老文說詩——詞帝李煜被世人忽略的絕佳之作

閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！

閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。

——南唐 / 李煜 / 望江南二首

若論對於亡國之痛的體味之深，南唐後主李煜絕對是其中之一。二十五歲登基成為一國之主，年近四十國破投降，此時，距離他生命結束只有不到一年的時光，而就是這短短的時光里，他寫下了太多被後人一代代傳唱的經典之作，可我們這些沒有真正經歷過那種痛苦的人，所能了解的，終究是表面的皮毛。

這兩首望江南，按時間算應該是他剛剛被送到汴京，被封為違命侯、右千牛衛上將軍時所作的，右千牛衛上將軍，聽上去是高階武將的官職，其實是一個沒有職權，沒有從屬的虛銜，大宋皇帝從來就沒有真正相信過李煜甘願做一個安樂降臣，所以他的生活，近乎於軟禁，到處是監視的耳目，他的日常起居，一言一行，每天都會上報。

李煜自然是知道的，所以他也沒想做什麼出格的事，對於他來說，能夠宅在家中填詞譜曲，了此餘生也挺好，他本就醉心於文字、音律和書畫，作為第六子，本來都輪不到他接任國主之位，可造化就喜歡弄人，命運選中的，偏偏就是他，於是，一切都已經註定，他愛詩詞，也死於詩詞，還如願的被後人捧為詞帝。

此時的李煜或許還想不到他的生命即將要終結，剛剛住進自己的侯府，雖然不如南唐的宮殿宏大華麗，可畢竟不用再操心國事，不用再擔心如何抵抗宋軍，不用再面對一眾朝臣去分辨忠奸，所以，比起後來的《虞美人》、《烏夜啼》這些耳熟能詳的名篇，這兩首《望江南》，還算是比較平和的。

這兩首同調的望江南，描摹了兩幅江南故國的美景。第一首寫春景中的情，第二首寫秋色里的思。兩首開頭都用「閑夢遠，南國正」開頭，直白的表達了自己作為一個「閑人」只能在夢裡去往遠方的故國，重溫那裡的春景秋色，表達自己的孤寂悲涼，著筆不多而意韻幽遠，言辭樸實卻催人心動，處處見情又筆筆有意。

第一首，一個「芳」字，點明了主旨，春暖花開的季節，百花爭艷，千嬌百媚，馥郁馨香。接下來，便是全方位的描繪一個立體而動態的春景：金陵城外的秦淮河，春日踏青泛舟，船上載歌載舞，冠縣絲竹之聲不絕於耳，江面倒映的「綠」，是春天獨有的顏色，是生機勃勃的，也是讓人心情舒暢的。七個字，一個歡快愉悅又景色宜人的場景便便呈現在眼前。

緊接著，便是泛舟之後上岸踏青的實景描寫，柳絮漫天飛舞，滿城都是，這是明寫飛絮，暗指春風，有春風吹拂，柳絮才能滿城飄飛，滾動輕塵，一個「輥」字，用的妙絕，這滾滾輕塵哪裡來？一是春風，二是車馬行人，又是七個字，一幅車馬來往不絕，人頭攢動的踏春景象便躍然紙上。

春風乍起，遊人如織，踏青也為賞花，所以，可以不明寫風，卻很難不明寫花，可李煜卻做到了。他只剩下五個字，寫花，怎麼寫都不夠用，所以，他將筆鋒一轉，改為寫賞花的人。既然是春暖花開的季節，自然是百花齊放爭奇鬥豔，才會「忙殺看花人」，一個「忙殺」，將百花的繁盛和美艷，賞花人的摩肩接踵，興緻高漲，開心歡樂的場面都盡收其中。

第二首寫秋色，用了一個「清」字，秋天，給人的感覺就是清涼、清明、清澈、清朗、清爽、清冷、江南的秋色，也讓李煜從春的喧鬧愉悅中回到了清寂的現實，身在宅中，卻如登高望遠一般的看遍南國秋景，由遠及近，由靜至動，從無聲到有聲，情緒和心思，也含蓄的收在其中。

極目望去，千里江山都已經披上寒色，寒色，是清冷的，也意味著凋零。一個「遠」字，更是含義重重，是所見的江山太遠，是故國山河已遠，也是心中的江山遠隔。而在江山掩映之下，是無邊無際的蘆花叢中漂泊著一葉孤舟，這就像是作者自己的真實寫照，在這汴京城中，自己，無疑就是這漂泊無依，隨時會傾覆的孤舟。

這樣孤獨凄苦的情景，唯一的慰藉，就是那一縷來自明月照耀的小樓上的笛聲，這清冷的夜晚，這孤寂的孤舟，這清冷的月光，這一縷清亮孤絕的笛聲，吹笛人攪動了孤舟之上的人心？還是孤舟引發了吹笛人的哀憐，以笛聲相合？從魏晉到隋唐，笛聲都是象徵離別愁苦，孤獨的哀思，這寒色秋山，千頃蘆花，一葉孤舟，冷月高懸，小樓笛聲，構成了一個立體而真實的畫面，有動有靜，有聲有色，有情有意，有思有想。

兩首詞，對比極其明顯，李煜的心思，也很明顯，作為詞帝，其遣詞用字造句堪稱絕妙，不寫而寫，不著而著，不露而露，內涵深藏此間，意境只在其中，這詩詞的最高境界，莫過於此。若是他一直這麼寫，估計還能多活幾年，可惜，後面他越寫越激烈，越寫越露骨，終於斷送了自己的性命，惜乎！

——老文（文俊壹）——老文說詩

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