「丑書」從何而來？書法界為何要抨擊「二田」？
丑書從何而來？
這個問題很難從根源上說清，所以我們先放一邊，來談談「二田」
「二田」的字好不好？
非常漂亮，而且是現代人寫楷書的巔峰
為何這麼說呢？
當代書法界有實力的高手很多，但是對楷書的專研卻很少有企及「二田」的。這一點我們必須正視和肯定。
寫這麼好，為何還要抨擊「二田」呢？
我們先看看圖片，再來解答：
田英章的作品
以下為弟子作品
葉克勤的作品
荊霄鵬作品
夏涼作品
李傑作品
田雪松作品
第一點：上圖這些字，格調完全一致！
田氏弟子學了他，自然是跟他像，無可厚非。
但是，在諸位的無意識影響下，許多後輩學歐陽詢，學著學著就跟他們的面貌一樣了，而且是一大堆一大堆的人！
這就造成了千人一面的結局，很可怕！
（有人會說，你寫的如何？敢在這兒大放厥詞？
我說：先聽我說完，再看字也不遲……）
千人一面之後，葉克勤和荊霄鵬的楷書，誰寫的好？
有人說：都好！
我問誰好？誰有特色？或者說他們各自的風格好在那裡？
你答不上來！
因為他們的大方向是一致的！
十年後，全國會有一百個，甚至一千個、一萬個把田楷寫到很漂亮的人，他們可以和田英章的弟子們水平一樣！
一樣到不落款就分不清誰是誰！
那時候你說你會寫書法，很漂亮。
我告訴你，我也會，我們大家都會，都很漂亮！
你說誰會稀罕你？
……
第二點，我們當今的書法水平總體而言遠遠比不上古人。我從開始學字，老師就教我「師古」，學習古人的字，而非今人。
經過幾百年考驗的歐陽詢字帖難道還比不上如今的田英章字帖?
沈尹默曾說：不要學我的字，要學就到我的娘家去學！
這個「娘家」在哪？
當然就是古碑帖，二王……他們了！
關於這一點，我得批評二田了，沒有引導弟子去學習古碑帖！起碼從其弟子的作品風格中沒反應出來！
總之，建議大家以古為師。不是古人的都好，今人就一無是處。要思考地繼承與學習，要有取捨！
唐代楷書發展到了極致，但是楷書出來的面貌難道只有歐陽詢一種？
顏 柳 歐 虞 褚 薛幾大楷書家就風格迥異。
千姿百態！這就是盛唐氣象的產物！
今天，田楷影響深遠，中書協從官方的立場採取了「避歐」的策略，為了打破千人一面，開闢新的局面，鼓勵發揮個性。
於是，有人開始求變，把一些其他的元素加入進來……
雖然這種方法古來有之，但是一個問題來了：經研歐體的「二田」可謂專一吧，但離古人都相去甚遠，諸位想把兩家或者多家書體融合為一，離古人豈不是更遠？古人代表經典，遠離經典的你又代表了什麼?不用我多說了吧！
這裡要建議，學書的朋友要有自知之明，「用心一也」!
你沒有顏真卿的胸襟！沒有褚遂良的氣魄破！更沒有虞世南的修養！你憑什麼合而為一，創造新的字體呢？
至於那些急於求成、求變、求創新的「丑書大師」、「江湖書法」，他們只不過是時代下的跳樑小丑，他們連成為書法的資格也沒有，我們何必去在意呢？
用不了多久，一陣微風吹過，他們會煙消雲散的！
