千古詩詞聚賢庄·第263期

最新 09-17

詩詞十首

文/偉昊

五絕（1首）

秋懷

春花漫重樓，好景泛雙眸。

秋菊盛開日，倚窗望雨愁。

七絕（8首）

荷塘夜色

夜色朦朧向晚風，遠街燈火似相同。

一池塘荷溶秋色，半寫殘黃半抹紅。

畫秋二首

其一

點墨能畫江中舟，一筆難寫心上秋。

春來燕歸山水秀，萬種風情眼底收。

其二

秋雨凄凄淬荷塘，殘紅片片卸濃妝。

風斜新淚迷雙眼，難捨離情繪錦裳。

傷秋

雁離聲怨但傷神，更見仙荷落紅塵。

遙想西山霜葉早，尋芳路上少同人。

秋鎖

秋風摧心醉廣寒，常伴歧情綺夢殘。

但覺人生難得意，誰憐影單枕淚歡。

秋興

倚雨聽風夜夢多，西塘處處唱秋歌。

紅妝翠袂皆零落，荷敗蓬殘瘦淚河。

無題二首

其一

每逢秋暮醉傷吟，幸得牽牛慰寂心。

鴻雁帶愁歸遠去，素琴猶撥覓知音。

其二

一葉孤舟順水流，微風輕拂恰溫柔。

可能靠岸停些許，收拾秋心遣送愁。

詞（1首）

蝶戀花·秋日說秋

庭院菊肥風肅樹，清淚行行，

誰把相思煮。

紅葉有情霜著鍍，西風無意舒林路。

歸燕嘶鳴腸斷句，常念斯人，

夢醒傷心處。

秋去雲飛多新識，春來雨返寥舊故。

理野評詩第263期

《秋懷》：小絕時間跨度很大，起承兩句寫春，轉合兩句呼應秋之題。彷彿斷接。其實是以時間的間隔之大而感嘆時光如流；其實是春與秋之間暗含了轉折，即「春花漫重樓，好景泛雙眸。」（誰知轉眼之間，就到了秋菊盛開之日），秋雨連綿，使人愁。為一首傷秋小詩，手法別具。

《七絕·荷塘夜色》由轉合兩句看，是一首純景詩，基本不含情愫。而手法與《五絕·秋懷》基本雷同。起承兩句，寫的是時間與城街，和與此連帶的景色。即沒有寫岸邊如何，又沒有人物出現，直接到轉合，才寫荷塘。此乃小說景色之筆的寫法。天黑了，晚風吹拂，荷塘遠處有村落城市，街道燈火彷彿一樣，接著，才交代荷塘夜色，荷塘也盡顯秋況，夜色朦朧中，荷塘半黃半紅。

《畫秋二首》其一，同樣時間跨度很大，但是這首詩銜接順暢。起承二句，皆為佳句。由「心上秋」自含愁意，又暗含一種寄思：到春天回來了，自然，就是萬種風情，一目望去，盡收眼底。其二，則寫秋之傷懷之情。銜接自如，詩意凝合於一體。內容清晰，無須解讀。

《七絕·傷秋》此詩句句秋境，句句含傷。雁也去了，荷花也敗落了，西山紅葉也遭霜了，走在尋覓芳菲的路上也沒用伴侶。凄愴而楚楚可憐。

《秋興》與《無題二首》同樣寫的為「秋」，包括詞《蝶戀花》亦然。

秋，為豐收的季節，然而秋，好像又總會給人添堵。令人心情不暢，不愉快，使人愁，甚至是惱怨感傷和憾恨——《秋日說秋》詞，寫的就是秋給人帶來的這諸多不適情愫。這闕詞，堪稱佳作。

詩詞意象表述基本到位，雖然皆以秋立意而成篇，又各有所抒，各有千秋。十分難得。遣詞造句上，偶有失暢之處，意象轉換上，填補些空間會更好。簡介里說「欲學李杜，效三蘇，無奈水平有限，學習中。」言明了志向之所達，又尤為中肯。端正的態度，乃為出好詩的基石。而像「紅葉有情霜著鍍」與「歸燕嘶鳴腸斷句」這等句子，意境非凡，有令人眼前一亮之感，當值得稱道。

理野評詩

千古詩詞聚賢庄第263期