墨法：字之巧處在於用墨，墨法華滋方有神韻——書法欣賞

墨法是書法技法中的一個重要組成部分，它以濃、淡、潤等不同變化，表現出十分豐富的藝術效果。墨色的變化不僅影響到作品章法——整體布白的藝術效果，而且對作者貫注於作品中的思想情慷及意境的表現均影響重大，明代書家董其昌《畫禪室隨筆》中說：「字之巧處在用筆，尤在用墨。」故爾歷代書家都非常注重用墨這一書法技法的運用與研究。

《書禪室隨筆》

清代包世臣在《答熙載九問》中將這一點提到了墨法應有的地位，他說：「畫法字法，本於筆，成於墨，則墨法尤書藝一大關鍵。」書法講求筋骨血肉，血肉就指的是水墨，只有水墨調和，方能顯得骨勁肉勻、血脈相連、氣勢貫通。所以一件書法作品，不但應筆力道勁，而且要墨法華滋，才能更富於神韻。這和中國畫講究「墨分五色」是同一道理。

啟功自作詩

清代繪畫理論家沈宗騫曾提出：「夫傳神秘妙，非有神奇，不過能使墨耳。用墨秘妙，非有神奇，不過能以墨隨筆，且以助筆意之所不能到耳。蓋筆者墨之帥也，墨者筆之充也，且筆非墨無以和，墨非筆無以附，墨以隨筆之一言，可謂盡泄用墨之秘矣。」

陸居仁《苕之水詩》（並題跋）

書法雖然不能與繪畫等同，但在「以墨隨筆，且以助筆意之所不能到」這一點上，同樣是「一大關鍵」，也確實是「傳神秘妙」之一。如元代陸居仁《題鮮於樞行書詩卷跋》和清代鄭板橋的許多書品，就很考究墨的濃淡枯濕，墨色用得濃不凝滯，若潤含春雨，枯不瘠薄，似古藤掛壁。

沈鵬 草書

當代書法家林散之先生在用筆施墨上也是擅變善化，有其獨到之處，不但筆力道婉，而且墨氣淋漓，給人感到流通照應、濃纖問出，血脈相連，這就更加深了作品中那種「秋水滿地花滿座」、「天機流露出精神」的優美意境。

林散之書法作品

墨色的運用，並不是為了掩蓋筆意的不足，而是加深意境和情趣。深淺濃淡乾濕等變化，必須掌分寸，貴乎自然，並且與用筆緊密結合，力求作到「淡妝濃抹總相宜」，使它和書寫內容與作者情感統一協調。如果生碩夾雜，或者滲化失形，則不但與筆意無補，反而會破壞作品的氣韻。

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