究竟我們在怕什麼？致那些年看過的恐怖片
我喜歡看恐怖片，尤其喜歡一個人在夜裡看恐怖片。這聽起來好像有一種心理陰暗的感覺，其實不然。在我看來，一部合格的恐怖片至少有這樣三方面的好處。
第一，是對精神的一次徹底放鬆。恐怖片最大的特點就是能夠始終讓人思想高度集中，突然嚇你一跳，然後放鬆、然後再緊張，如此循環，就如同按摩一樣，有助於釋放壓力。
第二，是對潛意識的一種滿足。弗洛伊德認為，人的內心深處都存在攻擊本能和死亡本能，有毀滅一切、獲得真正安詳的衝動，比如有人站在高處會有跳下去的衝動，而恐怖片能夠讓人經歷諸如死亡、虐殺等在現實生活中永遠無法實現的體驗。
第三，是對邏輯思維能力的一種訓練。血肉橫飛、怪力亂神只是恐怖片的外衣，真正吸引觀眾的還是背後的故事，好的導演會在電影中不作痕迹地留下很多蛛絲馬跡或是陷阱，讓細心的觀眾去猜，從某種角度上講，能把恐怖片拍好的導演一定是一個很會講故事的導演，而這個能力是一個優秀導演必備的條件。
我看過很多恐怖片，不過大部分都沒什麼記憶了，比如著名的午夜凶鈴系列，死神來了系列等等，這一類充斥著血漿和鬼嚎的以視覺衝擊為主的恐怖片完全不是我的菜，看過也就看過了，具體細節完全不記得了，而真正留下記憶的反而是一些不那麼正宗的恐怖片。
1、神秘的大佛
這是我記憶中看過且印象深刻的第一部恐怖片。當然，按照現在的分類它就是一部普普通通的劇情片，完全沒有什麼恐怖的元素。但是對於當時剛剛才滿五歲的我來說，這樣一部電影已經超出了我對於恐怖的想像，我還記得看完電影回家差不多就該睡覺了，當時大概是夏轉秋的季節，天氣還不算涼爽，我和我哥兩個人在床上爭著蓋一床被子，拚命地想把自己藏在被子里，被老媽一頓嘲笑。現在回想起來，整部電影里印象最深的一個鏡頭大概是，一個風雨交加（大概是）的夜晚，一個和尚驚慌失措的四處逃竄，鏡頭隨著和尚的視角左右晃動，突然，一道閃電划過，一個畫著京劇臉譜的怪面人出現了，當時，我一聲尖叫，隨即抱頭倒在了老媽的懷裡，漆黑的電影院里先是一陣騷動，隨後便是竊竊的笑聲。看完《神秘的大佛》，我一度對恐怖片心有餘悸，所以後來的《夜半歌聲》、《黑樓孤魂》就再也不敢看了。
2、午夜兩點
以反特和破案為主題的偵破片曾今風靡八九十年代，當時出產了一大批優秀的影片。比如四零五謀殺案、霧都茫茫（一雙繡花鞋）等等，而《午夜兩點》就隱藏在這一批偵破片中。在這裡要科普一下，現在一部電影上映之前都會大肆宣傳，搞得很多電影還沒上映，豆瓣上就已經開始品論打分了。八十年代的電影院都是國營單位，每個月的放映計劃都是上級安排好的，所以，每個電影院都有一面很大的宣傳牆，上面會排出一個月的放映計劃，並附上電影海報。我所在的小鎮的電影院是用整整的兩層高的外牆作為宣傳牆，海報貼上去也就能看清幾張照片，具體的文字根本看不見，所以，電影院的美工會用毛筆專門謄寫一個放大版的內容簡介貼在旁邊，而午夜兩點的內容介紹與恐怖片沒有半毛錢關係，於是，我又一次在電影院里被嚇了個半死。那一年我大概是10歲。這部電影給我最大的印象就是，總感覺有一雙眼睛在背後窺探，讓人渾身不自在。影片的高潮就是最後男反派躺在床上冒充女主角的母親，顫顫巍巍地舉起一個拍照的V字手勢（其實電影里是母親臨死前留的遺言，代表2點的意思），直接把女主角嚇暈過去，從這一刻起，影片就進入了解密程序，很多前面的疑點在這裡就得到了解釋，這也是我第一次領略到恐怖片的魅力。
3、危機四伏
這一部是標準的、老派的恐怖片，頗具希區柯克的風格，也是最符合我審美趣味的恐怖片。整部影片瀰漫著一種冰冷的恐怖氣息，超自然的因素和心理因素的相互交織，儘管故事沒什麼新意，以至於看到一半就基本猜出了兇手，但是氛圍營造的非常好，緊張的氣氛步步緊逼，尤其是對一些日常生活中的細節鋪墊得很到位，浴缸、霧氣遮罩的鏡子，水反射的光線，充分證明了浴室是恐怖片里營造氣氛的首選之地。電影一開始有點拖沓，後半部分漸入佳境，可惜就是人物太少，兇手很容易就會被猜出來。我最早看這部電影還是在電腦上，當時印象不太深，後來有一年的上海電影節，《危機四伏》來參加展演，我都不記得這部片子了，所以拿著別人送的電影票又去看了一次，這一看讓我明白了一個道理，看恐怖片一定要在黑暗的環境里看。當天是周六上午首場電影，印象中人不是很多，大概也就幾十號人，看到一半就有人中途退場，有意思的是，退場的人一反常態，速度幾乎可以用一路小跑來形容，最搞笑的是有幾個女生一開始還是故作鎮靜、躡手躡腳地慢慢往外走，走到一半，電影里突然響起了恐怖的音效，幾個女生哇的一聲落荒而逃，沒被電影嚇到，反被看電影的給嚇了一跳，最後電影散場，燈光亮起，偌大的大光明電影院里只剩下十來號人。
4、八面埋伏
這部恐怖片其實是一種類型片，類似的有大逃殺、致命ID,還有死神來了系列，基本格調就是讓你按照預言的方式死去。對了，最近還看過一部英國的四集短劇叫《無人生還》，也是這一類型。孤島、一群各懷鬼胎的人，一個限定的時間段里，人一個一個按照兇手預設並告知眾人的方式死去，當然，無一例外兇手都在人群之中。這部電影我是無意中看的，應該就是在一大堆盜版光碟中翻來翻去，最後根據簡短的內容介紹決定買來看的。總體還是不錯的，整個節奏還是掌控得很好的，只是一開始的前戲有點拖沓，大概導演是想事先對每個人的背景或性格有一個簡單的介紹，也為後來解密兇手的動機埋下伏筆，不過說實話，這樣的電影，最大的樂趣就是猜兇手，至於兇手為啥殺人，我倒不是很關心，導演能說圓了最好，說不圓也可以解釋為資產階級腐朽生活方式造成人的心理扭曲變態嘛。這部影片屬於意外收穫，有點血腥，尤其是當兇手預言的死亡時間快到的時候，看的人會特別緊張，而當被預言者又陰差陽錯地按照兇手的預言一步一步瀕臨死亡的時候，我相信每一個看的人都會在心裡拚命地叫，不要不要……
一部還不錯的電影，結果取了個莫名其妙的名字，以至於每次我推薦的時候，都會被人問，八面埋伏，不是張藝謀拍的嗎？
5、回魂夜
印象中這是星爺拍過的唯一一部恐怖片，當然後來他拍的西遊記也帶有恐怖元素，比如收服豬剛鬣那一段，油光滿面又面無表情的豬剛鬣，加上掛滿烤爐的屍體，不僅是恐怖，而且算得上是cult了。回到《回魂夜》，是一部用恐怖鬼片的形式來包裝的無厘頭喜劇，該恐怖有恐怖，該惡搞有惡搞，順便星爺還抱著個花盆致敬法國經典電影《這個殺手不太冷》。說句公道話，亞洲恐怖片向來以氣氛渲染而著稱，不是美國那種血腥的恐怖片，而是正宗的心理恐怖片的路子，即使要噴血漿，也都是情節需要而不得不噴。儘管《回魂夜》不是完全的恐怖片，但開頭部分其氣氛之渲染、心理之壓抑，絕不在正宗的恐怖片之下。其中有些鏡頭，比如斜45度拍攝小孩表情空白的臉、用低而搖晃的鏡頭拍攝陰森的樓道，時而綠色時而紅色的色調，尤其是那段背景音樂我至今都沒有忘記。《回魂夜》屬於我的vcd時代，那個時候，常常是一群大老爺們圍坐在電腦前，盯著一個十來寸的顯示器，津津有味地看著各式各樣的電影，《肖恩克的救贖》（當時聽那哥們說名字叫刺激1995我才去看的），《阿甘正傳》（同寢室老楊當年買了台vcd準備暑假帶回家，臨走前的那個晚上我們還完整聽了一遍，因為看了太多遍了）……那個年代瀰漫著荷爾蒙和大把可以揮霍的時間，值得慶幸的是，我們都沒有荒廢。
還有很多的恐怖片，也都在我的記憶里留下了一招半式，《殭屍》在向前輩致敬，不過已經融入了一些日韓泰的恐怖元素。《異度空間》是張國榮的最後一部電影，原本以為不會有鬼出來，結果好像還是出來了，不過也可理解為他的幻覺。《孟蘭神功》故事一般，但是在對恐怖氣氛尤其是鬼魂的營造上還是很有功力，是近年來真的嚇到我的一部。《萬能鑰匙》整部影片扣人心弦，結局非常精彩，真的是被嚇到了最後一刻。韓國的《辦公室》，不算太恐怖，但反映的現實很接地氣，職場壓力。還有一部評分很高的韓國恐怖片《哭聲》，說實話我是沒太看懂，兇殺？鬼神？搞不懂是什麼套路。《聖痕》，宗教恐怖片，當年在重慶新橋醫院招待所看的，這是比較少的一種類型，《達芬奇密碼》有點類似。《探靈檔案》，是鬼才彭發拍的，程冠希主演的，都是20分鐘的短劇，先是一段靈異事件，然後程冠希扮演的偵探通過一番探查，給出了一個科學合理的解釋，正當大家如釋重負的時候，又馬上反轉為靈異事件，最後戛然而止。當然還有很多《office遇見鬼》《雙瞳》以及一大批日本和泰國的恐怖片，不過大都只記得一個名字了。
對我而言，真正的恐怖片一定是那種殺人不見血的恐怖，一定是那種從內心升騰起來的不寒而慄的恐怖，一定是那種永遠看不到卻又無處不在的恐怖，如果你抱著看恐怖片的心理去看恐怖片，你所能感受到的不過是一種感官上的刺激，這種恐怖會因為你一開始的心理預期而減弱很多。當你沒有任何心理預期地去看一部電影（當然現在也不可能了），看到一半發現是一部恐怖片時，這時內心深處的恐懼才是真正的恐怖，就如同當年在大光明電影院里《危機四伏》看到一半奪路而逃的那幾位女生，那一個周末的上午恐怕就是她們很長一段時間難以忘卻的恐怖吧。
其實，所有的恐怖片最終都會告訴大家一個道理，與人性相比，沒有比它更可怕的東西了，回想一下我們所經歷過的生活以及未來將要經歷的生活，難道你還不恐懼嗎？
所以，我們在怕什麼呢？
let it be ！
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