變化。豎有長短、曲直、垂懸之分，皆需挺拔勁健，力運末端，穩健大方。長豎筆畫瀟洒自如，纖細瘦長，在整個字中往往非常跳躍、誇張。一般長豎為方折起筆，收筆圓潤，收筆處或回鋒或露鋒。短豎簡單大方且粗細變化小，線條厚重結實支撐整個字。如「附」「川」「千」等字。

4.撇和撇的變化。長撇，起筆不宜過重，行筆稍按，力送撇尾；短撇，重頓起筆，稜角分明，短促有力。如撇畫一般在字中與捺畫組合，主要起拓寬字勢的作用，或左收右放或左放右收。該筆畫在此碑中多是清秀妍麗的線條態勢，且線條形態變化豐富，主要包括斜撇、豎撇、短撇、長撇等。在獨體字中一般是舒展的狀態，主要起拓寬字勢、使字體取勢寬博大方的作用。該筆畫往往通過其弧形走勢使筆畫更加生動，富有節奏感。如「易」「乎」「今」等字。

5.捺和捺的變化。捺畫在此碑中，有長短捺和反捺兩類，古意十足，盡顯漢隸遺韻，由輕至重，一波三折。斜捺一般粗細變化較大，前面部分較為纖細，後半部分多是粗重，而捺腳則形態各異，千姿百態，或波磔方整，或用筆圓潤，或短促果斷，或向外延伸擴展。平捺多出現在走之底字中，且粗細變化小，走勢平緩，結尾處向外延伸誇張。碑中多採用重筆長捺，向外延伸誇張，拓寬字的左右取勢範圍，增加隸意，富有情趣。如「天」「故」等字。

6.鉤和鉤的變化。此碑主要有推鉤、回鉤兩大類，鉤法形狀多變，質樸飽滿，要避免輕佻。斜鉤姿態分外細長、纖巧，且粗細變化明顯，尤其在末尾鉤畫位置較之前部分顯得倍加厚重，而鉤畫則或鋒芒畢露或含蓄內斂或隨意瀟洒地與下一筆相連。豎鉤較長，呈上下走勢，且豎鉤筆畫粗細變化明顯，豎畫部分一般為直鋒入筆，較為粗實，鉤筆處纖細如鐵絲，鉤畫厚重，且較為含蓄直上鉤出。如「東」「威」「有」等字。

章法上，打破以往楷書典型的體例，縱有列，橫無行，磊落大方，瀟洒自然。

臨寫時應當注意和重點解決的問題

在臨寫此碑時，應注意剛柔並存，切忌太柔媚；個別線條不能太曲，忌諱形成習氣。追求一種硬朗、婀娜和空靈的狀態。此外，在臨寫的過程中，要認真分析結字造險與平衡之間的關係。《雁塔聖教序》中部分筆畫的瀟洒隨性表現出褚遂良個人在書法學習過程中對王羲之書法風格的繼承，其中他通過靈動活潑的運筆、自然多變的點畫、輕重提按變化豐富的線條將作品的韻味表現得淋漓盡致。

王青松節臨《雁塔聖教序》小品

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