宋詞里的橋，是我走過的最孤獨的路！

一提起詩詞中的橋，腦海中都會湧現出一幅清冷俊逸的形象。主人公總是一襲白衣，背手佇立，頗有「落花人獨立，微雨燕雙飛」的美感。

正如王安石《游褒禪山記》所云：「世之奇偉瑰怪非常之觀，常在於險遠，而人之所罕至焉。」宋詞里的橋太美了，所以它總是孤獨的。景孤獨，人亦是如此。

陸遊《卜運算元》

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

陸遊是一個很可愛的人，他可以很接地氣地寫下「莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚」；也可以深情又克制地寫下「紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳」；還可以孤獨地寫下「零落成泥碾作塵，只有香如故。」

陸遊一生對梅花情有獨鍾，梅花在他筆下已然是一個堅貞不屈的形象。讀罷此詩，我們也不禁會生出「天下可憂非一事，書生無地效孤忠」的感慨來。但詩人「雙鬢多年作雪，寸心至死如丹」的愛國主義精神，在今天讀來，也是讓人無比敬佩。

蔣捷《一剪梅》

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

與宋代其他文人相比，蔣捷或許沒有那麼為人熟知，但是他的《虞美人·聽雨》曾讓我覺得驚為天人：「少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低、斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。」

這首詞作於宋亡之際，作者深懷亡國之痛，隱居姑蘇一帶太湖之濱，漂泊不仕。此詞為作者乘船經過吳江縣時，見春光明艷的風景藉以反襯自己羈旅不定的生活所作。而這首詞中的「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉」，遠比「蔣捷」這個名字出名很多。

姜夔《揚州慢》

「淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以為有「黍離」之悲也。」

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅葯，年年知為誰生。

姜夔在這首詞里用了他常用的小序，非常明確地交代了這首詞的寫作時間、地點、原因、內容、和主旨。

這首詞的上下兩闋都用了對比的寫作手法，用昔日揚州城的繁榮興盛景象對比現時揚州城的凋殘破敗慘狀，寫出了戰爭給揚州城帶來的災難。

姜夔的詞風勝在清雅空靈，此詞的清雅空靈不但表現如「清」「寒」「空」「波心」「冷月」等詞語上，而且還表現在造境上，如用杜郎名句表現揚州昔日的繁華，用「二十四橋」「波心蕩」「冷月無聲」表現清幽傷感的氣氛，用「橋邊紅葯」表現「寂寞開無主」的荒涼。

秦觀《鵲橋仙》

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

竊以為秦觀的這首詞是所有寫牛郎織女的詩詞中最好的一首，因為無論是《古詩十九首·迢迢牽牛星》、曹丕的《燕歌行》還是李商隱的《辛未七夕》等，雖然遣辭造句各異，卻都因襲了「歡娛苦短」的傳統主題，格調哀婉。相形之下，秦觀此詞堪稱獨出機杼，立意高遠。

特別是最後一句「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」，我相信是無人不為之動情的。

辛棄疾《西江月》

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

曹操《短歌行》有「月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依」,蘇軾《杭州牡丹》有「月明驚鵲未安枝」.，此首詞中的「月、枝、風、蟬、鵲」看似沒有什麼相關，但合在一起卻讓人覺得莫名和諧。

蘇軾開一代豪放詞風，而辛棄疾將這種豪邁雄渾的詞風發揮到了頂點，我們在這首略帶小清新的詞中也能窺探一二。

從以上詞中我們不難發現，詩詞中的「橋」一般都是一種孤獨的意象。意象雖是同一個，但每一首詞都中的「橋」都與其他意象完美契合，這也是我們覺得每首詞都如此唯美的原因。

那麼你最喜歡的一首寫「橋」的詩詞是什麼呢？

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