書法敗筆十六種的診斷和糾正

診治書法敗筆十六種

書法在運筆過程中常會出現十六種敗筆。偶而有之，實屬難免，一旦養成習氣，便俗不可耐。筆者依據通常的敗筆（病筆）名稱進行逐一分解診治。只是一家之言，拋磚引玉，望賢者指正。

敗筆名稱有牛頭、鼠尾、掃帚、竹節、蜂腰、鶴膝、釘頭、折木、柴擔、鋸齒、尖棱、髮絲、垂尾、聳肩、脫肩、柳葉

一、牛頭：一般是在起筆、收筆時發生。

診斷：

1.筆頭墨水過多，造成漲墨過甚，稱墨豬也。

2.逆鋒起筆時筆鋒轉駐過重，下按之力過大，而提筆調鋒過慢、行筆則顯快，總之提、按未協調好所致。

糾正：

除了篆書隸書的起筆用逆入起筆，大多數的楷、行、草書無需故意使用逆入法起筆。

書寫時，筆頭濡墨不宜過多，下按、調鋒、提筆之力需均勻過渡，調鋒時宜用折筆，或略提筆回鋒至中鋒，非轉筆，應依據字形的大小、筆畫的粗細適當調節和控制。若逆鋒起筆時，起筆墨跡的寬度應遠小於行筆的寬度。

二、鼠尾

書法敗筆中的鼠尾常出現在楷書撇、捺、豎的收筆處；亦多見於草書的收尾處，似老鼠的尾巴。

診斷：

主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。毛筆在運行時提筆過高、收筆過程拖延所致。

糾正：

1.書寫這類筆畫應用筆沉著，按力均勻逐漸提筆，中鋒用筆由粗向細的過渡要緩慢自然，筆鋒送到頂端，即力到筆端一剎那迅即提筆離紙，筆尖形態應鋒利又飽滿。

2.行草書的線條粗細應基本一致。

下圖左側「河」和「流」兩字的末筆線形過於懸殊為敗筆，應調為中鋒行筆；下圖右側的「平」和「安」的末筆線形粗細相近，厚實有力。

三、掃帚

書法中的敗筆掃帚是指點畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而散亂的出鋒像掃帚一樣。

診斷：

1.起筆、行筆按得過重，筆毫無法或未及時收攏。

2.墨水過少，筆畫過枯。

3.筆毫有脫、斷或開叉。

糾正：

1.更換舊筆、脫頭筆；選擇合適尺寸的毛筆寫合適大小的字，毛筆使用筆毫的前三分之一書寫，勿按過重。

2.墨勿過濃，適量沾水，起筆輕按。

3.若收筆時筆毫已散過開，可用「停動」之法收筆，即減慢行筆速度，漸行漸停漸提筆直至筆毫收攏，此時筆鋒尖恰好達到筆畫的最終端（見下圖1、2）。

掃帚敗筆圖例

圖（1）

正確書法筆形

圖（2）

四、釘頭：

釘頭是比較常見的病筆，而書者往往意識不到，誤以為佳筆。

診斷：

釘頭恰如一顆釘子，頭大身小。多見於豎、撇的起筆和橫折的轉角處，如圖（1）所示。與牛頭不同，牛頭是手的控制力和用墨問題，而釘頭是眼光問題。一張作品裡偶而為之乃屬正常，滿紙皆如此，是累贅，非常要不得。該習氣即是館閣體的成形因素之一，應避之。

圖（1）

糾正：

控制好筆力，按筆與行筆寬度一致。起筆切面的斜度可以變化，角度可大可小。

書法筆畫儘管有筆勢、牽絲，也只略微有之，不可過度，有過即俗。將圖（1）的多餘部分去除後，即刻有清爽輕鬆之感，見圖（2）。

圖（2）

五．蜂腰

書法中稱「蜂腰」這種病筆常出現在豎彎鉤、橫折鉤、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭寬扁粗大，而中間細柔，像蜂腰式。

診斷：

這種病筆的發生，常常是起筆和收筆下按過重，中間提筆過快，欲求變化但誇張過度。起筆時未調好鋒，筆桿歪斜而行，是偏鋒所致，造成中間和兩頭比例失調，單薄無力，給人一碰即斷之感，如圖1所示。

糾正：

寫豎彎鉤時，落筆後及時調成中鋒，筆桿基本垂直，漸行微提筆，緩慢而行，方顯挺拔有力。橫折在轉折橫的結束處，提筆重新寫豎。豎和橫的寫法參照以上所說即可，正常筆形如圖2所示。

六、 鶴膝

丹頂鶴的腿腳細又長，而膝蓋則粗大圓渾，加上上身的形態，很協調又美觀。而書法里出現類似的情況卻是不美而屬病筆，人們把點畫線條細柔，而轉折、駐筆處渾圓突出的病筆，稱為「鶴膝」。書法中稱「鶴膝」這種病筆常出現在橫折、豎折和撇折等筆畫中，兩邊細長，轉折處肥碩臃腫。

診斷：

這種病筆的發生，常常是轉折處提筆不夠，下按過重；或未曾提筆站立、直接使轉調峰；或未提筆，偏鋒而行所致如圖1所示。

病筆「鶴膝」

糾正：

書法里的橫折、豎折、撇折是組合筆畫，由兩個基本筆畫複合而成。第一筆結束時的轉折處，應提筆至鋒尖將離紙之時，再重新回落筆開始第二筆畫的書寫，此時筆桿基本站立，下按如同重寫下一筆畫，落筆後及時調成中鋒，緩慢而行，方顯挺拔有力。正常筆形如圖2所示。

正常筆形

七、鋸齒

書法中的「鋸齒」病筆一般是用筆不當所致，以撇畫居多，其他筆畫也常會犯此錯。

診斷：

其主要特徵是一邊光滑，一邊帶齒狀該病筆源自偏鋒所致。也有兩邊帶鋸齒狀的病筆，其因是眼界不高而為，如圖1、圖2。

糾正：

要克服「鋸齒」現象，必須中鋒用筆，鋒正則筆順；若兩邊帶鋸齒狀的病筆，是書者故意搓動搖晃筆桿所致，其用意是想強調筆畫的變化，卻不知造成了變化中的雷同，使得筆畫俗不可耐。意境高妙之筆是「道法自然」，如圖3所示之線條。

自然而富有變化，無雷同的線條：

八、柴擔

書法中的柴擔與鋸齒正相反，兩邊無鋸齒而異常光滑，整個筆畫或線條或直或彎但單一扁薄，如同扁擔直來直去，顯得僵硬呆板、毫無生氣。

診斷：

這種病筆的發生，是不善運筆，因為缺乏提按頓挫，下按後不知提筆或提不起筆，手上缺乏功力，只會直來直去的刷筆所致，如圖1所示。

糾正：

線條是書法的命脈，需用功最深的基本訓練，在筆毫運行過程中，始終保持輕微的提按頓挫地澀行，使線條厚實富有變化，正常筆形如圖2所示。

九、尖菱

書法中的尖菱是指筆畫的某些部位過於突出鋒利，如菱兩頭的尖角。這種病筆常出現在各種筆畫的起始端。

診斷：

筆畫落筆，筆毫剛接觸紙時未及時調鋒，持續拖拉，致使點畫呈尖角銳棱，鋒芒畢露，如芒刺背之感，失去了書法點畫圓潤含蓄的要求，如圖1所示。

糾正：

控制好落筆速度，筆毫觸紙下按勿拖毫行走，應及時調鋒依所需方向出發。起筆切面的斜度可以變化，角度可大可小，方圓兼備，但不能有「尖棱病」。筆畫儘管有筆勢、牽絲，也只略微有之，不可過度，有過即俗。將圖（1）的多餘部分調整後，即刻有輕鬆俊朗之感，如圖（2）所示。

十、垂尾

書法中的垂尾是指某些筆畫特別是撇尖和捺腳的末端向下低垂，看似軟弱無力，垂頭喪氣之形態。

診斷：

主要原因是沒有很好理解書法筆畫的正確形態或是手上掌控力度欠缺，收筆時未按筆畫原有的路徑行筆，而是習慣性地突然往下拖筆行走，如圖1。

糾正：

控制好收筆速度，勿隨意輕率，要按筆畫原有形態的線路，及時調鋒依所需方向發力，筆畫的上邊保持流暢、圓順。要力送筆端，使筆畫精神飽滿、挺拔有力，如圖2。

十一、纏蛇

纏蛇是一種常見的病筆，而書者往往意識不到，以為連綿不斷，氣勢縱貫，誤為佳筆。

診斷：

書法敗筆纏蛇恰如粗細一致盤旋迴環的長蛇，只知連綿環繞，不曉書法需剛柔相濟。該現象多見於大草、狂草。緣由一是由於手上控制力不夠、二是用筆掌握不好、三是鑒賞能力不高，見圖一。

糾正：

要提高眼力，多看好作品的評論，提升鑒賞能力；勤練筆力，掌握好提按頓挫地澀行，無論線條粗細都需有韌性富有變化。懷素的字有不少迴旋之筆，但剛中有柔，柔中有剛，有圓環，有弧線，有直線，有折筆，並不是一味圓環連筆。細觀其作品，線條雖細仍抑揚頓挫富有變化，見圖2。

十二、髮絲

書法中的髮絲是指某些正常筆畫過於纖細與筆畫間的牽絲相混淆，這種病筆常出現在行草書中。

診斷：

字體的筆畫無落筆，行筆收筆的起伏提按動作，筆毫觸紙時沒有調鋒，持續拖拉，用鋒尖行走，無粗細變化，無筆畫和牽絲的區別，失去了書法點畫應具有的圓潤含蓄起伏的美感，見圖1最後三個字混淆的筆畫和牽絲。

圖1

糾正：

有正常筆畫處要控制好落筆輕重，筆毫觸紙要適當下按調鋒勿直接拖毫行走。每一筆畫都要有起筆、行筆、收筆的輕微運動，對行草書來說起伏的變化不明顯，但筆畫和牽絲還是要分清、要有區別、要有主次，一筆一划要交代清楚。而不能像用鉛筆寫字無粗細深淺變化，那樣就捨棄了毛筆所獨具的優勢和藝術感。筆畫和牽絲的正確關係見圖（2）。

13．垂尾。筆畫的捺腳最後應順勢向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態。如果筆力向下，倒垂滑出，則會造成「垂尾」病。捺腳在楷書中是很重要的主筆，當毛筆在駐筆趁勢踢出時，轉捻下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。

14．聳肩。與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的「折味」，但過於高揚，故作姿態，與下方的豎畫過於懸殊，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達到協調與一致。故在書寫時應予以重視，防患未然。

15．脫肩。轉折處脫開，筆斷意斷，互不關聯，既「脫肩」又「塌肩」，與「聳肩病」恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結體的形質缺乏認識，故在書寫時必須認真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。

16．柳葉。筆畫似柳葉形狀，俗稱「柳葉病」。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點與優美形象，兩者之間有根本性的區別。點畫成了柳葉狀，也就成了病態。所以在臨習時，要入帖，在出帖創作時，點畫要更剛勁遒麗，形質優美。

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