賞析——近期成交的洪武瓷器

最新 09-20

0231 明洪武青花纏枝牡丹紋龍耳瓶

成交價

RMB 630,292,000

HKD 782,000,000

USD 100,096,000

EUR 78,200,000

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澳門中信國際拍賣有限公司

纏枝牡丹紋龍耳瓶—當之無愧的中華瑰寶

洪武青花極品

明洪武朝（公元1368-1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。

洪武青花纏枝牡丹紋龍耳瓶，高58cm，器形典雅，畫工精美，瓶紋飾層次分明，疏朗，青花色澤沉靜，青料聚集處有凝滯的黑斑。外壁通體青花裝飾，口邊自上而下繪回紋、蕉葉紋、腹部主題紋飾為纏枝牡丹紋，上下分別以下垂如意雲頭紋和蓮瓣紋做邊飾，圈足外牆繪卷草紋。圈足內施白釉，底足外撇，顯得敦厚穩重。雙龍紋象徵著皇權，彰顯霸氣。

迄今為止，除了江西景德鎮博物館藏有類似的（破損）一件瓷瓶外，這是唯一的完整器，可以判斷此瓶為流落海外的明代洪武時期的瑰寶，時隔六百餘年仍然保存如此完好，實為非常珍稀難得。

0302 明洪武釉里紅纏枝花卉紋象耳盤口瓶

成交價

RMB 272,412,000

HKD 322,000,000

USD 41,216,000

EUR 32,200,000

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澳門中信國際拍賣有限公司

起拍價?HKD 98，000，000

造型挺拔獨特，釉里紅紋飾上下共分七層，畫工精細，發色純正，釉色溫潤，圓腹，撇足，盤口，頸部以雙象為輔耳，整器極具時代特徵，是洪武釉里紅中的珍品。有極高的收藏價值。

0149 明洪武青花四季花卉紋石榴尊

成交價

RMB 155,719,200

HKD 193,200,000

USD 24,729,600

EUR 19,320,000

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0212 明洪武釉里紅雲龍紋雙龍耳瓶

成交價

RMB 93,852,000

HKD 118,800,000

USD 15,206,400

EUR 11,880,000

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1248 明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶

成交價

RMB 81,660,800

HKD 78,520,000

USD 10,131,613

EUR 7,852,000

曠世絕品—明洪武釉里紅玉壺春瓶

蘇玫瑰

亞洲藝術品部資深學術顧問

毫無疑問，這支玉壺春瓶是一件傳世的洪武瓷器珍品。由拉坯，到設計、繪製紋飾，乃至施釉及入火水窯燒制，此瓶的每道工序均無懈可擊。這支玉壺春瓶做工完美，無論從任何角度觀賞，其釉里紅紋飾均精巧細膩，在釉里紅洪武瓷器當中極為罕見。許多類似的玉壺春瓶由於口沿纖巧易碎，故此多有破損，故宮博物院的一支同類玉壺春瓶便是最佳例子；相形之下，此瓶保存至今仍完好無缺，益顯其彌足珍貴。

自唐代開始採用含銅料在高溫瓷器上繪製紅色紋飾以來，這種技法給陶匠們造成了巨大的挑戰。由於銅紅料極為敏感，陶匠在製作過程中必須小心翼翼地處理底釉的成份、銅紅料所佔比例、窯內的焙燒溫度和還原程度，以及瓷胎在爐膛內的擺放位置，以達致預期的顏色效果。較諸十四世紀，當前的技術水平可謂突飛猛進；即使如此，陶工打開燒制釉里紅瓷器的瓷窯時，映入眼帘的往往不是預期的一抹艷紅，而是一片晦黯灰澀，色澤褪盡的情況亦時有發生。

根據明代監製瓷器之官員呈遞的多份奏章，足見當時的陶匠在燒制釉里紅瓷器時所面對的重重困難。隆慶五年（公元1571年），一位名叫徐的窯監迫於無奈，向皇上奏表陳情，懇請皇上體察陶匠晝夜趕式之苦，設法改善大量趕製景德鎮貢品瓷的苦況。此奏章的重點之一，便是建議用礬紅彩瓷器代替釉里紅瓷器。一般來說，君王均不喜被人拂逆意旨，而且礬紅彩也要經二次復燒而成（出錯機會也因此倍增），因此窯監等閑絕不會提出這樣的請求。明乎此，足見這種迷人的裝飾技法令當時的陶匠倍感壓力，同時亦道出了上品釉里紅彌足珍貴的原因。

釉里紅裝飾既有可是實踐總結的成果，也可能純粹是也於偶然。中國首件以釉里紅作為紋飾的單色釉瓷器，最早可追溯至唐代（公元618至906年）。公元九世紀，湖南長沙的銅官窯曾也產少量的單色釉里紅粗陶及大批繪有釉里紅紋飾的器物。當中有些器物的圖案從綠釉漸變至釉里紅，這也許是機緣巧合；但在某些情況下，這種效果絕對是陶匠故意為之，以巴黎Cernuschi Museum所藏的一個罐身紅點綠紋相間的陶罐（圖1）為例，這種意圖便極為明顯。2一小批公元十世紀產自華北的白色泥釉粗陶（圖2）也採用了釉里紅的窯變技法，也許正是它們開啟了宋代及其後河南鈞窯殷紅艷麗的窯變風格（圖3）。3二十世紀八十年代末，廣西省容縣窯出土了極為罕見的宋代單色釉里紅的殘片。4這個廣西省窯的製品主要以仿青白瓷和耀州窯係為主，該批文物是中國迄今已知最早採用含銅料燒制單色釉的瓷器。除此之外，宋末至元初採用銅紅料的唯一證據，便是幾件宋末元初的龍泉青瓷（圖4）上的銅紅斑點（近似青瓷上的鐵鏽斑）。5直至元代，景德鎮的陶匠才開始採用釉里紅料，當時，他們不約而同地開始鑽研這種變幻莫測的裝飾材料。這既證明了此類作品之價值所在，亦顯示了其製造過程無比艱難，難怪許多傳世的元代瓷器按一般標準來說均頗多瑕疵。元朝是個試驗摸索的年代，就釉里紅紋飾而言，陶匠們嘗試了三種裝飾手法—窯變、留白及描紅。在已知的藏品當中，窯變瓷器的數量寥寥可數（圖5），6但一小批江西高安博物館藏的陶瓷便採用了這種技法，當中包括一個飾以螭龍的轉心高足杯（圖6）。7這批窯變瓷既展示北方盛行的鈞窯作品之影響，但亦使人聯想到公元十世紀華北出產的窯變白瓷。元代的原色瓷器雖意趣盎然，但一般來說做工欠佳。這類紋飾多直接刻在瓷坯上，上施一層釉，然後再繞瓶塗上一圈釉里紅料，惟須避免碰到紋飾圖案。這種紅白相間的布局本應形成鮮明的對比，但可惜的是，這種釉（與青白瓷的釉彩相近）在大多數情況下易於暈散，以致紅釉滲至四周，並遮蓋了部分的圖案，情況與英國倫敦大維德中藝術館藏的玉壺春瓶類同（圖7）。8洪武年間的陶匠若選用這種裝飾手法，他們會將之與其它釉料結合使用，並大幅減少含銅料的份量，因此得以更準確地掌握最終的裝飾效果，倫敦佳士得於1988年拍出的一個內外均有留白紋飾的大碗便是一例（圖8）。9時至公元十五世紀初，模印技術的興起亦有助於陶匠掌握留白的裝飾效果。

以釉里紅作紋飾的白地描紅風格沿襲至明初葉。由於含銅料易於暈散至周邊釉料，故此這種裝飾手法給瓷匠造成的難題之多與其它技法不遑多讓，上海博物館收藏的釉里紅罐（圖9）便是最佳例證，10某些情況下，這種釉料或會呈色泛灰，情況有如珠山東門頭出土的若干青花碗（圖10）。11有時候，這種釉更會消失無蹤。縱然如此，瓷匠們仍對這類瓷器視若珍寶使得碩果僅存的幾件十四世紀釉里紅瓷得以傳世，此玉壺春瓶便是一例。然而，做工之佳及完好無缺如此瓶者可謂日趨罕見。另一件曾出版過的釉里紅玉壺春瓶飾菊花紋，為趙從衍先生舊藏，現藏日本東京戶栗美術館。

釉里紅瓷器以其難得一見及巧奪天工而聞名於世，但除此之外尚有另一個原因。自古以來，中國人均視紅色為吉祥喜慶的象徵。據《大明會典》記載，12洪武二年（公元1369年）皇上詔令，宮廷祭祀所用的金屬器物概由瓷器代替。當時，每個祭壇皆有其特定的顏色，而代表朝日壇的正是赤色。話雖如此，由於釉里紅瓷器製作困難，再者成品率低，因此其生產製造在中國的陶瓷手工業歷史中曾數度中止。正是為此，傳世的釉里紅或白地描紅瓷器益顯珍貴。

據傳說，洪武帝偏愛釉里紅瓷器，從南京明故宮出土的文物看來，此言非虛。於1366年，朱元璋開始在南京（即當時的金陵）東南面動土興建南京明故宮。約兩年後，他終於擊退了蒙古人，並於1368年恢復了漢人統治的局面，自此開啟洪武之治。中國宮廷的屋瓦及其它建築用的陶瓷常以色澤艷麗的鉛釉作為裝飾，外觀近北京紫禁城著名的黃琉璃瓦頂。但於1989年，考古學家在明初皇城城牆內，於西掖門至社稷壇一段進行發掘工作時，發現了八件公元十四世紀的白色屋檐勾頭及滴水瓦片，其上均繪有釉里紅浮雕紋飾。這此圓瓦皆以五爪龍紋作為裝飾，而雲紋瓦上則繪有鳳凰紋飾（圖11）。13

近年來在景德鎮珠山官窯的發掘工作，為洪武年間的貢品器瓷提供了新的研究線索。這些新的考古發現已證實，青花瓷及釉里紅器物的紋飾在十四世紀下半葉的發展路向不謀而合，以珠山官窯出土的一個青花罐（圖12）14為例，此罐與前述上海博物館藏的一個同類瓷罐（圖9）便如出一轍。這些洪武年間的彩繪瓷器提供了一些頗耐人尋味的線索，有助填補元代至明永樂期間紋飾演變的空白。

以造型而言，此瓶正處於景德鎮玉壺春瓶樣式的轉折時期。元代玉壺春瓶的造型較為秀麗輕巧，而永樂年間的瓶頸較短，外觀較為凝重，而這支洪武瓷瓶正介乎兩者之間。與元朝製品（圖7）15相比，此瓶的瓶腹較寬、重心較低，使收窄的瓶頸益顯修長，而剖面柔美的s曲線亦更形突出。它的瓶腹重心雖低於元代瓷瓶，但仍有別於其後永樂瓷瓶下移至瓶脛的樣式。這支釉里紅玉壺春瓶製作規整、造型優美，堪稱洪武瓷器的極品。實際上，此瓶造型與1960年在洪武忠臣宋晟（他多番獲永樂皇帝加官晉爵，並曾獲對西寧侯，他的兩名兒子更是永樂附馬）墓室出土的一件玉壺春瓶（圖13）如出一轍。16呈喇叭型的精巧品沿是此類玉壺春瓶的特色之一。然而，這一秀美的造型亦兼有易於破損的弊端，因此在現存的同類瓷器中，多有口沿破損的缺陷。由此可見，此瓶能保存至今而完整無缺，殊為難得。

這支玉壺春瓶特有的紋飾較為罕見，迄今僅見於另外兩個瓷瓶，它們分別是紐瓦克博物館（Newark Museum）的收藏品，另一件則於2005年在香港佳士得拍賣中出現（圖14）。17觀乎裝飾紋樣的發展源流，此瓶亦有耐人尋味之處。在釉下彩瓷器紋飾的演變過程中，洪武是個重要的轉捩點。時至十四年紀末，源自元代的構圖主次發生了變化。洪武年間，次要紋飾帶所佔篇幅較小，而主要紋飾帶的大小和重要性則有漸增之勢。這一轉變可清楚見於這支玉壺春瓶，其纏枝牡丹紋覆蓋了瓶身的絕大部分，而元代常見的雲肩已被簡化為主紋飾上刀的一圈垂雲紋。它的主紋飾具典型的時代特徵，同類紋飾亦可見於英國倫敦大維德中國藝術館收藏的一支釉里紅執壺（圖15），18以及東門頭出土的一支青花執壺（圖16）。19同一地點出土的另一支青花玉壺春瓶在1992年於香港佳士得的拍賣會中拍出（圖17），該瓶雖然也有一圈垂雲紋，但造型略為複雜，每圈垂雲紋的邊沿皆有留白。20此瓶與該支釉里紅玉壺春瓶均在底足繪有一道傳統卷草紋，其上亦飾以畫工細膩的蓮瓣紋，兩者均採用了卷草狀渦卷形的仿雲紋母題。至於它們脛部的蓮瓣紋，其樣式雖近似倫敦佳士得於2005年7月拍出的元青花『鬼谷下山』罐底足的元式蓮瓣紋，但風格較為輕靈飄逸。此外，洪武釉里紅瓷瓶的另一通點便是其瓶頸的芭蕉紋樣式。以英國倫敦大維德中國藝術館藏一對十四世紀青花雙耳瓶（圖18）為例，其芭蕉葉紋的月牙邊較為寬粗，而主葉脈亦用粗筆繪成。相形之下，洪武玉壺春瓶（圖19）的葉邊較窄，而主葉脈僅以白描勾畫，使葉紋更顯輕靈，與修長的瓶頸相互呼應。

此瓶尤為獨特之處，是其瓶肩的垂雲紋與傳統卷草紋之間的一道紋飾。這道紋飾是由象徵水波的重疊同心弧組成。21這種構圖亦沿襲自元代，最早見於元代主雲肩紋內作為背景的抽象水波紋。就此而言，一批河北省保定出土的元代器物中的一個青花釉里紅大罐作了最佳的詮釋，其罐身繪有數朵在水面漂浮的蓮花，背景的水波以同心弧來表達（圖20）。22以此玉壺春瓶（圖19）和北京故宮博物院收藏的一個玉壺春瓶（圖21）為例，23所有關於水的直接描寫在洪武瓷器上已不復見，而同心弧也變成了側圈重疊及簡化為一道精美的紋飾帶，與幾近白描的卷草紋及上方的蕉葉紋交相輝映。

以洪武瓷器的垂直花枝圖案而言，常見的花卉種類繁多，上海博物館藏的洪武釉里紅瓜棱罐便是一例（圖9）。相對而言，主要纏枝紋飾帶內的花卉種類較少，菊紋、蓮紋或牡丹紋是最為常見的纏枝圖案。這支玉壺春瓶上的纏枝牡丹紋畫工純熟，呈現了洪武瓷器珍品的三大畫風。其一，花卉在構圖中的地位更為顯要，枝繁葉茂的纏枝紋飾因此更為悅目突出。其二，在正面描繪花卉時，花蕊均留有一道白邊（圖19）。這種畫法簡潔有效，加強了與周圍深色花瓣的濃淡對比。洪武瓷器上的纏枝菊紋也有類似的畫法，常在白色蓮瓣內勾出一道白邊。其三，洪武瓷器多以三角構圖側寫牡丹，構圖上以牡丹的正面和側面描寫交錯出現。這種手法使波浪般的纏枝圖案顯得錯落有致，與同時亦突出了整體的造型。此外，公元十四世紀末的瓷器畫工喜為花卉描上白色瓣尖。若繪製時所用的是極不穩定的釉里紅料，當中涉及的變數可想而知；然而，這支玉壺春瓶對釉里紅料的掌握恰到好處，因此這種畫法既呈現了纏枝紋之柔美，亦突出了白色花尖與殷紅的花瓣之間的對比。

顯然，這支玉壺春瓶是洪武釉里紅瓷器中的珍品。它的藝術成就令觀者無不傾倒嘆絕，而且此瓶流傳至今仍完好無缺，於此更見其彌足珍貴。

0322 明洪武釉里紅纏枝蓮牡丹紋軍壺

成交價

RMB 43,608,000

HKD 55,200,000

USD 7,065,600

EUR 5,520,000

拍賣公司

澳門中信國際拍賣有限公司

0239 明洪武青花鵲鵡圖五葫蘆瓶

成交價

RMB 34,523,000

HKD 43,700,000

USD 5,593,600

EUR 4,370,000

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澳門中信國際拍賣有限公司

此明宣德青花鵲鵡圖五葫蘆瓶，上下結構，並多個葫蘆頭，其造型別緻獨特，經典且成型不易。胎質精密細膩，釉面泛青，渾圓飽滿，藍白相應。青花發色沉穩，呈寶石藍色，凝聚處有自然下凹鐵黑斑點。具典型蘇離勃青料特徵。所繪紋飾構圖舒朗有致，筆繪工藝精湛，線條流暢，典型明代特徵。具有很高的藝術性和觀賞性，實為傳世極致之精品。

0043 明洪武釉里紅開光式「壽鞠圖」棱口折沿大盤

成交價

RMB 34,505,160

HKD 40,980,000

USD 5,245,440

EUR 4,098,000

來源：Montague Meyer 收藏

倫敦佳士得1980年4月14日，編號381

大阪萬野美術館藏品（編號439）

香港佳士得2002年10月28日，編號525

展覽：《中國の陶磁》，東京國立博物館，東京，1994年，編號239（圖例）

此類釉里紅大盤，燒成難度極大，為明初制瓷藝匠之罕見成功典範，實為難得，僅有五件尺寸相若之作例見於拍賣。

此盤所現三種裝飾元素，菊花、蓮花以及波濤紋為洪武時期瓷器典型紋樣，但迄今罕見此紋飾組合繪於同一大盤之上。比較一件極為近似樣例，盤心繪三朵折枝菊花，藏於廣東省博物館，廣州，收錄於《國寶：中囤歷史文物精華展》，香港藝術館，香港，1997—8年，編號129。另有一件形制設計類同之洪武釉里紅折枝牡丹紋棱口大盤，藏於上海博物館，收錄於陸明華，《明代官窯瓷器》，上海，2007年，圖版3-5。亦有多件類似作例，藏於北京故宮博物院，參考《故宮博物院藏文物珍品全集?青花釉里紅(上)》，上海，2000年，圖版2l：明洪武青花折枝菊花紋花口盤；圖版212：明洪武釉里紅菊花紋盤，內壁繪纏枝牡丹紋；圖版216-219：四件釉里紅棱口盤，內壁繪有相若折枝蓮紋，但盤心繪折枝牡丹紋，其中兩件飾有相近波濤海水紋帶。同類殘器亦可見於景德鎮珠山明代御窖廠遺址出土物，比較《景德鎮出土明初官窯瓷器》，鴻禧美術館，台北，1996年，編號29：洪武青花湖石牡丹紋花口折沿盤，盤心繪折枝牡丹紋；編號28：洪武青花折枝菊紋折沿盤，所繪折枝菊紋相近。

0015 明洪武青花纏枝牡丹紋雙龍耳玉壺春賞瓶

成交價

RMB 30,511,800

HKD 37,950,000

USD 4,857,600

EUR 3,795,000

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纏枝牡丹紋龍耳瓶—當之無愧的中華瑰寶洪武青花極品明洪武朝（公元1368-1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。洪武青花纏枝牡丹紋龍耳瓶，高45.3公分，器形典雅，畫工精美，瓶紋飾層次分明，疏朗，青花色澤沉靜，青料聚集處有凝滯的黑斑。外壁通體青花裝飾，口邊自上而下繪回紋、蕉葉紋、腹部主題紋飾為纏枝牡丹紋，上下以纏枝牡丹做邊飾，圈足外牆繪卷草紋。圈足內施白釉，底足外撇，顯得敦厚穩重。貼雙耳以龍紋象徵著皇權，彰顯霸氣。迄今為止，除了江西景德鎮博物館藏有類似的（破損）一件瓷瓶外，這是唯一的完整器，可以判斷此瓶為流落海外的明代洪武時期的瑰寶，時隔六百餘年仍然保存如此完好，實為非常珍稀難得。