劉定堅：這樣創作最出色

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每個編劇、作家、創作人都有類近的童年回憶，無論你在那個地方長大，閣下肯定都是年少時喜愛胡思亂想，不著邊際的發白日夢，跟課堂上刻版的材料難以溝通，總愛漫無目的地幻想，沉醉於旁人難以理解的虛空世界。但這種胡思亂想不一定能讓你成為出色的創作人，因為受眾是一步步追隨著你的故事及人物發展，要誘導別人投入其中以致不能自拔，當中有很多講故事的技巧與知識。

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要是你摸不透，受眾便投入不了，你個人感覺良好，原因是你並非慢慢隨內容前進，你是創作人，早已理解整幅圖畫，因此非常清楚每個細節。絕大多數主創欠缺講故事能力，箇中原因就是他不能跳出來，從一個受眾角度去觀察，分不出主動創作與被動欣賞兩者之間的區別，最終不斷埋怨市場。

天呀，市場是由億計人口所組成的，透過傳統故事、獨特文化、道德觀念、成長環境、吸收資訊、朋友及媒體影響等等，混合太多太複雜的資料而形成獨特的共同口味，根本不可能任意改變。可以改變的是主創自己，唯有先適應市場，讓市場先接受你，才可能慢慢帶領市場，達到一定程度的改變。

主創要有個人風格，要有他的獨特性，不可能隨波逐流。這是老生常談的原則，但發表的平台不一樣，媒介不相同，原則的應用亦截然不同。譬如我寫網路小說，專攻青春愛情類別，我只需抓緊一定數量的支持者便可以。只要支持者達到某個總數，作者便具備生存下去的空間，你留住這批粉絲，作品便有可能一直養活你，保證你可以繼續安安樂樂生產。寫小說只需要很少的粉絲支持，便能保證閣下可以延續創作生命，但換轉是拍電影就不一樣了，太多競爭的同時產品製作過程也太複雜，產品的投資額高昂，要長久活下去變得半分不易。

最初走進電影行業，寫了一個數千元的電影劇本，記得當時引薦我的前輩編劇，看了我寫的一場少林子弟如洪熙官等，這批年輕人跟硬闖少林，欲挑戰方丈的鷹犬高手們，在佛寺某位置起了衝突。前輩面對我的劇本不住搖頭嘆息，劉定堅正要問個究竟，他便指斥教訓我，大概意思是鷹犬雖然是反派，但他們的一身功夫也不是白練的，人世間不論是音樂高手、運動高手又或廚藝高手，到了某個境界便自然而生一種高手氣度，高手就是高手，不可能潑婦罵街般不知所謂，這就是人物設計中的其中一個關鍵。

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我非常多謝這位前輩的無私指導，從此劉定堅花了不少時間鑽研人物創作，從性格的形成發展至他的嗜好、習慣，從他的過去經歷建立人物的處事方式、武功表現、說話模式，我對故事人物的理解和重視，是從被這位前輩斥責的那天開始，從此懂得如何從零開始構建，也懂得分析其它作品中人物的成敗原因。更重要的是我發現了創作人原來除了要具備胡思亂想的能力外，還必須懂得各種技術的應用，好讓大眾先看得懂，再懂得欣賞作品，從而形成商業價值。

當分析力不斷增強，你漸漸發現原來人世間所有出色創作，你都可以理出頭緒，怎樣吸引受眾?怎可能驚天動地?如何感動別人，要他為我的作品哭個痛快，原來都可以準確計算，難度當然有，但絕對不高。

然而，最終又要回到原來起點，技術高強的創作人，也必須熱愛胡思亂想，元素越多、越天馬行空，篩選過後剩下來的精彩點子才多。

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我的兒子讀書出色，不用為他擔心前程，還幸上天另外多給我一個截然不同的女兒，從小跟我無異，不愛學校書本、成績毫不突出、擠不進名校中學，唯獨極度愛看小說、動漫，胡思亂想是她的專長。她具備了當編劇的潛質，但也因為太愛獨自欣賞作品，欠缺與別人作專業溝通的能力，暫時只可能當個寫手，跟專業編劇仍有很遠的距離。

有關創作能力的傳授，最關鍵是資深創作人是否懂得真正的創作學問。所謂學問，是既能學也能問，學習者會從不同角度提出疑問，你是否都懂得清晰解答呢？知其然容易，知其所以然卻絕不容易。劉定堅不論跟別人討論任何學問，總會從結構上逐一解釋，讓對方徹底明白答案是如何形成。

譬如分析一部電影的劇本成敗，我會先指出劇本主要分為故事劇情及人物創作兩大部分，再透過把兩個部分分割出不同板塊，不同板塊又下分多少個重點，每一重點的可衡量標準是什麼。當這個專業結構能解釋清楚，學習者就會很容易吸收當中的知識。

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中文字和詞的絕對標準性比英語相差太遠，因為中國人都愛模菱兩可，以為不作出絕對意見，自己便站於不敗之地，不容易因觀點太清晰而招致被攻擊。因此中國人討論事情，十個有九個都愛用虛無的用詞，什麼大概如此、也許什麼、要是什麼、也不一定、應該可以等等。但這種不確定性卻是現代網路一代的大忌，年輕人已習慣了準確，搞學問準確性是大前題。

先是接觸，繼而分析，再作專業拆分深入研究，最終發表解決方法。這已成為了劉定堅的表達習慣，所以我身旁的人都明白，我討論都是一層層小心解釋，你明白了其中一層的意思，就有興趣探索下去。

從前有前輩編劇點醒了我，三十年後到我渴望把功力傳授給更多年輕朋友。我在想，除了我這傻瓜天天寫數千字的專業電影專欄，還有其他人也能每年365天都堅持寫嗎?

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