張百熙：憂樂幾人在，戎馬關山愁（下）

光緒三十二年，張百熙被任命為郵傳部尚書，而他的副手則是唐紹儀，唐被任命為郵傳部侍郎。郵傳部的工作是開展鐵路、航運、郵電等新業務，但張百熙不是搞洋務出身，他對這些新生事物並不熟悉，而唐紹儀曾留洋海外，對這些業務當然要比張熟悉很多，於是唐在張的面前頗有得意之色。唐拉出了一張名單，他舉薦這些人到郵傳部來任職，而張卻完全否定了唐的提議，二人的關係由此而鬧僵。唐紹儀跟袁世凱的關係很不錯，於是他就請袁說服張百熙，而張跟袁又是兒女親家，袁憑著這個關係認為他肯定能說服張，然而張百熙一見面就大罵唐紹儀，搞得袁無法張口。

尋訪之路

正、副手之間，關係緊張到這個程度，讓皇帝很不高興，於是就派太監對他二人「嚴加申飭」，其實所謂的申飭，就是派太監去把犯錯的大臣臭罵一頓。太監將張、唐二人叫在一起，他先用皇帝的話罵張百熙，罵完之後，後面又加了一段，諸如「混帳王八蛋」等髒話。罵完了張，太監接著罵唐紹儀，但在罵唐時，後面卻沒有髒話，這讓旁邊的張百熙很是奇怪。回家之後，他通過一番打聽，終於明白了原來宮裡有個潛規則，那就是被太監申飭之時要提前賄賂這位太監四百兩銀子，太監在申飭時就只把皇帝的話敘述一遍，後面不加髒話，而唐紹儀正是這麼做者，所以他沒有被罵。張百熙為人老實厚道，他不知道有這樣一個潛規則，因此被太監痛罵了一番。

《瀟湘絮語》中說，當時給唐、張二人嚴加申飭的太監就是李蓮英，張百熙受不了這種污辱，後來就吞金自殺了。譚承耕經過一番考證，認為此說站不住腳，因為張百熙是病死的，但譚也承認：「遭太監辱罵也可能誘發了張百熙的病。」對於這件事，汪辟疆在《光宣以來詩壇旁記》中卻有這樣的記載：「百熙為郵傳部尚書，與侍郎唐紹儀因用人事相爭，致傳旨申飭。以賄不入，為奄人丑詈，遂憤恚發病不起。紹儀輓聯云：『好我同車，太息藺廉成往事；斷金攻錯，誰知韓範本交親。』措詞頗善於斡旋。」看來汪也認為張百熙之死與被太監辱罵有很大關聯。但汪在這裡卻說張百熙去世後，唐紹儀也寫了副輓聯，而汪對這副輓聯評價說，這正是顯現出唐紹儀會與人周旋。汪在此文中也錄下了冒廣生給張百熙寫的輓聯：「愛好似王阮亭，微聞遺疏陳情，動天上九重顏色；憐才若龔芝麓，為數攬衣雪涕，有階前八百孤寒。」

處在山頂之上

冒廣生把張百熙比喻成王漁洋，這個比喻正是說明張百熙也如同漁洋那樣獎勵後進。對於張百熙的文風，葉德輝仍然拿他與瞿鴻禨進行比較：「二公同好吟詠，文慎多深沉之思，國變後尤多離黍之感，文達則力求脫俗，終為廟堂之音。言為心聲，觀二公之詩，可以知二公之人矣。因覽文達詩，論次之。」葉德輝稱，瞿、張二人都喜歡寫詩，瞿的詩色調深沉，而張的詩則有著正統的朝廷之音。而李肖聃則認為張百熙的文風有如唐代的陸贄：「其所為奏議，剴切明白，雜以儷偶之體，以攄其忠愛之意，有似唐之陸贄。」而張的詩風則偏重於蘇東坡：「其詩本隱之顯，詞淺意深，而字字出自肝腑，有如宋之蘇軾。」這樣的讚譽讓人頗感有著鄉賢的回護。

《晚晴簃詩匯》中收有張百熙的詩作，對於張詩為什麼具有廟堂之音，《詩匯》中稱：「文達久直南齋，知遇極隆。甲午後痛心外患，故於變法、改革、興學諸大端陳奏，汲引才智，惟恐不及，以是時論翕然歸之。辛丑後殫思教育，志未得行。其詩款款忠情，真有浣花每飯不忘君國之意。」看來張百熙對朝廷忠心耿耿，他也將自己的這番忠心融匯在了詩作里，而後因這樣一件小事被太監罵得狗血噴頭，這也難怪他為此抑鬱而亡。

靜卧山間

傅熊湘在《鈍安睉錄》卷三中如下一段話：「門人長沙張誦芬女士，往年寓滬，嘗以其尊人文達公百熙《退思軒詩集》見遺。文達起翰林，領尚書，充管學大臣，譽望勛業，震耀一時，而於詩尤篤。嘉興沈曾植序謂其詩：『從容夷雅，擬諸先唐作者，蓋張文貞公、權文公之儔，而賦景抒情，瑰麗而清遠，尤有與文貞相近者。』繹讀再過，信所論為不誣也。」看來張百熙的女兒成為了傅熊湘的弟子，而後把張的詩集贈送給了老師。對於張百熙的詩評，傅熊湘引用了沈曾植的斷語。傅熊湘讀完張百熙的詩集後，認為沈曾植的斷語說得很準確。

傅熊湘在此篇文中引用了多篇張百熙的詩作，其中之一是《黃鶴樓》：

黃鵠磯邊黃鶴樓，樓前黃鶴渺悠悠。

古今落日又西下，江漢之水長東流。

往事百戰忽如夢，倚欄孤吟凄欲秋。

能詩崔李更誰在？但有白雲千載愁。

文保牌面斷崖，太難拍照

傅熊湘評價張百熙的詩有不少是模仿杜甫者，《鈍安睉錄》中還有一文是專談張百熙的古體詩，此文中錄有張百熙古體二首：

利莫如昆吾刀，陸斷虎兕川屠蛟。

佩之辟不祥，魑魅還遁逃。

一朝獻主人，飾以寶匣黃金絛。

駿莫如大宛馬，五花滿身汗流赭。

卻立崢嶸山谷間，驕嘶矜寵風塵下。

時來騰踔日千里，錦作障泥帶銀銙。

已矣哉！張華伯榮今世無，寶刀良馬胡為乎？

為君作歌三嘆息，不如痛飲皆屠沽。

嗚乎！寶刀良馬胡為乎？

秋城月小銀河夕，孤館燈昏正愁寂。

萬瓦沉沉露氣深，誰家冷擫高樓笛。

微風低度得纖妙，宛轉悠揚意如惜。

此意分明入倚欄，相思何處不關山。

銷魂莫按楊枝曲，瘦盡離人鏡里顏。

墓的形制很特別

對於這兩首詩，傅熊湘評價到：「兩詩一悲壯，一幽咽，皆非尋常工力所能至也。」其實張百熙也做過一些寫景之作，例如《憶明湖荷花》：

蓮葉碧田田，明湖影翠煙。

相期渺秋水，相思成隔年。

隔年愁不見，展轉他鄉縣。

展轉奈花何，好風花正多。

這樣的詩作卻也是清新自然，但以他的性格來說，似乎他所作的憂時之詩，更為後世稱道，例如他早年所作的《登岳陽樓》：

憂樂幾人在，戎馬關山愁。

蒼茫無限意，乘月下扁舟。

細看看，似乎是個正圓

張百熙登上此樓，更多的是有了對社會之憂，而這樣的詩還有《北雁》較具代表性：

燕晉山河接大梁，隴雲川樹黯蒼蒼。

憑誰問取來時路，幾處人家有稻粱？

西風吹遍十神州，孤影蕭條入暮愁。

嘹唳莫辭關塞遠，東南猶有幾分秋。

張百熙墓位於湖南省長沙市長沙縣春華鎮洞田村泉井材小組。春華鎮離長沙市約五十餘公里的路程，司機為了走近路，從鄉間路穿過，來到鎮上再打問洞田村，看到有三個年輕人站在路這聊天，司機把車靠過去，我想下車但車停得離路邊太近，車門無法打開，只好搖下車玻璃向三人打問洞田村的走法。這三個人好像並沒有計較我沒有下車而問路的失禮舉措，仔細而有耐性地告訴我如何如何前行，但司機還是記不住這麼多的轉彎的標誌物，他一遍遍地向那幾人確認。

墓前的石甬似乎是明代之石

說話間，其中一個掉頭離去，我覺得可能是說得有些不耐煩了，然而沒想到過了一分鐘這個人又回來了，手裡拿著一張紙，他把這張紙遞給我，原來這上面是他用手繪的一張路線圖，上面標明了在路上見到怎樣的標誌如何轉彎等等，他的這種熱心與認真很讓我感動。一般而言在外打問路徑，找老人似乎更容易得到一些確定的結果，倒不是年輕人不認路，而大多是隨手一指沒有耐性仔細解釋，但若向婦女請教，無論年輕與年老大多說不出所以然。但今天這三個年輕人看上去都是二十多歲年紀，如此真誠待人讓我修正了自己的偏見。我向他們認真地道謝，這幾個人笑笑說沒關係。司機說這可能是當地鎮上的幹部，否則不會這麼認真地指路，如果真是這樣，我認為更值得欣慰，畢竟新的一代又有了對人性的新認識。

出春華鎮北行5公里，到大魚集鎮，穿鎮而過再前行二里多地，按照年輕人給我手繪的路線圖見到大魚中學下面的水塘，再前行300米就右轉，然而在路上向司機感慨當地世態的純樸，不知不覺間竟然過了大魚中學四五公里還未覺察，感覺越走越遠，就停在路邊打問，果真錯過了轉彎處，掉頭回駛，從一條沒有任何路牌的小叉道上左轉，一路上見人就打問。在一個磚廠遇到一位像個老闆模樣的人，問他洞田村的走法，他告訴了我一條近路的轉彎方式，我看他對路徑很是熟悉，於是向他打問張百熙墓是否在此村，此人果真熟悉，告訴了我張百熙墓在洞田村的具體方位，剛講了一半馬上停頓下來，警惕地瞥了我一眼，而後問我說：你找這個墓幹什麼？司機馬上代我回答：他是作家，寫書的。這幾句話竟然很有效果，磚廠老闆的態度馬上緩和下來，認真地看了我兩眼。這年頭還有人對作家起敬，真是意外。

很想把這個獨輪車弄回來

張百熙墓在村北的後山上，上山的路變成了新砌的青石台階，順著台階登上一個小山丘，在山丘的頂上有百十平米的平台，平台的左右兩方陳列著三對石像生，而正前方就是張百熙墓所在。在墓的旁邊有長沙市文保單位漢白玉銘牌，墓的形制是圈椅形，墓丘上面滿貼著鵝卵石，墓丘後面的墓碑是三聯式，碑冠為明代官帽式，較為奇特的是在圈椅的前方橫著一塊長條石，不懂得這是什麼規矩。

登石階前往張百熙墓的路上，我看到路邊停著一輛木獨輪車，從張墓下來我仔細地看了這輛古董車，除了車軸的確全部是木結構，我很想找主人商議能否把這輛車買下，然四眼望去卻看不到人影。司機聽到了我的這個想法，他說自己的車根本拉不回去，我想拉走只能把車全部拆散了，我估計自己沒有再能拼裝起來的本事，再加上還有下面的尋訪之點，只好為此古董拍照後存照而離去。

藏書家韋力的古書之媒

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