這樣有趣的書籍裝幀設計，真想全部收藏！

在你的印象中，一本書的外表應該是怎樣的？是否是規規整整，從瞥到封面的第一眼，就能猜到裡面的內容大致是什麼樣的？財經類圖書上總是布滿了曲線圖和數字，恐怖類小說的封面上一定會有骷髏、鮮血、蝙蝠等元素，設計得傳統而拘謹，似乎沒有什麼新意。

雖然我們平時看書時，更多地去注意書的內容本身，但是一本書的裝幀設計，從封面、使用的紙質、到文字的字體都非常重要，影響著讀者的觀感。裝幀設計是一項充滿魅力的藝術。

日本的祖父江慎先生，可謂是裝幀設計界的巨匠，如今將近60歲的他，做裝幀設計已經將近30年，設計過的圖書超過2000冊。令人驚嘆的是，這2000冊書的設計，竟然沒有什麼重複的地方，卻又都設計奇妙，引人注目。

無拘無束，自由自在，是祖父江慎的設計給人的第一印象，這就像是他本身的性格一樣，熱愛自由，不喜歡被規則拘束。這一點，或許從你走進他的工作室的那一瞬間就可以感覺到，祖父江慎的工作室可以說是一個小型的圖書館，裡面堆滿了書，有些地方看起來也是亂亂的，他說他從來不喜歡將東西打包收拾起來，亂亂的感覺會讓他覺得更舒服。

他將這種自由自在帶入到裝幀的設計中。對於很多裝幀設計師來說，封面設計與圖書內容相符或許是一件比較重要的事情，可是祖父江慎卻認為，封面透露出太多圖書的內容並不是一件好事，因為這樣會限制讀者對於內容的想像，於是他在著手設計時，總是從與內容不想乾的方面開始思考，力求設計能給讀者帶來更為新穎的體驗。

然後讀者們就看到了一些非常有趣的書籍封面，比如說祖父江先生的設計隨筆三部曲。這個三部曲是祖父江慎在設計櫻桃子系列書籍，《那時》《是小丸子》《桃子的故事》三本書時的作品。在最開始設計時，為了讓書籍看起來沒有那麼強烈的漫畫的感覺，祖父江慎嘗試著在做封面時。去掉漫畫類書籍都會有的外框，將封面做成沒有沒有框的圖畫。於是他煮了一個雞蛋，將剝下的蛋殼敲碎，然後往上塗上顏色，將這些彩色的蛋殼拼成了櫻桃小丸子的畫。最後的結果當然出人意料，讓大家十分驚喜。（其實這個點子是祖父江慎和小丸子的作者櫻桃子都想做。設計時，櫻桃子自己煮雞蛋，據說這些煮雞蛋堆成了一座小山，設計完後，櫻桃子說她再也不想見到煮雞蛋了，因為她把這些雞蛋全吃了下去。）

因為第一卷實在是太費勁了，於是第二卷的時候改成了毛氈，一樣非常有立體感。到第三冊的時候，祖父江慎覺得，想要讓封面看起來「更細節一點」，於是他又改成了用沙畫去呈現。

在設計楳圖一雄的恐怖漫畫《恐怖》的時候，為了突出恐怖的感覺，祖父江把書籍的背面做成可以當鏡子照的設計，可是當你真的去照的時候，上面映出來的卻是一張恐怖的別人的臉。不止是書皮，連書的側面都藏著陷阱。這個陷阱在你讀的時候可能不會一下子發現，只是會覺得好像總是有人在某處看著你，讓你不禁汗毛直立，等你這本讀了一半多的時候，這個恐怖的陷阱就會突然出現在你眼前——原來祖父江在書的側面畫上了鬼臉，當你讀到最後面的時候，這個鬼臉就會慢慢地浮現出來。真是每一個細節之處很用心地藏著恐怖。祖父江笑言，因為有很多讀者被嚇到了而在背地裡罵他。

祖父江慎在設計書籍時，把紙張手感也一併考慮在內，因為他認為「紙張是溫暖還是冰涼，是軟綿綿還是很有力度，根據觸感的不同，面對著文章的讀者的緊張感也會有變化。」

於是，在設計京極夏彥的一本主要講述相撲力士故事的書時，祖父江在封面上設計了讓人看著就覺得熱的密密麻麻的汗珠，這些汗珠都是用樹脂製成，不僅立體突出，摸起來的手感也是黏黏的，有一種摸到類似汗濕皮膚的觸感。

更有趣的是糸井重里的《口誤》系列書籍的設計。因為《口誤》系列書籍裡面，收集了所有的口誤，於是祖父江先生想，要不把做書的方式也搞錯吧。然後這一系列會讓強迫症抓狂的，根本沒法擺放整齊的書就出現在大眾面前。

為了突出「誤」這一點，祖父江還把書脊上原本應該貼在封皮和書頁中間，用來固定書籍的膠布貼到了外面，讓大家一看就會覺得，「這有誤啊」。

在祖父江先生做的書裡面，還隱藏著很多小設計，比如說，他會在書的封皮和和封面之間寫上「不準偷看哦」，或者在恐怖故事書的某個地方藏著驅鬼的符咒。祖父江說，「雖然很多人找不到，找到了也沒有什麼用處，但是如果讀者發現了的話，內心一定是有一種小開心的。」

他的終極隱藏設計，藏在《山田章魚丸君》這本書上。而這樣的設計，只有在黑夜時，才會顯現出來。祖父江在《山田章魚丸君》這本書上用了蓄光墨水，這種墨水會積攢收到的光，在暗處，通過這種蓄光墨水，讀者可以讀到在和光亮處看到的完全不一樣的故事結局。雖然這種設計不是很容易被發現，但有一天你關燈時書還打開著，啪地一下出現了你想不到的內容，真的是一件驚喜又開心的事情。

做出這樣有趣的設計的祖父江先生，從小就對文字特別敏感。祖父江透露，他看書是相當耗時間的，因為每次看書的時候，他都會去考慮，「這個文字這樣設計合適嗎？行距是不是太大了」之類的問題，就連看電視的時候，都總是去看字幕，完全沒有在意

內容

。

對文字這樣敏感的一個人，自然對文字的設計有特別的講究。比如恩田陸的懸疑小說《Eugenia》的文字設計。一般來說，懸疑作品隨著閱讀的深入，謎題也會逐漸變得複雜起來，再到最後揭曉答案，豁然開朗。為了讓讀者在閱讀過程中從感官上體會到那種不順暢的感覺，祖父江在文字的設計上下足了功夫。他在整篇文章中使用的都是老式標點，並且整篇小說的漢字、平假名和片假名所使用的都是完全不同的字體，用這種微小的違和感，製造出一種讓讀者感覺不順暢的感覺。

在祖父江工作室里成千上萬的藏書中，有一個書架上堆滿了夏目漱石的小說《少爺》，這些書中包含了幾乎所有版本的《少爺》。

有字體非常大的，有體積小到像一個火柴盒的，還有在泡澡時也可以看，不會被浸濕的，祖父江先生甚至會買同一個出版社歷年出版的同一個版本的《少爺》，細細對比字體和行距之間的區別。

在看到這些夏目漱石的書的時候，祖父江漸漸萌生了一個心愿，希望有一天也能設計一本夏目漱石的書。終於，因為祖父江先生出色的作品和他的一絲不苟的工作態度，這個機會找上了他，2014年，祖父江先生接到了夏目漱石《心》的設計工作，這也令他興奮不已。設計的最初，他想讓這本書能夠像手機一樣，能夠單手操作，即使是在電車上抓著吊環時，也能一隻手隨意翻閱。

於是這本書的大小就變成了剛好一隻手能翻閱的程度，還貼心地在訂口的地方留下了很寬的空白，這樣一來，就算書不能翻得很開，也可以輕鬆閱讀。

因為太愛書，祖父江先生甚至連書的壽命都有考慮到，雖然設計出長壽的書也不是不可能的事情，但是他覺得，「

在翻閱中變得陳舊的書，才是最讓人喜歡的

」。於是結合書的壽命這一點，他又設計出了一本充滿巧思的書。這本書就是吉本芭娜娜的《Very Short》，當人一遍一遍的翻閱這本書，使這本書舊到散架的時候，側面和書皮的粘和畫上了佛祖畫像佛像就會顯現出來。

設計出這些別出心裁的書籍的祖父江先生，擁有永不停歇的探究心，他的設計秘訣，就是用心去感受，「要用心去感受那些讓你砰砰然的東西，比如說，當你看到一輛車覺得很酷，看到青蛙又覺得好噁心，究竟是哪一點讓你心頭一驚有這些感受呢，是因為形狀使然，還是觸感造成的，又或者是因為氣味呢？讓我們先跟這些砰砰然交上朋友，然後試著用語言去表達它，這麼一來，我們勢必可以重新發現新的一面。」

書籍裝幀的設計藝術，如果不是有心去注意的話，我們平常很有可能會忽略，或者無法留意到。生活中有很多事情其實也是一樣，我們總是容易被台前的、顯性的東西吸引去注意力，而忽視一些幕後的，隱性的東西。那不妨從下一次開始留心，說不定會發現另一片精彩的天地。

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