中日兩國的「大女主劇」

《甄嬛傳（しんけいでん）》（『宮廷の諍い女（いさかいめ）』）播出後，孫儷儼然成了國內「大女主劇」的代言人(「スーパーヒロインドラマ」の代弁者)，隨後推出的《羋月傳》（『ミーユエ王朝を照らす月』）和正在熱播（人気放送中）的《那年花開月正圓》（『その年、花は咲き月は満ちた（仮訳）』）都是這一風格的延續。不僅孫儷愛演「大女主」，其他一線女演員（A級女優）也不示弱，范冰冰拿出了《武媚娘傳奇》（『武則天-The Empress-』）《贏天下》，趙麗穎演了《特工皇妃楚喬傳》，景甜有《大唐榮耀》，後面還有周迅的《如懿傳》等多部「大女主」的影視劇等待播出。今後兩年「大女主劇」繼續「霸屏」(ディスプレイジャック)可以說是板上釘釘（もう決まりだ）了。

「大女主」是「瑪麗蘇」的進階版嗎？

最近播出的《那年花開月正圓》可謂「大女主劇」中的精良之作（優れた作品）。故事講述明末清初，兩大商業世家（名門商家）統領著整個陝西商幫。一個是吳家東院，一個是沈家。中國舊社會的大商賈，基本都是紅頂商人（官職を持っている豪商），也就是官商，其生意基本依託於官府訂單，與當權者息息相關（密接な関係がある）。明朝首富沈萬三，近代的胡雪岩、王熾都走的是這個路子。涇陽的吳家和沈家也是這樣，表面上的商業競爭，其實是朝廷中左宗棠派與其他派系鬥爭的連帶表現（ほかの派閥との闘爭に関連する表現）。而這兩家相持不下（対立したままどちらも譲らない）的均勢狀態，因為江湖女子周瑩的到來，被打破了……

與電視劇中的設定不同，現實中的周瑩本是名大家閨秀（ご大家のお嬢さま），因家道中落（家が沒落），17歲時被嫁與吳家少爺吳聘「沖喜」（ 風習に従って、祝い事をして厄払い）。吳聘早逝，因吳家東院再無男丁，家族重擔全部落在周瑩一個小女子身上。在她誠信仁義的經營下（信用や仁義を重んじる経営方式で），吳家鑄就起一個龐大的商業帝國，擁有全國108家分店，涉及淮鹽、布匹、藥材、米糧、油坊等各行各業。周瑩也成為陝西女首富。

周瑩，字竹君，1869年出生於陝西三原。

周瑩的經歷確實非常適合改編為「大女主劇」，她的聰慧能幹（聡明で能力があり）、堅毅勇敢（粘り強くて勇気がある）也確實在劇中得到了很好的體現，唯一令人失望的是一上來就看到周瑩和吳聘、沈星移兩位公子之間的愛恨情仇（愛憎のもつれ），有沒有覺得很眼熟？是不是很像甄嬛和皇上、果郡王，羋月和秦王、黃歇、義渠君？這不禁令人悲鳴：如果我們的「大女主劇」總是把女主角的一路開掛（驚異的な幸運）、最終成功歸結為背後這些男人的強力助攻（強い支援），那所謂的「大女主」其實也不過是「瑪麗蘇（メアリー?スー）」的進階版（グレードアップ版）而已！

女性意識萌芽，女性地位提高還在路上

我們的鄰國日本也有類似「大女主劇」的劇集，那就是把一個個偉大女性的故事傳遞到千家萬戶的NHK晨間劇（朝ドラ）。早期的晨間劇多講述逆境中的女性如何克服困難頑強生活，其代表作如早年間在中國家喻戶曉（広く世間に知れ渡っている）的《阿信》（『おしん』）。從上世紀70年代開始，晨間劇逐漸轉向表現女性是如何在社會上獨立奮鬥的。如2013年熱播的《海女》（『あまちゃん』），2015年的《阿淺來了》（『あさが來た』），其基調都是積極向上、溫情團圓的勵志風格（激勵のスタイル）。

NHK電視台2013年播出的晨間劇《海女》，講述了東京女孩天野秋回到母親的故鄉岩手縣北三陸海岸、繼承了在當地有著悠久歷史且即將消亡的「海女」一職，並在意外成為地方偶像後回到東京走上以全國偶像為目標的道路

和日本晨間劇相比，中國的「大女主劇」格局（布石）要大許多。主人公不是女王、后妃就是女將軍、女首富，其奮鬥歷程不僅關乎個人和家族，更牽扯（にかかわっている）著政治風雲和國家利益。但能就此推論中國女性地位已經比日本高了嗎？似乎也未必。

與其說電視劇是現實的投射（現実の投影），不如說是願望的投射。「大女主劇」的熱播反映出女性觀眾消費力的提升，以及女性在「戀愛成功」「婚姻成功」之外，對「事業成功」「地位提升」的期盼和希冀。

NHK電視台2015年播出的晨間劇《阿淺來了》，以日本明治時代實業家廣岡淺子為原型，講述了出身於京都富商家庭的今井淺在大阪創辦各種企業，並竭盡全力建立日本第一所女子大學的故事

從積極的角度看，這類電視劇反映出社會的進步和開放，女性就業機會增加和上升通道（キャリアアップ）的不斷完善，為女性事業成功創造了可能。有了這種可能性，廣大女性才敢於做「女強人」（鉄の女）的夢，才會產生對「大女主劇」的需求。

而另一方面，即使在電視劇這樣的夢中，她們也難以想像女性僅憑自己的能力就能闖出一片天（偉い事業を完成する），抑或她們對自己的獨立和堅強還沒有充分的自覺與自信，所以需要幻想出一些強大的男性角色作為自己背後的支撐（後ろ盾），彷彿這樣才更可靠，更讓人放心。

從「大女主劇」中，我們能看到女性自我意識（自我意識）、獨立意識的萌發與生長，相比「瑪麗蘇」已經是從少女到女性的進階。如果有一天我們能在國產影視劇中看到普通女性（而不是女王、女首富、女將軍）理所當然地（理の當然として）追求著自己想要的成功，坦然地走上自己選擇的道路，與棋逢對手（好敵手）的愛人攜手同行，相互鼓勵，那我們的社會才算是真正幫助女性實現了自己的價值。

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文 ：高原 陳蘊青

翻譯：陳蘊青

校對：島影均

圖片來自網路

《人民中國》

2017年第9期

每月5日發行

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