陳容行草書《自書詩卷》

最新 09-20

南宋理宗時期,長樂(今屬福建)出了個有名的書畫家陳容。陳容善畫,最擅長畫龍。他常常在豪飲之後,趁著酒興,舉筆信手塗抹幾下,一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍,栩栩如生,雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條,或畫龍首,或畫龍爪,忽隱忽現,似聞其聲,如見其形,且潑墨成雲,噴水化霧,神妙無比,人稱「所翁龍」(陳容號所翁)。當時,文人顯貴以能得到「所翁龍」而深感榮幸。宰相賈似道巧取豪奪,一世搜刮無數金銀珠寶、珍奇古玩,但他至死也沒討到一幅「所翁龍」。陳容的傳世畫作只有三件,一件在美國波士頓博物館,一件在故宮博物院,還有一件在廣東博物館。

陳容行草書《自書詩卷》局部欣賞紙本手卷,作品通幅縱31.1厘米,橫382.8厘米,共有44行168字,現藏故宮博物院

言歸正傳,該欣賞陳容書法了。他的這件行草《自書詩卷》(圖為為局部),為紙本手卷,作品通幅縱31.1厘米,橫382.8厘米,共有44行168字,現藏故宮博物院。作品書寫內容為自作《潘公海夜飲書樓》五言古詩一首。本幅鑒藏印鈐有「雙清」、「是為雙氏在山泉館藏物」、「雙清長壽」及葉恭綽諸印。卷後有葉恭綽題跋一則。從文中紀年「戊戌前四月書」可推知,該作書於南宋嘉熙二年(1238年)。

有什麼樣的取勢與發力,就會產生什麼樣的點畫形象和結構樣式。過去,人們常用龍虎之姿、快劍強弩來形容書法作品的力度之美。力度與氣勢是陳容書法的重要特徵。此書放筆恣縱,有顏真卿遺意,即筆畫較粗,結體渾圓;但又不儘是顏法,他能圓中帶方,這是與顏書的不同之處。仔細審視,還有一點值得注意,他筆畫比顏書更硬朗,多取直線硬線,更見力量。陳容結字大小錯落,如在落款的數行字中,字形正倚交錯,大大小小,開開合合,線條粗細變化明顯,跌宕有致。最末一行寫歪了,歪得簡直要傾倒,但這樣的傾斜並不生硬,反倒更見自由,體現出他的任情恣性的一面,自成格調。陳容取勢險峻,他結字造型或倚或正,或重或輕,有「來如雷霆收震怒」之美。他行筆迅捷,用筆有力,發力沉重,如作品中的「雙劍寒」、「轉難」等字,雄闊沉穩,有不可動搖之勢。面對陳容作品,不禁使人想起「力拔山兮氣蓋世」這樣的詩句。陳容作字,起筆和收筆處多有露鋒,並不按照「藏而不露」的說法,中規中矩地進行。他這樣寫不是不懂「規矩」,也不是不會循規蹈矩,而是一種由熟返生的體現,明知不可為而為之,從而表現出一種生辣的氣勢。

當今書法作者,都希望自己的作品大氣,因為書壇缺乏大氣。於是就催生出「大字展」,人們紛紛將字放大,一個字大如斗,一個字一堵牆。字是大了,而作品並未大氣多少。那些筆墨粗糙、一味求大的作品只不過是徒具大大的軀殼而已。再回看陳容這件作品,他的字並不大,每字只有幾厘米見方,而作品卻很顯大氣。可見,大氣與字的大小無干。

大氣是內在的,只有那些筆墨精熟,而心胸又能吞吐大方之人,才能寫出大氣來。