清宮十大畫家冷枚畫選

最新 09-17

冷枚，生卒年不詳，約生活於公元十七世紀後期至十八世紀前期，字吉臣，號金門畫史，膠州（今屬山東）人。曾經跟隨康熙時宮廷畫家焦秉貞學畫，約於康熙中期進入宮廷供職，直至乾隆七年（1472）尚在。擅長畫人物、仕女及山水，畫風工整、細緻，色彩較濃麗，具有裝飾性。傳世作品有《避暑山莊圖》、《九思圖》、《麻姑獻壽圖》、《宮苑仕女圖》。

清冷枚養正圖冊絹本設色 10開每開32.2×42.3cm 故宮博物院藏

署款：「臣冷枚敬畫。」鈐「臣冷枚」印。《養正圖》又稱《聖功圖》，是帶有啟蒙教育性質的作品，明清兩代均有繪製。此套冊頁共10開，畫面內容皆為歷代賢明君主的故事。每開對題均有張若藹書寫對應故事情節的文字。兩者配合，圖文並茂，能夠起到以史為鑒、以圖育人的教育目的。此冊雖為人物畫，但作為背景的樓閣宮闕佔有相當的比重，不難看出西方技法對畫家的影響。建築物的畫法適當借用了焦點透視法，并力圖在設色上用暈染的深淺表現構件的明暗關係，突出建築的立體感。從作品整體看，構圖、線條、色彩並沒有擺脫明代畫家仇英的設色界畫系統，畫面帶有較多的裝飾色彩和平面感覺，在表現建築的體積感和建築材料的質感上尚顯不足。

清冷枚梧桐雙兔圖絹本沒色 176.2×95厘米北京故宮博物院藏

畫中繪梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩隻白兔相戲。似為中秋佳節而作。雙兔造型準確，形象生動逼真；皮毛光潔而富於質感。兔眼用白色點出反光，眼神顯得晶瑩透明。山石以折帶筆方正寫出，堅硬峻峭。構圖疏密有致，用筆細膩清秀而注意質感，設色和諧艷麗而有對比，顯然受到西洋繪畫技法的影響。

清冷枚避暑山莊圖絹本設色 254.8×172厘米故宮博物院藏

本幅款署：「小臣冷枚恭畫。」鈐「臣冷枚」、「夙夜匪懈」二印。作者以寫實的手法描繪了避暑山莊後苑部分及其四周的崇山峻岭。構圖為鳥瞰式，自景區上方向下縱向取景，景緻具體而微。設色以青綠著色和淺絳渲染相結合，冷暖色調和諧呼應，成功地營造出山莊靜寂清幽的氛圍。筆法靈活多變，山石樹木或以干筆皴擦，或青綠烘染。建築物的描繪，作者在傳統的工筆界畫基礎上，又巧妙地吸收了歐洲的透視法，並將二者融合在一起，從而更科學、客觀地表現出建築物的物理結構，同時也加強了畫面的縱深感。此圖同時是一幅反映康熙時期避暑山莊建築的圖樣，對於我們了解避暑山莊的建築沿革有著重要的圖像價值。鑒藏印有：「乾隆御覽之寶」、「嘉慶御覽之寶」、「石渠寶笈」、「養心殿鑒藏寶」、「宣統御覽之寶」。

清冷枚春夜宴桃李園圖台北故宮博物院藏

清冷枚連生貴子圖絹本設色 95．5×45．5厘米清華大學美術學院藏

這是一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成「連生貴子」的吉祥含義。人物刻畫十分工細，勾線填彩，設色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態，刻畫得十分準確。

清冷枚仕女圖

清冷枚獻壽圖

冷枚畫選

雍正九年，冷枚為雍正大壽所作「獻壽圖」縱122.5厘米，橫62.5厘米，色彩鮮艷，品相完好。畫中麻姑仙女，身材修長，亭亭玉立，髮髻高綰，慈眉善目。耳垂玉環，身著淡綠長衫，左臂挽一圓腹精巧竹籃，內裝大朵盛開牡丹及仙草野卉，籃邊扎系大小葫蘆一束（或注靈芝仙酒也），腰間綠帶亦系葫蘆四枚、靈芝一株。左手二指輕捏米粒，右掌投放成珠。衣衫飄飄，神骨仙態，瀛州採藥，滿載而歸；欲獻壽也。畫筆工細，設色文雅，造型生動傳神，堪稱冷枚仕女畫的代表之作。畫幅右上側楷書題款：「辛亥孟春日，金門畫史冷枚敬寫。」下鈐二篆印：「臣冷枚」、「金門畫史」。

清冷枚宮裝仕女童戲圖——乾隆御制天中兒趣圖詩

冷枚，汪由敦，弘曆都是康雍乾時代人，冷枚是焦秉貞弟子，除了供奉內廷，還畫過康熙的萬壽慶典圖，圖中內廷仕女與兒童服裝應為康雍乾時代宮廷寫實裝束。題款為「臣冷枚恭畫」，應為應制之作。

清冷枚春閨倦讀圖

圖繪一身著長裙的仕女，髮髻高挽，一手支頤，一手持書，側身倚桌案而立。其神態文靜閑適中略帶卷意，大家閨秀清閑寂寞的生活，刻畫得細緻入微。圖中人物比例勻稱，衣紋線條圓潤流暢，可以看出畫家的深厚功底。而背景的描繪也顯得獨具匠心，無論懸於牆上的畫幅、笛子，還是膝下的小犬都不是可有可無之物，圖中人物的生活情趣和身份均由此得到印證。此作如此精妙地刻畫出人物的精神層面，無疑堪稱人物畫佳作。自識[甲辰冬日畫。冷枚]。鈐印三枚，印文不清。按甲辰為雍正二年，公元一七二四年。