黃金生

2017年9月15日，《千里江山圖》全卷在故宮午門開展，8時30分，故宮一開門，出現「衝刺跑」場面

在一般人看來，《千里江山圖》的名氣沒有《清明上河圖》大，如果讓他們在這兩幅名畫中只能選擇其一來觀賞，或許多數人會選擇《清明上河圖》。但兩幅畫曾經共同的主人宋徽宗卻不這樣認為，這從徽宗將兩幅畫所賜之人即可看出來，《清明上河圖》賜給向宗回，儘管向氏也是愛畫收畫之人，但與徽宗並無翰藝之情，而多半是出自對其家族的「照顧」和對其宦海生涯沉浮的一種「補償」。而政和三年(1113)，徽宗將《千里江山圖》賜給蔡京。蔡京可是徽宗藝術上的知音，兩人堪稱是一對志趣相投的玩伴。徽宗對兩幅畫的定位，由此可見一斑。

新中國成立至今，《千里江山圖》公開展出的機會並不多見。所以，不只是普通觀眾，就是故宮的專家們，也很難有機會看上一眼。

是什麼原因導致《千里江山圖》如此「深藏不露」？專家表示，極易剝落的畫面顏料是其中關鍵。由於《千里江山圖》使用了很多礦物質的顏料，顏色很厚，時間長了以後，只要打開畫卷，顏料就會掉落，損傷畫作原貌。另外，這幅畫是絹本。絹本是蠶絲，成分主要是蛋白質，這上千年的保存就很困難。開一次卷就會有絲折斷，可以說每次開卷都是有成本的。一些專家也坦承，現在的裝裱技術實際上沒有超越以前的水平，特別是在古畫修復上沒有重大技術突破。所以，對於開卷就會受損的《千里江山圖》，首要任務就是保護。

所以，如果你有機會能見到《千里江山圖》的真跡，一定要抓住，不然可能就真的遺憾終生了。

進得一圖身便死 空教腸斷太師京

《千里江山圖》作者王希孟的生平及相關資料在史籍中也無記載。唯一可靠的依據是在其創作的《千里江山圖》卷後有蔡京的一段題跋，曰：「政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工，上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半載乃以此圖進，上嘉之，因以賜臣。京謂天下士在作之而已。」

《千里江山圖》的第一個收藏者蔡京的題跋，為我們提供了有關作者王希孟唯一的文字資料

從這段題跋可知，王希孟年少時是畫學裡的一名學生，學成後被召入宮中的文書庫，即宋代的中央檔案館，這裡是存放尚書省下吏、戶、禮、兵、刑、工六部檔案之所在。按理說，畫學裡的生徒本應向翰林圖畫院輸送人才，而王希孟卻未能進入翰林圖畫院。

這是什麼原因呢？或許是他未能通過進入畫院的命題考試；再者就是因為其畫「未甚工」，徽宗對畫學生最基本的要求是狀物精準、寫實入微，缺乏工緻的寫實技巧也給他帶來不利影響。王希孟進不了翰林圖畫院，而只能去文書庫供職，文書庫不是宮廷繪畫的創作機構，只是承擔抄帳、編目等書吏的活計。為了改變命運，他只有屢屢作畫呈獻，引起徽宗的關注。隨後，皇帝認為王希孟為可造之才，於是親授畫藝。王希孟也不負厚望，不出半年即以《千里江山圖》進獻，大受徽宗褒揚獎賞。

在這以後的很長一段時間，有據可查的文字資料當中均未提及王希孟後來的繪畫創作，在存世的宋代繪畫中也沒有王希孟的其他作品。清代的才子、收藏家宋犖有一首論畫的絕句提到了王希孟，詩云：「宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進得一圖身便死，空教腸斷太師京。」並自注云：「希孟天資高妙，得徽宗秘傳，經年設色山水一卷進御。未幾死，年二十餘。」如果宋犖所言屬實，真可謂天妒英才，這位天才少年做完此圖不久，便撒手人寰，成為畫壇的一大憾事。

咫尺有千里之趣

《千里江山圖》局部，作者所描繪的景物是以南方清麗秀潤的山水為主體，但在表現方法上還帶有北方山水的特徵

山水畫萌芽於晉，最初是作為人物畫的襯景而出現的，到了隋代，山水畫逐漸脫離人物畫而成為獨立的畫科，山水畫主要有青綠、淺絳、水墨等形式。青綠山水是山水畫的初始形態和古典樣式，它是以礦物顏料石青、石綠作為主色。青綠山水在盛唐時期一度輝煌，後受到水墨山水畫的衝擊，漸趨衰落。直到《千里江山圖》的出現，堪稱是當時青綠山水畫壇中的一朵曇花，光彩奪目。

受《千里江山圖》的影響，南宋趙伯駒以及趙伯驌，也創造出了「水墨蒼勁，青綠柔美」的青綠山水畫風格。正如清代王闓運評論的那樣，初唐詩人張若虛只留下一首《春江花月夜》，但「孤篇橫絕，竟為大家」；元人李溥光在《千里江山圖》卷後的跋亦云：「使王晉卿、趙千里見之，亦當氣短。」王晉卿就是北宋王詵，趙千里就是南宋趙伯駒。王希孟雖只留下這一幅畫作，但卻以孤篇壓倒兩宋，而論設色之明艷，布局之宏遠，說前無古人，後無來者，也不為過。

作為徽宗朝大青綠山水畫的巔峰之作，《千里江山圖》採用大型長卷式構圖，以遊走觀看山水的方式表現時間上的連續性，將視覺移動過程中的連續畫面統一在想像的空間中，描繪了千山萬壑、江河交錯的壯麗河山。畫作構思縝密、筆法細膩、氣氛諧和、色彩艷麗，把飽含詩意的整個畫面，統一於大青綠的基調當中，比之前青綠山水上了一個新高度。

《千里江山圖》（局部），北宋，王希孟，絹本，青綠設色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，現藏故宮博物院。卷首有乾隆御題：「江山千里望無垠，元氣淋漓運以神。北宋院誠鮮二本，三唐法從弗多皴。可驚當世王和趙，已訝一堂君與臣。易不自思作人者，爾時調鼎作何人？丙午新正月御題」，可見乾隆帝對此畫十分喜愛，推崇至極

《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩渺的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭台樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態生動。全畫景物豐富，布置嚴整有序。依據構圖的變化，可以將畫面大致分為6個部分，幾個部分之間以水面、遊船、沙渚、橋樑相銜接。打開畫卷，首先便是峰巒崗阜，其間散落著叢林、村落、小橋、水榭。一條小路由近處低矮山坡上的小樹林通向遠方石霧瀰漫的山谷。峰巒旁邊是一大片水域，水面碧波漣漪，偶有小船往來。再往左看，是一小片群山，江岸平緩青翠，水草豐茂；小路沿著山壁蜿蜒而上，通向群山環抱中的古寺；在一處山澗，瀑布從峽谷間逐級而下，瀉入水中；旁邊，還有幾間樓閣屋舍零散坐落于山間平坡處。在群山左岸，一座木構樑柱式長橋橫卧江面，連接著兩岸，中間還建有一個「十」字形的兩層樓閣，非常壯觀。而在橋的左岸，便是畫面的第三部分。畫面中，山勢由近及遠，並向畫面左上方延伸，瀑布、廊橋、漁舟、屋舍分布其中。隔江展現的是第四部分景緻。在這部分景緻中，群山高低錯落、連綿不絕，中央聳立著一座巍峨高峰。跨過蜿蜒曲折的水灣，便是第五部分場景，它由一片平緩的山嶺和延伸在水面上的半島組成，水邊多處都坐落著連片村舍，並時有行人駕著輕舟，準備上岸，岸邊的小路從江邊蜿蜒通向山後，直至畫面深處。島上還有漁民圍欄捕魚，呈現出一片繁華景緻。最後一部分，則又是近景山岡，從平緩坡岸到起伏丘陵，至最後孤峰陡起。山間、橋下，行人、舟船忙碌。江水浩渺，開闊千里，境界雄奇壯闊。

從卷頭至卷尾，整個畫面構圖布置精心，既嚴密緊湊又疏落有致，富有強烈的節奏感，力圖將自然山水描繪得細緻入微。其中道路蜿蜒曲折，條條皆有來龍去脈，或指向某一村莊，或指向寺廟樓觀，或隱於山後通向山間。村莊、人物布置讓人如見真景，各段之間群山與群山相連處以水面隔開，上有長橋相通或舟船往來可通彼此。其構景部分並不是出於對景寫生，而是一種詩意的想像，但其造型卻生動自然，了無程式化痕迹。布置在峰間、坡崗之中的曲徑、水口、棧道、瀑布、房舍、寺觀等都曲盡變化，似乎有著自然的原型。作者在構圖上將高遠、深遠和平遠之景共同融於畫中，運用全景式的表現方法展現了江河山水的磅礴氣象，被譽為「咫尺有千里之趣」。

王希孟《千里江山圖》繼承了唐以來大青綠山水畫的用色特點，採用皴法與青綠設色相結合的表現手法，山頭以石青、石綠為主色調，以赭石染出坡腳，以汁綠、苦綠染天及水色，礦物質顏料的純度極高，增強了畫面鮮艷絢麗的色彩效果。他運用大量的礦物色石青石綠，同時也用了植物色花青和墨，通過兩類不同顏色的結合運用，儘管年代久遠，畫面部分顏色脫落、消退，但總體上還是保持著艷麗奪目的本色。反覆積色加上石青與石綠相互交錯，形成了節奏上的變化，也增強了畫面的裝飾性趣味。這樣的用色效果顯得分外濃郁、強烈，有研究者認為，《千里江山圖》可能借鑒了民間畫工裝飾性的用色方法。

奉旨「創造」的江湖

《千里江山圖》並無作者款印，清初梁清標籤題為王希孟作。卷後有蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐「緝熙殿寶」（緝熙殿為宋理宗時期修建的經筵開講之所，收藏有不少珍貴字畫）、「乾隆御覽之寶」等印28方。經宋代蔡京、內府、元代溥光、清內府等收藏，《石渠寶笈初編》等著錄。

我們並不知道王希孟是哪裡人氏，但著名建築歷史學家、文物鑒定專家傅熹年先生認為此圖山水具有類似江南山水畫的成分，他通過對圖中建築的考證發現，除了主峰邊上的樓閣，其餘多為山莊村舍，其建築形式與考古發現的北宋江南民間建築形式相吻合，表現了東南一帶江野水村景色。在地處中原的北宋宮廷，竟出現了《千里江山圖》這樣明顯帶有江南特質的宮廷山水畫，與習見的北方山水頗為不同。

《千里江山圖》作於政和三年(1113)，政和七年（1117）徽宗開始動工修建艮岳，以傾城傾國之力，花費6年的光陰，讓平窪的開封城東北角憑空增添一座大型皇家御園。《易·說卦》：「艮，東北之卦也。」艮岳位於汴京城東北隅。宣和四年(1122)，徽宗自為《艮岳記》，以為山在國之艮，故名艮岳。艮岳初名「鳳凰山」，即因山形取象餘杭(今杭州鳳凰山得名)，興建之初就體現了一種明顯的江南趣味。艮岳所搜羅之天下奇石，以江南的太湖石最多。

北宋自真宗開始，諸帝就一直醉心於江南山水。運送東南地區為主的花木奇石在徽宗以前的近百年間不絕如縷，一直是討好皇帝、權貴謀求晉陞的工具。到了徽宗時的《千里江山圖》以及艮岳的營造都是這種江南趣味的體現。

《千里江山圖》極有可能是王希孟這位「天子門生」的奉旨之作，體現了徽宗想像中的「夢裡江山」，是宋徽宗、王希孟師生共同「創造」的江湖。

（參考資料：張翀：《從<清明上河圖>到<千里江山圖>：宋徽宗歷史命運中的兩件重要作品》；餘輝：《丹青不負少年頭——王希孟<千里江山圖>賞析》；童書業：《宋徽宗和宋代院畫》；葉海晨:《盡覽多嬌江山——賞王希孟<千里江山圖>》；鄭瑞利：《淺析<千里江山圖>的色彩語言》；鄭瑞利：《構圖千里江山——<千里江山圖>解析》；馬邦樂：《北宋書畫鑒賞中的江南趣味——以<千里江山圖>為中心》等）

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