用一部電影教你如何對待前任

提起口紅大神Tom Ford， 大約女孩子們並不生疏。

作為在時髦界叱吒風雲的寵兒，他能夠用一支口紅讓國際為之銷魂，也能夠用一部電影傳達對戀人的愛意。

如果你還記得《獨身男人》里的高雅柔情，好像一封手寫的雋永情書，那麼他的第二部電影《夜行動物》將讓你錯愕之餘，底子無法喘息。

現在我們談起跨界導演好像能夠如數家珍，但好像能讓人真實信服的只要Tom Ford，威尼斯電影節評審團大獎的肯定足以證明此言不虛。他展示出的鬼魅和才華，將新作雕刻成一件關於愛與復仇的藝術品。

在《夜行動物》里，Tom Ford對於冷酷和暴戾毫無忌諱，從人物的舉止到目光，從畫面的鏡頭到場景，每一處規劃都透露出人心深處的陰暗面，讓人毛骨悚然。

電影改編自奧斯汀·懷特出書於1993年的小說《托尼和蘇珊》，由Tom Ford親子操刀劇本。他用三個時空，三段徹底不同的故事，串聯起兩個人的互相交疊的命運。

在聲色犬馬的洛杉磯，從事藝術策展的蘇珊，受夠了「上流社會」里的虛偽和物慾，受夠了與老公的同床異夢，在虛浮表面的假裝之下，危機正在悄然迫臨她的日子。

這時她收到了一本前夫愛德華寄來的小說樣稿，說是期望她能在這本書出書之條件一些主張。小說的扉頁上赫然寫著「獻給蘇珊」，而小說的稱號《夜行動物》，也正是前夫給予她的昵稱。

蘇珊翻開小說，就像打開了一個暗藏玄機的盒子，一段塵封十九年的回想。

這時我們才真實開啟了Tom Ford所精心策劃的實際、虛構和回想的三重迷局。

在回想里，蘇珊和愛德華本是一對情投意合的戀人，但由於家庭的阻礙被逼分隔。蘇珊的媽媽勸誡說，「他真實太弱了，你現在賞識他的當地，過些年之後就是你討厭他的理由」，所以十九年之後，愛德華真的寫出一部小說，通知她自己到底有多弱。

在這部小說里，愛德華化身為托尼，帶著自己的妻女到西部自駕遊覽。他們疾馳在黑夜裡荒無人煙的高速路上，那裡乃至都沒有手機信號，看不見任何生命的痕迹，就像文德斯的《德州巴黎》裡面那種讓人孤單又振奮的景象。

但他們碰上了一夥相同行進在荒野中的瘋子，驚懼和風險逐漸朝他們靠近。

一番爭論之後，托尼生性里的軟弱讓他逃過一劫，但他的妻子和女兒卻被強行帶走。

當他帶著警察回到現場的時候，找到的只要兩具赤裸的屍身，而且能夠看出在死前她們都遭受了不少苦楚。

這個男人徹底崩潰了，強忍著失掉親人的苦楚摧殘，他開端了一段綿長的復仇。

Tom Ford在片頂用三種徹底不同的視覺效果，將三段戲毫無違和地聯接在一起。

現代戲尊貴冷冽，不僅僅厚重的眼影和暗色的唇膏，還有怪異的色諧和封閉式構圖，都折射出人物心思的歪曲和驚懼。

虛構戲展現出違法場面的緊張和驚悚，鏡頭的調度和編排絲絲入扣，一步一步地將壓抑和沉痛進入人心。

回想殺總是充溢迷色幻夢，充溢甜美和溫存，所以畫面里呈現了可貴的柔光，讓這全部看上去就像一場錯覺那樣。

說到底，這其實是骨感實際和熾熱理想之間的一場對決。蘇珊是一個實用主義者，愛德華卻軟弱敏感，堅持著自己的浪漫。在愛情中的兩人儘管充溢火花，但日子逐漸顯露出正本的面貌時，這段聯繫也呈現了裂縫。

在得知蘇珊出軌的那一刻，愛德華心中的謬斯就現已死了。

這就將電影從一部俗套的愛情悲慘劇面向了另一個層面， 那就是Tom Ford真實想說的，復仇。

他將自己的時髦天分，錯落有致地呈現在這個充溢怪異和決絕的空間里。除了親身規劃藝人的服裝和妝容之外，三個時空中的規劃、顏色、構圖，都通過仔細的雕刻。那些逼仄的特寫，層次分明的光影改變，更是人物心裡的透視鏡。

藝術作品的點綴，不只增添了電影的審美興趣，還將觀眾的幻想空間朝外延展。

游泳池周圍的雕塑，工作室艷麗的顏色構成莊嚴可怖，牆上那副「復仇「字樣好像也是點題之筆。

有必要提及的是，最初那幾具畸形的人體，幾乎現已奠定了整部電影富麗、漆黑、冷峻的基調。我們像陷入了一場漫綿長夜的夢魘一般，醒來之後仍然驚魂未定。

蘇珊看完了小說，將自己的心情徹底開釋在那個荒蕪的屠戮之地。虛構的故事彌補了愛德華在她心中的缺失，那一段熟睡的回想再度被喚醒。她聯繫了愛德華，期望能再會一面。那天晚上，她換上了誘人的衣裝，不再濃妝艷抹，全部好像回到了他們初始時的振奮。

可是，愛德華並沒有呈現，他卻成為了蘇珊揮之不去的夢魘。

或許這就是Tom Ford對愛情的了解，長久的糾纏，永久的心魔。再回首，物是人非，沒有什麼過不去，僅僅再也不回去了。

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