在一名鏨刻工匠身上，我們看到了手藝人的堅守和傳承

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陳剛是一名鏨刻工匠，現定居內蒙古錫林浩特市，從事金銀器加工行業。從青海到內蒙古，這一路走來變化的不僅是地理位置，更是陳剛對這門手藝的理解。

陳剛14、15歲就跟著父親學習手藝，在青海省湟中縣藏傳佛教聖地塔爾寺里做金銀器加工。2003年來到內蒙古錫林浩特市，由於這裡的工匠少，競爭也少，他們在這裡定居、開店。

在蒙古族文化的熏陶下，陳剛漸漸喜歡上了這裡，並了解到這裡的人們鍾愛金銀器首飾。憑藉精湛的工藝，他們的小店從最初的帶料加工發展到獨立生產大件金銀器，這對工匠的手藝提出了更高的要求。

初學手藝時，一件做了半個多月的作品，因為一點小小的瑕疵就被父親責令毀掉重新做。在父親嚴厲的指導下，陳剛的手藝逐漸精進。

幾千年前，鏨刻藝術從老工匠手裡一代一代流傳下來。為了更好的傳承這門手工藝，陳剛拜東烏珠穆沁旗的老銀匠白吉祥老先生為師，從學習蒙古族傳統文化開始，慢慢靜下心來磨鍊手藝。

陳剛慢慢意識到，金銀器加工是個細活，工序繁雜，只有肯花時間打磨，才能做出一件滿意的作品。他謹記父親常說的話：「時間長沒關係，重要的是把活兒做好」。

這門工藝不僅要求工匠熟練鏨刻，還需要掌握鑄造、鈑金工、鎏金、鑲嵌、掐絲等技術。陳剛在學習中慢慢體會到手藝帶給他的樂趣：「我把自己融化在金銀器加工裡面了」，並且領悟到，作為一個鏨刻工匠，把這種工藝傳承下去，是他的責任，因為「這是祖先留下來的好東西，不能丟」。

《世說新語》里有個故事，魏朝時候韋誕擅長書法，魏明帝建造宮殿，想安放匾額，讓韋誕登上梯子題寫匾額。等到題好字下來後，韋誕的頭髮都已經變得雪白。

低頭著筆，頭鬢皓然，這大概就是工匠精神，這是現代化大工業的組織制度與操作流程無法承載的。匠人們對職業的尊重，對專業精神的敬畏，對技藝的傳承，無一不體現出對自然的熱愛，那是心中深遠處的理念支撐。

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