整合與統一王墉

整合與統一

王墉

筆：豬鬃畫筆

墨：宣和宿墨、曹素功墨、雲頭艷組合

紙：暗紅色蠟箋

硯：普通圓盤螺紋硯

創作時間：2017年6月

創作次數：4－5次

滿意度：70％

我學書法較早，從小學就開始了。其時沒什麼字帖可參考，祖父在過年時給街坊寫寫春聯，使我有了最初的啟蒙。當時家中僅有一本殘缺的柳公權《玄秘塔碑》，於是，就這樣寫了近10年唐楷。直到1993年拜師尹沫先生後，眼界方有所拓展，始臨習顏真卿《多寶塔碑》、北魏《張猛龍碑》、漢《張遷碑》、《懷仁集王羲之聖教序》等。

1998年春，我首次赴京觀摩全國第七屆中青展、全國第四屆篆刻展等大展，自此腦洞大開，始知書法藝術之概念。在琉璃廠購得楊凝式《韭花帖》，有種莫名的興奮，朝夕相對，對其中散淡之章法、圓遒之筆觸、多變之結體感觸良久。2004年有幸入展第八屆國展，自此均以行草書面世。自2008年全國第二屆隸書展起，開始關注漢代隸書和四山摩崖經書。對《張遷碑》《鮮於璜碑》《石門頌》《楊淮表記》及「四山刻經」等臨習日深，認識到隸書乃是中國書法承上啟下的一種古老書體，越來越感覺到隸書對自己的重要性。於是決定將漢隸作為自己終生追求的方向，同時也有了一些不成熟的想法，以漢碑、四山刻經為根本，上探三代吉金，增其篆籀之高古氣息，使隸書本體質厚而淳古。沈寐叟有雲「篆摻籀勢而質古，隸摻篆勢而質古，此通乎古以為變也」。同時關注並學習明清大廳堂行草書的變化之道、結體之法，並輔靈動之用筆，以防漢隸板滯之弊。以隸書為主攻，左右以篆籀、行草相佐，篆籀增其高古、質厚，行草增其靈動、暢達。

後有幸進入中國國家畫院胡抗美、曾翔工作室學習，又入室恩師王友誼門下，筆尖慢寫與絞轉筆法皆從三位恩師學得，尤其是王友誼老師的絞轉法，轉嫁到漢隸後，增加了作品的雄厚樸拙之氣。

全國第八屆楹聯展的入展作品（如圖），遴選正定隆興寺大悲閣聯為創作素材。開始並沒有用隸書創作，而是取材金文，寫了幾遍後掛起審視，覺得氣息不順暢，上下聯字組關係不協調。再寫幾通後，仍是不妥，不能合作，只好放棄篆書創作。思忖隸書創作之法，經考慮後，決定以《鮮於璜碑》為創作主打，兼容《張遷》、四山摩崖、《石門頌》之意為輔助創作，注意字組關係及收、放、奇、正變化，用《鮮於璜碑》及四山摩崖相間的線質筆觸將幾種風格不同的隸書名品相融合統一。如此書寫兩遍後，懸掛審讀，擇其中較合作者進行裝飾，上下聯左右加白條落款鈐印。再次懸掛審讀作品，自覺氣息尚可，通透清朗，筆法厚重，字形變化有致。略有板滯之病，奈何截稿日期將至，無力再書，也罷，留點小遺憾。老子云「大成若缺，其用不弊；大盈若沖，其用不窮」，用古賢語安慰下自己吧。

王墉全國第八屆楹聯展入展作品

規格230cm×25cm×2

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