這源自中國的千年古老技藝，他用30年時間，還原了466種顏色，驚艷了所有日本人。

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」

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From：東方手藝人（ID：shouyiren2050）

「衣不如新，人不如故。」 
春光染， 新衣艷， 
又是一年草木暖；
桃花面， 故人顏， 
最是此物看不厭。

老時光里，染一匹布，

裁剪成衣，拾植釀染，

一針一線，是最初的匠心。

今天，流水線下的街頭爆款，

易得又易更迭，這可能是新時代的便利。

只是有時候，想起新年長輩自染自製的新衣，

洋溢著草木香，在春風裡，那麼美好。

曾經貫穿中國人日常生活的，

木工、繡花、藍染、制香、油紙傘、竹編，

每一樣都是以時間和專註力積累而來。

在唐朝時期草木染傳入日本，

在日本經歷奈良、平安等時期，

在那個浪漫與古典並行的平安時代走向繁榮。

用自然之物造就的染藝，

因地制宜，在當時的職人手中，

誕生出專屬於日本的色彩，

正如華夏優美的植物稱謂，

當時的日本人也將顏色做了精緻而詩意的劃分。

在京都的伏見區，

藏著一家名為「吉岡染司」的布染工坊，

從江戶時代起，經營至今。

不過日本在進入明治時期後，

隨著西洋文化的影響，

化學印染開始佔據主流，

草木染技藝在日本逐漸失傳。

這家作坊現在的主人，

是吉岡工坊的第5代傳人吉岡幸雄，

當吉岡幸雄想起這些時，心裡頭總有說不出的難受。

於是他從1988年繼承工坊開始，

近30年來，他用在日本幾近失傳的草木染藝，

再現了早已失傳的466個日本傳統顏色。

朱華、瓶覗、縹色、秘色、紺……

這些從平安時代走出來的典雅綺麗，

千年之後再次從吉岡幸雄的手中浪漫地再現出來。

年輕時的吉岡幸雄，

畢業於早稻田第一文學部，

跟多數人一樣，

都想成為一位朝九晚五的白領。

就在他年過而立不久，

本該繼承家業的弟弟卻突然離家出走，

這下全部的重擔都落在了他身上，

吉岡就是這麼被叫回去的。

吉岡原本以為，

慢慢承襲父親的工藝，

接受父親指導，

自己不久就能熟悉起來。

卻不曾想，就在自己被叫回去還不到一年，

父親就與世長辭。

吉岡的父親一生都在研究古老色彩，

然而

父親突然間的離世，

對他來說，

是晴天霹靂。

吉岡的父親，

一輩子都在研究日本古老的色彩，

「帝王紫」的貝紫染就是父親第一個發現的。

貝紫，提煉於貝的腮下腺，

用它作原料染出的紫色，

高貴中透著庄肅，

這樣的深紫曾是皇室的專有色彩。

當時真覺得走不下去了，

自己一個人單槍匹馬衝鋒，

吉岡有無數次想要放棄，

幸好身邊有這位印染師，福田傳士。

自16歲起，福田就跟著吉岡的父親學習染藝，

現在已經是工坊里技藝精湛的師傅，

父親去世後，福田不僅給予吉岡技術上的支持，

更是像親人和朋友一樣守護在側。

正在進行印染的福田傳士

用「草木染」製法，

費時費事費力，但對於吉岡來說，

草木染是與大自然的維繫，

用自然之物造就的顏色才是色彩本來持有的樣子，

或絢麗或淡雅，全都是自然的反映。

用古老的技法還原古老的顏色，

這是吉岡一開始就確定的想法，

而將這個想法變為現實的，正是福田本人。

取法自然，純天然無污染，

是草木染的可貴之處，

也是復原草木染最難的原因。

為此，吉岡查遍日本古代

所有關於草木染的記載，

然後根據記載，去尋找植物、復原顏色。

他發現，紀錄了當時，

法律和宮中祭祀的古籍《延喜式》，

就完整地記述了當時區分階級的36種顏色，

並帶有印染的材料和製法。

吉岡對傳統顏色的探究，就是從這裡開始的。

吉岡根據《延喜式》的記載，

還原了最早的紫色製法，

材料是一種名為紫根的植物，

產地來自現在的大分縣。

吉岡只得登門拜訪農民，

尋找願意重新種植紫根的人。

一家家一戶戶走過去，終於有一個農民答應了他。

來年收穫了紫根，

吉岡開始進行嘗試。

將紫根搗碎，

再放入清水裡，

和著白布揉搓2個半小時……

這些過程，

全部要靠雙手完成。

雖有古籍可考，

但今天的氣候早已和古時不同，

而一丁點的時間和溫度的變化，

都會影響著最後的成色，

因此吉岡只能根據實際條件，

多次試驗，

最後都無法印染出典雅的紫色。

吉岡還將《源氏物語》中提及的80多種顏色，

那些或高雅或嬌俏，

或賢惠或任性的女子，

以及其中風流倜儻的少年郎們的衣著色調，

全部都還原出來。

其中源於紅花的茜素紅，

在日本也少有人種植，

如今只在山形和三重縣的伊賀尋得，

而且，要提煉一桶紅色顏料，

至少要二十幾公斤的花瓣。

日本當地的供給量遠遠不夠，

在產量不足的情況下，

吉岡足至中國探尋，

最後在四川，

找到了穩定的供應商，

現在每年供給吉岡的紅花量，

超過一半都來自中國四川。

且為了保證印染出的色澤光鮮，

吉岡同時會利用晚秋之後回收的稻稈，

將其燃燒成灰，又將灰治癒水中，

與紅花瓣一起融合。

存在於古老典籍中的色彩，

就這樣被吉岡一點點還原出來。

而且這不僅僅是制衣的染料，

他將之印染於衣物，穿於身上，

將之印染於和紙，經幡，伎樂衣裝，

將之，服務於信仰。

靜靜地坐在那裡，

看著這些自然色彩隨風飄動，

浮躁的心，慢慢變得寧靜。

仿若置身田野，

春的綠，夏的藍，

秋的黃，冬的白，

空氣中全是植物純凈的氣息，

雖然繼承的是傳統手藝，

但卻致力做出不一樣的東西，

似乎所有的物品在他看來都可以有神秘的詮釋。

現在的吉岡，依然在遍尋典集，

不斷探索著失傳的顏色和印染技法。

這些源自古老的草木染藝，

蘊含的美和色彩釋放出來，

使之呈現於娟絲、棉麻、和紙等實物之上。

儘管染料獲取十分不易，

傳統製造成本遠高於機械生產。

但他們還是從頭到尾，

都保持用古法製作藍染。

可惜祖先的智慧，

總是被當今的我們忘記，

不僅在日本，

在發源地中國，

草木染工藝，

至今也幾近消失。

吉岡經營自己染司的同時，

又獨自創辦了一家「紫紅」出版社，

從日本傳統的色彩搭配，

到《源氏物語》中的色彩解析，

還有順四季尋遍色彩的自然巡禮，

他把自己所有關於顏色的探尋都寫進了書里，

其中色彩紡織的書佔了多數。

初春的紅花，初夏的貝紫染，

盛夏的藍，初秋的金黃，

還有冬季的紅花與菊黃，

漸漸的有446種失傳的古老顏色，

被吉岡還原，

並一一記在書中，

在發掘傳統色彩的道路上，

如切如磋，如琢如磨。

還原色彩，國寶修復，開辦展覽，

雖然現在生活忙碌，

但吉岡依舊會到大自然去，

仔細觀察身邊的植物。

他相信，手藝人的勞作和汗水，

賦予物以生命的力量。

靛藍是從自然里借來顏色，

帶著植物的靈魂，融進織物。

它們並非完美無瑕，

但是卻因手作而成就了世間唯此一例的美感。

這些古老而美好的手藝不僅讓我們放慢腳步，

還留給心無限溫暖。

-

END

-

這些大自然饋贈的色彩

是最具有生命力的

?

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