氣韻藏於筆墨，筆墨都成氣韻——書法欣賞

明代唐志契《繪事微言》中有一段講到物的氣韻：「凡畫山水，最要得山水性情。得其性情，山便得環抱起伏之勢，……水便得浪濤瀠洄之勢，……豈獨山水，雖一草一木，亦莫不有性情。若含蕊舒葉，若披枝行千，雖一花而含笑，或大放，或將謝，或未謝，皆俱生化之意。寫意者正在此著精神，亦在未舉筆之前預有天巧耳!不然畫家六則，首雲『氣韻生動』，何所得『氣韻』耶?」

《繪事微言》點校本、《書史會要》

顯然，這裡所謂的「精神」、「性情」以及「生化之意」，就是氣韻生動的體現。讓我們再以明代陶宗儀《書史會要》中的一段論述來作以對比參照，便可以於異中見同，加深我們對書法作品氣韻的理解：「夫兵無常勢，字無常體：若坐，若行，若飛，若動，若往，若來，若卧，若起；若日月垂象，若水火成形。倘悟其機，則縱橫皆成意象矣。」

吳湖帆-行書

這就是說，書法的「氣韻」是指一幅作品所呈現出的天機流蕩，精神橫溢，風采飄然，生趣活潑，動律優美，富有強烈的藝術感染力。好的書法作品，會依據所書寫的內容，將思想感情的波動起伏發之於毫端，運筆神速，若郢匠乘風，手中的筆在迎面躍動，產生出昂揚豁達的氣概，顯得氣勢磅礴，流韻宏壯。

啟功書《讀寒食詩後記》

優秀書法作品往往在字體形態及布局上別出心裁，並且隨著感情的波動起伏，構成鮮明的節奏和生動的韻調，一些關鍵字，在造型和用筆上也各有異趣，不失「同字異寫」的法度，大小錯落，濃淡相間，一氣收束，其格局優美，氣勢貫通，既變化多端，又渾然一體，收到了「氣韻藏於筆墨，筆墨都成氣韻」、「窮變態於毫端，合情調於紙上」的藝術效果。

劉炳森 隸書

所以，一件作品的「韻勝」，可以說是書家的思想境界，生活閱歷，藝術修養，以及作品所達到的獨特境界等內外各方面功夫的總和。理通、力道、形美、韻勝這幾個方面對於書法藝術來說，是缺一不可而又相互緊密聯繫著的。正是這幾方面因素的有機結合，才構成了書法作品統一和諧的藝術整體。一件書品的最後完成，可以說是辯證規律在藝術創造上的成功運用。對於作者是這樣，對於欣賞者和欣賞過程同樣也是這樣，是兩方面共同創造與協作的結果。

北魏張黑女墓誌

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