收藏見證歷史6-28傳統與時尚，楚地、吳越酒器禮器，盉

接上文《收藏見證歷史》（6-27）

西周晚期，商及西周早期流行的大量酒器禮器，隨著禁酒令而大量消失，西周青銅器銘文中顯示，周人認為酒成了商亡國的首要罪魁，故要加以限制，但西周最後的結局證明了這個認知的偏頗。時間進入春秋時期，無論中原還是楚地、吳越，酒器又開始逐步興起，承接商周傳統，同時融入更多時代的特點。

盉，夏、商時期的傳統酒器，西周中期後漸少見，春秋中原地區只出現於一些大型墓葬中。楚地盉，數量漸多，早期器型、紋飾傳承西周晚期青銅器總體風格。

---波曲紋盉，春秋早期，湖北京山蘇家壠出土，高20.5，口徑11.6公分

這是早期曾侯墓地遺存，風格明顯傳承西周晚期青銅器，器型規整而較簡，突出紋飾的表現。

此器，小口，斜肩，鼓腹；長流，飾獨角獸形；鋬上飾雙耳獨角獸；四獸形足；腹部飾西周晚期流行的變體龍形波曲紋；器肩部飾獸面紋。

獨角獸形的形象是這件器物極富特色的裝飾形象。

---蟠蛇紋盉，春秋晚期，河南淅川下寺3號墓出土，高26.1，口徑11.4公分

這是春秋晚期一種常見盉的器型，在中原地區、楚地、吳越地區都有發現，器腹扁圓，平蓋，蓋上有鏈與提梁連接；獸形流，獸形鋬，提樑上飾浮雕獸，三獸足。整體器型莊重規整。

蓋、提粱、器腹，都飾變形蟠蛇紋，而所謂蟠蛇紋，從本質上來說，是龍的一種形態。主紋飾之間以凸起鉉紋間隔。

---吳王夫差盉，春秋晚期，上海博物館館藏，高27.8公分

銘文顯示，這是大名鼎鼎的吳王夫差為一名女子所制盉，我們以此件對比上件楚國高級貴族的盉，基本形制沒有區別，只在風格表現上，更體現吳器的清秀。裝飾布局同樣沒有區別，只是在裝飾內容上，體現吳越特點。

流為龍首形，有尖角，龍額之上另有一小龍，大龍之上有小龍，這是春秋吳越地區一大裝飾特點。提梁由無數龍形軀體糾纏而成，似與頸部飾滿鱗片的流口龍首渾然一體，提粱上有透雕龍脊，器鋬裝飾為同樣的龍脊狀，由此，流、提粱、鋬形成一整條雲霧中穿行的大龍！設計極巧妙！此器提粱明顯也使用了失蠟法鑄造。

春秋盉，是傳統文化的恢復，其功用及總體形制，都傳承商及西周早中期，但融入春秋元素，形成新的不同區域，包括中原地區、楚地、吳越都推崇的形制，而其向心力應該仍是中原地區東周皇家文化的影響。如果說楚王問鼎中原的故事更富有傳說的戲劇性，但盉的形制及紋飾布局的表現，則印證了同一文化內涵影響下的傳統文化的頑強生命力，同時新工藝及新思潮，又帶來了新的時尚，新的表現。變革中的春秋，正是傳統與時尚相結合的一個歷史重要節點！

---獸面紋龍流盉，春秋，上海博物館館藏，高30.1公分

此件盉製作精美，吳越特色明顯。器身為獸面紋鬲體，由此，器口部成鈍三角形；長流似龍出水，彎曲上揚，龍身上另攀附兩小龍；蓋頂鈕成盤旋龍，龍上身拱起，與流上龍同向，雙龍形成美妙的曲線；鋬似獨角獸形。

整器大量採用浮雕裝飾手法，且這件器物出土後特徵顯示合金中鉛含量較高（吳越地區青銅器特點之一），更突出了線條的清晰，是吳越地區春秋青銅器精品。

春秋時期，吳越還多有一種垂腹狀盉，大多裝飾較簡，實用性明顯。

---獸鋬盉，春秋中期，安徽廬江出土，高17公分

這類盉也廣泛流行於春秋時期的中原地區及吳越、群舒地區。

鬲身、盤口、短流、鋬轉化為長曲柄，上揚高過盉頂，划出優美的曲線！此柄浮雕獸首。

此器器身光素無紋，但別有風味，極其生動！體現了春秋時期審美情趣的多樣性。

未完，待續。下一篇繼續鑒賞春秋藝術精品

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