元明青花瓷器紋飾鑒賞！有圖有真相

最新 09-20

1、元代青花瓷器上的蓮瓣紋，絕大多數呈獨立狀，葉與葉之間留有空白，由於畫面空間原因也可能出現一組兩個蓮瓣相連的畫法。明代初期洪武時的蓮瓣紋，已多數呈併攏型的，僅部分的玉壺春瓶、執壺有呈獨立狀的。

（元代蓮瓣紋飾）

（明代洪武蓮瓣紋飾）

2、蕉葉紋，元代時多數為獨立狀，葉與葉之間留有空白，少量的葉瓣為併攏或者葉與葉之間呈重疊狀。明代初期有分開，也有拼攏重疊的。宣德以後，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。

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欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視台三樓）

此外，元代蕉葉的中間主脈，均以濃筆的粗線條表示；入明後的蕉葉主脈，均予以留白。明代的中空型葉脈，同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上，涇渭分明，有醒目的對比效果。

（元代蕉葉紋飾）

（明代洪武蕉葉紋飾）

3、元代如意雲頭其雲頭與兩雲腳相交之尖頭的指向，呈前後相背形態，即如意雲頭紋的頭同腳的尖頭，所指的方向相反，很少有例外。洪武時雲頭紋兩雲腳間相交的尖頭與雲頭的方向，均指向一致，亦絕無例外。永樂起，如意雲頭的兩尖頭指向，既有相背的，亦有朝向一致的。

（元代如意雲頭紋）

（明代洪武如意雲頭紋）

4.元代回紋邊飾，主要為單體回紋、以間斷排列的個體組成邊飾。有的回紋呈規矩的方形，有的為減筆式回紋，有的回紋以變形手法繪製。明代，洪武即改變元代回紋的獨立間斷排列形式，為一正一反兩方相連的回紋邊飾。永樂時回紋邊飾以兩方相連為主，同時又出現了一筆環連的回紋邊飾。明萬曆以後，除少數回紋仍作一正一反的兩方相連外，多數回紋呈整圈一筆環連式，並延續至清末。

（元代回紋裝飾）

（明代洪武回紋裝飾）

5.元代龍紋，細長身軀，且細頸，細腿、細爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體態輕盈。頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下齶有須，上頜一般無須，但至正十一年銘標準器的龍上頜有雙須。龍身鱗片分兩種，以網狀細鱗片多見，以留白的魚鱗片少見，後者龍紋更加精美。

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龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛3至4根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪罕見。

（元代四爪龍紋）

（元代三爪龍紋）

朝製品中的角龍兇猛生動，基本為三爪（圖1）、四爪與五爪（圖2）。明初洪武永樂朝的角龍造型仍與元代大致相仿（圖3），至宣德時期，龍紋顯得更加粗獷威武（圖4），明中期又趨於精細纖秀，明末則大多顯得草率羸弱。清代龍紋整體發展與明代整體類似（圖5），甚至與整個社會的政治、經濟發展走勢有不少瓜葛。總體看，歷代角龍造型各有其時代特點，根據鱗片、爪形以及頭部等諸多細節，基本可以判斷出大致製作時期。