「大女主」戲扎堆的情況下，是否可以有新的創造？

最新 09-20

《那年花開月正圓》這部戲相對於以往的大女主戲有了很大的突破和改善，可是在情節構造上依然留有常見的套路。在理解其套路化的基礎上，我們關心的是，"大女主戲"是否可以有新的創造？

最近熱播的電視劇《那年花開月正圓》一經開播便收視喜人，口碑也不錯。正如大家所知道的，這是一部典型的「大女主」戲。所謂「大女主」戲，指的就是女主角是整部劇的核心人物，整部劇圍繞她的成長和崛起而展開。視角從主角本身遭遇出發，以其女性的感受及處境來得到觀眾的共鳴，在一段時間裡很得到觀眾們的熱捧。有文化學者指出，「大女主」劇之所以有市場，是因為它們大多經過藝術想像的處理，其中不少更是改編自早就得到市場驗證的人氣小說，劇中人所面對的抉擇焦慮與情感糾葛，與當下都市女性有一定的貼近感，而主人公的「被愛加持」以及各種「逆襲」，也能夠充實安撫現代女性的心靈。

相對於以往的「大女主」戲，《那年花開月正圓》無疑是優秀的。它沒有一貫的大女主戲一出場就一路開掛的經歷，在劇中，女主的成功是絕非偶然的：有著與生俱來的出眾的生意頭腦，從小在市斤中摸爬滾打養成堅韌不拔的性格，這些都在為她最後走向陝西女首富的道路做鋪墊。同時，貫承周瑩一生守寡的歷史真實，劇情也沒有圍繞感情糾紛而展開，在這樣的故事裡，女主角是獨立的，她從一個愛錢愛自由愛耍小聰明的角色成長為大秦商，不是依附在任何人、事、物之下的，而是更多地通過商業鬥爭，人物矛盾，時代背景等來展現了女主的成長。

但從整體情節來看，這部劇的核心內容任未脫離常見「大女主"戲的套路。女主出生卑微卻擁有堅強、樂觀、聰明的性格，同時還坐擁男一男二死心踏地的寵愛。而事實上真實的周瑩是出生於名門大戶的，和吳家也完全算得上是門當戶對，在電視劇里被改動成出生於江湖，靠著賣藝行騙成長。這樣的改動一方面是創作者希望劇情更加坎坷，另一方面也體現了創作者對於女性成功的想像依舊非常單一，它們依然喜歡將女主角的經歷不斷「神化」，好像她沒有吃盡非人的苦頭，沒有完美的性格，沒有取得驚人的成就，就不能證明她是一個女強人。

這使我想到了一部同樣是「大女主」的電視劇《傲骨賢妻》，講述的是一名政客的妻子，在丈夫被揭發召妓及貪污醜聞而被收監後如何重拾人生的故事。從和剛畢業的小年輕競爭，到獨當一面成為合伙人，再到自立門戶超越上級，最後輕易放開過去再迎明天，這部劇中的Alicia有著無比鮮明的成長過程。但與《那年花開》不同的是，雖然Alicia最後昂首面對了未來，可她同時也失去了家庭、戀人甚至朋友，她變得堅強、強大，同時也變得狡猾、不擇手段；在感情上，很長一段時間裡Alicia都一直在倆個男人之間徘徊，一邊有Peter滿懷愧疚的懷抱，一邊有Will滿腔赤忱的愛戀，讓很多觀眾為之不滿。這部劇里的Alicia是一個有欲有求、有明有暗的豐滿的人物，而不是一個開了外掛，百分百無瑕疵的聖人。編劇雕刻出一個不同層次的切面的Alicia展示給觀眾，讓我們既可以選擇同情她，敬佩她，也可以選擇討厭她。