《康熙來了》文化意義：生於島嶼，面向全部華人！
早期的《康熙來了》，的確有種宏觀面向的氣質，華人英才齊聚，一時氣象萬千，內地藝人去台灣做宣傳，《康熙來了》是橋頭堡。它雖然在島嶼上誕生，卻有面向全部華人的決心。它不只是作為節目出現，也是一代人成長的見證，以及青春的參與者。
2000年後，內地娛樂的最大動向，就是逐步離開島嶼的輻射。借著唱片業衰退、電影業格局變動、明星新舊更替，到了2010年，這「脫島入陸」已經基本完成。與此同時，香港和台灣的文藝人口陸續北上，香港和台灣的娛樂業，開始走向頹勢。
衰敗有大的局勢因素，也有小的局部因素。台灣綜藝日漸衰敗，除了內地的資金、人才吸引之外，還因為網路節目分流了觀眾，電視節目創意能力下降（老主持人讓人審美疲勞，多數時候意味著節目框架也在嚴重老化），製作費不斷減少，捧出新生代主持人的能力也因此退化，僅僅靠歐弟等等新人，是無法完成扭轉乾坤的任務的。
阿雅之所以來大陸，就是因為這邊「綜藝形式更為多元化」，有更多可能。吳宗憲因此常常把那段話掛在嘴上：「一個節目做久了就有老態，老了之後就會有疲態，疲了就會被淘汰。」並在2009年宣布「裸退」，儘管隨後他就用行動說明「裸退」是一場玩笑，但退和不退之間的糾結，正是對此刻時勢的判斷。
《康熙來了》面臨著同樣的窘境，節目經費縮減，節目資源退化，通告藝人成了節目的主流，那些宏偉的設想，全都無法實現。此外，蔡康永也面臨一個新的問題，娛樂業，是一個需要荷爾蒙的行業，年事漸長的他，固然還保持著旺盛的創作力，對世界也依然懷有好奇心，但他顯然已經不能作為娛樂節目的荷爾蒙擔當出現。他需要新的環境，新的刺激，新的資源支持，以及更多的收益，來內地做節目，應該是個不錯的選擇。
當初，面對《GQ》的記者，面對「如果康熙即將迎來最後一期，你會選擇怎樣錄製自己的最後一期節目？」蔡康永的回答是： 「我希望它不要讓人感覺到是最後一集。」事實上，這個任務不難完成，因為這不僅僅是《康熙來了》的最後一集，也是一個時代的最後一集，在大的時代輪動中，一個節目一個人的命運輪動，值得言說，卻又何足言說。
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