圖文教程：山水畫基礎技法（6）
有朋友留言要求介紹一下申石伽山水畫技法的內容，小編在網路上搜索了一下，確實找到了不少資料，就集中進行整理，分成六部分介紹給大家，內容綜合摘錄自上海人民美術出版社《山水畫基礎技法》（申石伽編繪，1979年版）、上海古籍出版社《山水畫技法 上》《山水畫技法 下》 （申石伽編繪，1999年版），節選內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
申石伽（1906-2001），別署西泠石伽，室名「六步詩樓」，浙江杭州人。畫擅山水梅竹。山水宗明「吳門畫派」及戴進諸賢，用筆清勁，墨色明潤，以功力見長。
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山水畫基礎技法（3）
山水畫基礎技法（5）
闊葉樹（一）
介字闊葉，以淡墨水筆略蘸濃墨，由濃而淡，由濕而干，順勢積疊，形成濃蔭層次。
闊葉樹（二）
以不同樹葉形態組合，更易於分清前後層次。
闊葉樹（三）
雙勾葉的不同形態組合叢樹，要安排好主次位置。
枯樹（一）
枝梢用筆勁挺，濃淡相襯得幽韻而氣清，表現寒林蕭瑟之致。
枯樹（二）
樹梢稠密，留有中心葉叢是秋樹常見的形態。
枯樹（三）
雙勾葉，可設硃砂、石綠，以表現秋樹秀色。
柳樹（一）
隨株出枝，隨枝發條，宜用細筆中鋒，行筆垂直，轉折有力。
柳樹（二）
雙勾幹葉，柳葉大小交錯，條條相貼具裝飾味。
柳樹（三）
點葉蓬鬆，柳絲隱約，發枝點葉要虛實參差，不宜勻整。
松樹（一）
松枝平展，頂梢凌空聳出，整株取勢左右應有側重。
松樹（二）
孤松要奇，奇在出枝舒伸盤曲，環轉回互。根系出拔土外，更顯古樸蒼老。
松樹（三）
松臂垂懸，須有枝梢縱橫交錯，襯托松針，更顯亭亭氣概。
柏樹（一）
柏皮纏紋多疤，順依節疤轉皴紋。柏葉用側鋒點落，自外而內剔挑，成墨米結線狀。
柏樹（二）
挺干長柏，樹皮少疤節，可用長線勾勒，再以淡墨暈出紋理。
柏樹（三）
以雙勾葉襯托枯槎，有工筆裝飾味。
梧桐（一）
樹身直挺，樹皮橫皴而見圓渾。桐葉用側鋒撇落，自外而內剔挑而成。
梧桐（二）
雙株組合，以桐葉濃淡分前後層次。
梧桐（三）
多株組合，更宜雙勾桐葉，用於庭院村落田舍間。
梅樹（一）
梅干黑勁，多屈曲。用筆堅挺，轉折有力。出枝橫斜上下，出梢細短疏硬，要注意整枝從曲中取勢。
梅樹（二）
梅樹（三）
竹林（一）
山水畫中常見竹林于山間庭院。晴、風、雨、雪隨畫面意境而定。晴竹仰葉是入畫的基本形態，也是練習竹葉結構技法的基礎。風、雨、雪、霧、俯、轉、垂、轉、卷皆自晴竹變化而來。
竹林（二）
竹林（三）
山岩石（一）
以馬牙、斧劈邊皴邊勾，多皴少勾，墨暈厚實如崖石狀。
山岩石（二）
以皴帶勾，橫筆拖鋒，起伏如峰巒狀。
山岩石（三）
先勾後皴，塊面組合中留小孔，趣在山岩、園林之間。
園林石（一）
瘦石見骨，在於皴線隨勾線迴轉取勢，運筆乾渴而見石骨。
園林石（二）
圓線短皴，大塊留白，再以淡墨暈擦使石面豐滿。
園林石（三）
石面大小凹凸全在濃淡乾濕的變化，線條要有起伏節奏，順勢舒展而見筆力。
盆景石（一）
石體如意狀，屈曲伸展，要注意上下呼應。
盆景石（二）
略現馬牙皴，中孔較大，要注意整體銜接。
盆景石（三）
橫鈍的紋理，以逆鋒推拖勾皴而成。
玉石（一）
先以淡墨暈成，再以焦墨勾皴，整體圓渾，黑白分明。
玉石（二）
圓線碎勾如葡球狀，運筆短促靈活。
玉石（三）
落筆平穩圓潤如浪花濺舞，圓孔虛實相間，具裝飾味。
白石（一）
勾線用中側鋒轉折頓挫，表現堅挺石骨。
白石（二）
長線屈曲勾皴，指隨腕轉，運筆有力。
白石（三）
側鋒平拖，全在指腕運轉得當。
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