韓國人替我們挖了一段抗日歷史，而我們還不自知
回復片名有資源
文末「鮮女」送錢
要說國際抗日哪家強？
那還得說到韓國。
《暗殺》、《鳴梁海戰》、《新娘面具》……
對比國內前仆後繼、換湯不換藥的抗日神劇。
韓國影視劇最重要的一點就是小人物的「接地氣」。
擅長從「人性」方面入手。
真實厚重的歷史氛圍，配上小人物式的苟且人生。
亂世當中展現小人物複雜的家國情懷。
有真實、有噱頭、有煽情、有衝突。
並且，近幾年來反覆探討社會倫理的電影也是層出不窮。
敢說、肯講、態度先入。
從某個小的一點，上升到社會的劣根深處，然後一擊即中。
這也是為什麼，韓國文化在政治方面總能先行。
最近，韓國方面又爆出來一部抗日戰爭的電影。
《軍艦島》
主要講述日本殖民統治時期，在軍艦島內被日軍強制徵用的400餘名朝鮮百姓改變命運的故事。
軍艦島本是日本長崎無人居住的島嶼之一，漫山遍野儘是礁石。
後來由於在該島附近發現了日本急需的煤礦，被日本三菱公司於1890年買下。
填海造地，開荒煉煤。
僅僅二十年，這裡便建立起了日本最早的鋼筋混凝土建築，以及達到了比東京人口多九倍的人口數量。
在日本歷史上有著最里程碑的意義。
憑此，日本將包括軍艦島在內的「九州山口近代產業遺產群」申報了世界文化遺產，並最終成功。
這是韓國人最為憤恨的一點。
因為這場記載著人類
能源升級的背後，是將近4萬的朝鮮人和中國人在違背意願的情況下，被擄至此地從事強制勞逸。
其中3700多人在三菱公司旗下的各工廠煤礦強制勞動，造成722人死亡。
可怕的不是歷史，而是在醜陋歷史的映照下，某些人仍將它「奉若神明」。
所以這部《軍艦島》的拍攝明裡暗裡都直接將矛頭對準了日本人。
甚至於上映前，一部由5500名韓國網友和電影製作團隊共同募資的《軍艦島的真相》宣傳片，在美國紐約時代廣場的露天屏幕上滾動播放了一周。
就是旨在提醒這段黑暗歷史的不能忘卻。
裡面的卡司、製作在韓國影史上也是達到了重量級的地位。
歷時六個月，經歷三個季節變化，儘可能一比一還原歷史資料記載中的各種場景道具。
布景範圍達5.5萬平方米，建造了相當于軍艦島三分之二的拍攝場地。
並且，該劇的製作方包括但不限於。
導演柳承菀。
硬漢片代表
黃政民。
男神代表
蘇志燮。
還有繼《太陽的後裔》之後的回歸之作，
宋仲基。
以及老戲骨
李璟榮、歌姬
李貞賢。
橫劈日本旗。
怒砍日本頭。
藝術化的黑白畫面處理方法。
可以說，這部影片已經快要贏了。
噱頭夠足、情懷夠深、陣容夠大、製作夠精。
但是，大腦門看完之後卻是一臉茫然。
每一幀畫面都是慘不忍睹，每一幀畫面都可以申請普利策獎。
但除了滿屏的死人，我還是記不住任何劇情。
綜合感覺就是上了一堂生動的CG、美術大課。
流水產房裡的「剖腹產」之作，帶著濃厚的「人工作業」氣息，轟雜著各種不合時宜的元素亮點，最後在眾人迫不及待下催生。
這就是《軍艦島》的最直觀體驗。
符合所有的商業片套路，深諳所有的高票房模式。
通篇沒有大的致命傷，卻處處都是流水賬。
販賣「慘」
▼
要說這部電影最大的亮點，就是慘。
這部打著「愛國」的名義拍攝的影片，生生地用很套路的模式去演繹了另一場「災難片」。
在這裡，曠工們的凄苦眾生相被平鋪化的敘事沖淡，而那一條條生命都不能算作螻蟻，只能算作充氣娃娃般的逝去，毫無痛覺。
昏黃壓抑的色調空間，一群群被黑煤浸染的工人們赤裸著上身，機械地重複著動作。
然後被瓦斯爆炸，一個尖叫聲充斥著密閉的空間，然後人死，悲傷。
快、准、狠的幾個鏡頭將一個人的生死戛然而至。
有痛覺嗎？沒有。
後面加大力度，
轟鳴聲下被炸飛的人群、日本人馬鞭下叫喊著的人群以及堆積如山的屍體塔，一股兒腦全都拋了出來，生怕別人不知道這場骯髒的歷史中朝鮮人過的有多慘。
雖然渲染著音樂、色調，但是整個畫面的氛圍還是感覺像走進了一個
遊戲里的「廝殺環節」。
雖然看著很帶勁兒，但是就是沒有真實感。
配合著導演潦草而又匆忙的記錄。
大腦門感覺像是調了快進鍵一樣瀏覽著這段歷史。
因為無法感同身受，所以自然無法理解。
劇情散
這部電影的劇情並不弱，有真實的大背景作輔助，有在此基礎上不同類型小人物的生死抉擇，隨便著重一點，就可以很出彩。
但導演顯然想玩的夠大。
四位不同類型的主演，四個不同的支線。
交叉敘事，然後統一在最後的大逃亡中形成匯合。
但這部影片錯就錯在不僅群像的僵硬化，四位主演也是臉譜化。
除了黃政民用演技演活了一個小人物的掙扎生存之外
試問，其他三位主演哪個不是正義滿滿，反手一個「號令」就可以統領大軍？
太正了，也太偶像劇了。
宋仲基一直忙著完成任務
黃政民一直忙著逃出生天
蘇志燮一直忙著和朝鮮人干仗
妓女李貞賢一直忙著痛哭人生
。。。。。。。
所有人都忙著在自己的領地里苟且度日。
最後卻莫名其妙地反日情緒集體暴漲，以死拼殺也讓人摸不著頭腦。
尤其是最後帶動大部隊的集體逃亡，更是扯淡中的異想天開。
還是那句話，導演想讓人死，你就不得不死。
這個地方可以對比一下《敦刻爾克》，全程像默片一般的撤退場面。
卻拍出了近乎親臨的戰爭感受。
同是講死人，有緊迫感，有血肉感，有真實感。
但《軍艦島》，只能算作一場浮誇的銀幕舞台劇吧。
演員演技……不可說
每個人都在演自己以前演過的角色。
我們可以篤定演的一定不錯，但是卻缺乏了個人生涯最重要的突破。
黃政民依然飾演小人物，很鬧騰，很怕死，在最後的關頭又能呈現大義凜然的氣概捨死忘生。
蘇志燮依舊很硬氣、很痞氣，很看不慣，但在細節處又能撇腳地展現柔情的一面。
還有宋仲基，這是繼《太陽的後裔》之後的回歸之作，依舊飾演軍人。通篇沒用替身，真打真扛，但猛一回頭，還是感覺在看《太陽》。
偶像劇的表演路數，在一眾大咖面前顯得尤為格格不入。
但是很難判斷，這是不是劇本的設定限制了演員們的表演發揮。
要說這裡面最值得提的演員，莫屬由金秀安飾演的素姬。
這個十歲的小姑娘在去年的《釜山行》中就展現了不俗的演技。
這次全程與黃政民搭戲，竟也沒有一點違和。
絕處逢生時，為了抓住「最後一個稻草」時的緊張害怕不安；
與父親短暫的相遇，小女孩兒的撒嬌求抱；
以及最後正視廣島核爆炸時的複雜眼神。
全都演繹的特別「老戲骨」
悖事實
在塑造個人精神文化方面，沒有人會比韓國人更積極。
這場勞役韓國人的歷史確實存在，但真正的事實卻不是以韓國人的成功逃亡為結尾。
如果這僅僅只能算作是一種電影藝術處理的話。
那接下來的事情就有點暴露韓國人的荒唐滑稽了。
據說那部在紐約時代廣場播放了7000遍的《軍艦島的真相》，其實裡面的一張照片竟是明治時期福岡縣的一名日本曠工。
並且，這部影片前期最大的「販賣點」依舊是宋仲基的個人八卦。
不知道這是歷史的悲哀呢？還是僅僅是《軍艦島》的悲哀……
大腦門很難界定它的好與壞。
就像是一個好的東西被急匆匆地生產出來了，有瑕疵，但它還是好東西。
愛國感受到了嗎？感受到了
歷史記住了嗎？記住了
這就是韓影最大的魅力。它總能根基最想被遺忘的歷史，然後用藝術化的處理方式為我們揭露。
反觀國內謹小慎微的步伐，亦步亦趨的格調。
只有千篇一律的劇情，卻沒有更深入人心的歷史。
抗日神劇永遠都是「手撕鬼子」。
描繪歷史永遠都是中國最牛。
這是抗日歷史啊，其實我們最有發言權的，也是最能說好的！
別人的電影都在影響政治，而我們的電影都在嘩眾取寵。
截止明天中午12：00
鮮女會選
1個沙發+4個走心評論
被回復直接掃碼加 wo
- FIN -
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