茅盾：真正的書法家，從來不是一種職業

去年，茅盾手稿《談最近的短篇小說》拍出1207.5萬元的天價，因著作權糾紛，在文學界、知識產權界、拍賣界至今還在產生著極大關注和話題。

被拍出了1207.5萬元的茅盾手稿局部

一時間，大眾驚異於原來作家的手稿這麼值錢！眾所周知的西子湖畔上，「麴院風荷」景點四字正是由茅盾題寫。

茅盾

現在正值初秋，各大院校剛開學不久，茅盾也是在1913年的這個時候走進北大。正是當時報考北大的一件小事，成就了他和書法的不解之緣。

1919年在上海半淞園

當時，他報考了北京大學預科第一類，發揮不錯的少年茅盾，滿心歡喜地回家等捷報，想不到發榜時竟沒有沈德鴻的名字，茅盾失望至極！

1922年商務印書館時期的茅盾

之後，一直為落榜而懊悔不已的矛盾，卻意外地收到了北大寄來的入學通知，有趣的是通知書上寫的是沈德鳴三個字。

茅盾報到時一查，發現自己在填報名單時，書寫潦草，把「鴻」字寫得像個「鳴」字了。

茅盾給巴金的信

這件事對他觸動很大，就像網上流行的笑話一樣，明明是「楚中天」的名字，卻被念作了「林蛋大」！這件事放一般人身上，也就當做有驚無險的一件平常事。

可到了要強的茅盾這裡，他覺得是端正自己對書法態度的機會，自此以後，他寫字一筆一划，端端正正，從不草率，直至80多歲高齡，寫回憶錄，還用毛筆正楷書寫，字跡清楚俊秀。

茅盾行書西江月

杜甫曾說過「書貴瘦硬方通神」，在文人書法中的「瘦硬」者，茅盾是最為典型的代表之一。

茅盾一生勤於著述，始終保持著使用毛筆書寫的習慣 ，無論是辦公室，還是家中書房，毛筆、硯台都是他的案頭常物。但直到晚年，家人才為其選一些較好的宣紙和湖筆。

茅盾從來不認為自己是書法家，如同碑派陸維釗先生在最負盛名時，一再惋惜地自評：「想不到最後落得個書畫家的下場。」

這其實代表了他們那一代文人整體的價值觀：年輕的時候要多做學問，寫字應該是業餘的，但寫字好這是最基本的。

茅盾在文學研究會成立時的照片

不僅陸維釗，朱熹、馬一浮也是一樣，說他書法家，會氣死他們的。其實，中國古代從來沒有職業書法家，書法和文學是並行其道的兩架馬車。就像陸維釗所說，如果一開始就要我當書法家，這個就很小很小了，末流了！

反觀當下，很多書法家其實並非書法家，做作得要死。卻把書法當做牟利的噱頭來充當書法家，羞於被稱為書法家的茅盾，和當代以書法家自居的江湖人士，他們的境界實乃天淵之別！

茅盾書法

茅盾寫字是為實用，並不當作是藝術創作，對筆墨紙硯不考究。談及自己書法，他曾說「不成什麼體，瘦金看過，未學，少年時曾臨董美人碑，後來亂寫。」

甚至說自己「寫字如騰雲，殊可笑也。」

茅盾《動搖》手稿第76頁

但其實作為筆耕不輟的大文學家，茅盾的手跡，歷經劫難而保存下來的，大約300餘萬字。

茅盾貫穿其間的書寫行為具有「三高」的特點：高度自覺、高端品位、高產海量。

老年茅盾

作為新中國第一任文化部長的茅盾，在「文革」歲月中，茅盾在1970年已是75歲的高齡，仍一直關切孫輩的學習和生活，可是正值「文革」，孫輩失學。茅盾便親自上陣，自編教材並親自講授並執筆教孫輩寫字。

茅盾在暮年還能手執毛筆編寫這麼一本宏大的教本，著實令人感嘆不已！茅盾堅持的這種「文革地下教育」，就都是維繫中國文化命脈的行為。

茅盾《子夜》手稿，最初以《夕陽》為名

之所以如此重視文化教育和書法的傳承，緣於茅盾堪稱華麗的書法學習之路。

在北大學習時，曾受到沈尹默、沈堅士等人的直接影響，他的書法在顏柳楷書的臨習方面下過不少功夫，對書法史上的行草法帖也多有借鑒。

即使是茅盾早年在故鄉學習留下的作文本，有人認為其字其文水平高，13歲的茅盾書法「寫出了相當於現在省級書協會員的水平：「章法嚴謹，筆法穩重，濃淡適宜，在靈動的結體中顯現著宋唐書風，從圓潤的筆劃轉折中，體現出顏筋柳骨。」

行楷古詩詞注釋手跡 局部

而他中學時的篆刻老師鄧石如，正是江南書法、篆刻大家。茅盾於中學時自刻的印章習作，卻也水平頗高，皆被茅盾故鄉紀念館視為一級文物珍藏。

談及現代文人書法時，茅盾書法是一座無法迴避的高峰。在書法界及公眾輿論中，向來有人詬病文人書法，特別是當代作家書法的「功底」不足，且看茅盾書法，卻功底十足，獨具風姿，文學和書法同輝，文化名人的巨大效應和功底非凡的書法手跡，令人嘆為觀止。

上海市檔案館收藏的茅盾親筆書信

「文革」結束後，茅盾與許多老友開始書信往來，朋友中也有不少人向茅盾求取「墨寶」，茅盾總是有求必應，一面謙虛，自稱「字殊拙劣」，一面開始講究書法形式，於是，求字的人愈來愈多。

其中，要求題寫刊名書名、校名，以及為名勝古迹書寫楹聯等內容的較多，後來甚至到了欠賬無數的地步。

茅盾書法

茅盾文學書寫的自覺性之高，致使自己即使無意於成為書法家，也還是在實踐層面成為了一個著名的書寫者。這與魯迅的經歷非常相似。

正所謂「無心插柳柳成蔭，有意翰墨墨如海。」

貼近大地的靈魂圖片文獻展海報

茅盾將文學書寫與書法書寫進行了成功的結合，並且都將「在墨跡中永生」。

而更重要的是，茅盾作為跨越民國、共和兩個時代的高壽文人，他的書寫人生在傳承中國文人書法文化方面也堪稱是最為傑出的一個代表。

茅盾書法

同時他對書法毫無功利的熱愛，以及拒絕書法家之名的審慎態度，也值得我們當代的書法界反思和學習！

正如陸遊這樣偉大的詩人，自認為作為詩人書家，是渺小而不足觀的，因為古代文人的最高理想是要治國平天下。

茅盾書法

陸遊有句詩是：「此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。」也是等於落得個詩人的下場。陸遊在漢中是參與抗金時的「家祭毋忘告乃翁」，都是有家國情懷的。

有感於最後自己變成個詩人，陸遊感覺非常倒霉啊。

茅盾抄錄古詩詞注釋手跡 局部

現在的書畫家，牛得不得了的感覺，與「想不到落得個書畫家的下場」的高遠追求，完全背道而馳！歷代的文人書畫大師過去都是以天下為己任的。

像徐渭也會說，落得個書畫家的下場，他題畫詩有「筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中」。其實中國書畫，主要還是以士之情懷為最偉大動人之處。

茅盾書法

中國書法本身不是一個單獨純粹的藝術，是綜合性的，要有文脈。

當下的書法家，比如追求視覺效果，追求震撼力，書法現場演示像表演雜技一樣，不過為了虛張聲勢。

茅盾書法

以茅盾為代表的文人書法的格調，是家國情懷和治國平天下的高遠追求，他們最看重文脈的延續和發展，而那些所謂的當代書法家們，他們毫無社會責任感，和對文脈的延續意識，只想混圈子搞人脈來擴大影響力！

茅盾 行書西江月

相比這種「職業書法家」本末倒置的低俗追求，以茅盾為代表的文人書家，以其赤子般獨特魅力和純然的出發點，帶給我們無限的思考！

走尋作品，轉載請註明

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！