《芳華》繼續為人民服務，從市井走上戰場的馮小剛痴心依舊

馮小剛導演的《芳華》和之前的《集結號》《唐山大地震》《一九四二》保持一致了的步伐，依然帶有飽滿而又深情、清晰而又深刻的時代烙印。導演生涯前半程一直用喜劇逗觀眾笑的他，正在用另一種接近嚴肅卻絕對生動的影像，打動心靈的故事，不斷打開觀眾們的集體回憶。從賀歲片時代的市井喜劇，到現在血色瀰漫的戰場，雖然風格在變，題材在變，始終未變的是一顆全心全意為人民服務的心。

提起為人民服務，相信大家小的時候都有這樣的記憶，學校里的黑板上，各個單位、工廠的宣傳欄或牆面上，最常見的就是這五個字！年紀更大一點的朋友應該還會擁有過一些印刷著同樣字樣的搪瓷茶杯、書本或文具，在那個火紅的年代裡，這五個字就是信條，不可動搖。

後來，城市化和市場經濟的簇擁下，漸漸的，這五個字漸漸的不見了，被另一些更科技更現代的辭彙所取代，估計現在除了老城區一些將拆未拆的老建築，基本上不會再見到為人民服務了。

字雖然不見了，但這種精神卻留在了一代人的心裡，並把這種精神帶到了各行各業中，例如馮小剛導演，自1984年以美術身份進入影視圈，為電視劇《編輯部的故事》做編劇，1997年執導《甲方乙方》拉開內地賀歲片序幕，三十多年如一日，無論是馮氏喜劇，還是馮氏大片，都始終如一的貫徹著為人民服務的創作精神。

就像當年的三T或好夢一日游工作組，《芳華》也不可避免的又一次灌注了為人民服務的主題，黃軒飾演的文工團舞蹈演員劉峰，就是大家眼中的活雷鋒，包攬了部隊里的臟活、累活，吃餃子他撿破的撈，炊事班的豬跑了他去追，林丁丁的表壞了他給修，有戰友結婚他給打沙發，這樣一個幾乎是道德上的完人，卻因為僅有的一次表白，成了流氓，被下放到連隊，而後踏上了九死一生的戰場。

雖然劇本是嚴歌苓寫的，從劉峰這個角色卻不難看出馮小剛本人的思想痕迹，和同一代導演相比，他在是堅持為人民服務最久的導演，很多導演很早的就樹立了自我的藝術主張，並在創作中不斷深化自，挖掘自我，而馮小剛在《集結號》之前，一直是討好型人格，用沒完沒了的笑料去讓觀眾開心，製造大眾化的娛樂作品。

十年以前，馮小剛幾乎是國產娛樂片的代名詞，哪怕是諷刺和調侃，表達一下對現實的不滿，他也從未站到大眾趣味的對立面，而是安守本份的坐在賀歲喜劇導演的位置上，一呆就是十年同，直到《集結號》的出現，他開始變了。

馮小剛的轉變和劉峰是一樣的，劉峰換了兵種，卸下粉墨，拿起衝鋒槍背上手榴彈去前線保衛祖國和人民，他再沒有給隊友們製造笑聲和溫馨，而馮小剛也走上了戰場，以並不娛樂的風格去執導的《唐山大地震》《一九四二》《我不是潘金蓮》，以戰鬥的姿態去書寫那些被遺忘的歷史和人物，一樣也再沒有給觀眾們製造肆無忌憚的笑聲。

他們的確是變了，戰場上沒有歡笑和愉悅，只有死亡和嘆息，只有犧牲和悲壯，但是他們又沒有變，他們在新的時代，新的崗位上依然在為人民服務，只是換了一種不能讓人為之歡樂的方式，這樣的事也必須有人去做，當人民需要有人挺身而出，他們依然走在前面，於是，有了現在的和平，有了二十多年來，第一部正面進入那場戰爭的電影。長達七分鐘的長鏡頭，讓觀眾透過銀幕經歷了接近窒息的難以言狀的戰鬥，這絕非單純的戰鬥，而是一種勇於正視和思考的態度。

很多年輕人，90後的孩子，對這場戰爭或許一無所知，是馮小剛和劉峰，何小萍、蕭穗子、林丁丁、赫淑雯，以精彩的電影，為他們重現了一段不可遺忘的時代記憶。

在這個普遍都在追求財富也被資本追逐的年代裡，馮小剛用作品證明自己依然熱血、依舊痴心，也依舊年輕，仍然會以電影全心全意的為觀眾服務。再過二十年，歷史會抹去那些徒有其表、空洞俗套的娛樂大片，而像《芳華》和《我不是潘金蓮》這樣的電影會一直留在我們的記憶中，不會老去，不會褪色。

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