青花龍穿雲紋高足碗 明代風格 市場行情怎麼樣
該高足碗高10.5厘米，口徑15.9厘米，底徑：4.5厘米。碗撇口，深腹，豐底，高足中空外撇。通體青花紋飾，內口沿繪海水紋，碗心為團龍紋，外口沿下青花橫書「宣德年制」四字楷書款，外壁繪波浪濤天的海水之上飛奔的行龍，神態威猛矯健，有翻江倒海之勢，氣勢磅礴，足柄為江芽海水紋。
該高足碗的造型、胎釉、青花、圖案等具有永樂瓷的特點。該碗的造型上線條柔和圓潤，新穎美觀、秀麗俊俏、輕盈可愛，已經擺脫了元末及洪武時期的粗大厚重的風格，器壁厚薄適中，體態大方。碗的底心略微內凹外凸，高足的牆外直內坡，碗底平切，稍加修飾。該高足碗的胎選料精簡洗細，雜質少，潔白細膩，所以在碗表面施透明白釉的時候，胎壁底上已經無須再上一層裝飾土了。高足碗底的內壁為細砂底，車制的旋痕亦細，所以手摸上去有光滑溫潤的感覺。
該高足碗的白釉，白裡帶青、細膩緊密、肥厚瑩潤、光亮平滑，橘皮紋明顯，碗內外壁的釉均勻一致，釉中異相顆粒的散射作用，使它具有光瑩如玉的乳濁現象。
該碗的青花料採用來自波斯的「蘇泥勃青」，其發色青翠明麗，濃處多凝聚成銀黑色的結晶斑，並有自然的暈散現象，有深有淺，層次分明。蘇泥勃青的青花料含錳量少，鐵和鈷的含量高，特別是鐵的含量相當高。這種青料在高溫還原的氣氛中燒成，發色深藍蒼翠，流動性較大，產生自然暈散的「料暈」。濃處有黑色結晶斑，閃爍著銀色錫光，色濃處滲入胎骨，形成凝聚的結晶斑點，用手摸之有凸凹不平之感，俗稱「魚子紋」。色調深融沉著，斑駁錯落使所畫的畫面氣韻生動、渾厚、華滋，有中國畫的「墨湮暈彩」，自然天成的藝術效果。
該碗的圖案主題是雲紋雙鳳，我們知道明永樂時期的青花圖案已較之洪武為簡。器物外壁的主題較多圖案化處理，最多的有松竹梅，結帶繡球、人物嬰戲、禽鳥走獸、如意花果，龍紋三爪、四爪均有，而鳳紋則少之又少。所見器物中僅台北故宮博物院所藏青花鳳穿花三系把壺最為典型。壺，直口、豐肩、鼓腹、平底，帶圓形蓋，肩部設三圓形條，竹節形，長嘴彎流。壺腹，蓋壁，蓋頂均有精細的鳳穿牡丹紋。鳳尾呈五股掃帚形，凰尾則為單股香草形，是稀有的官窯精品。
該高足碗上的鳳紋與台北故宮的青花三系壺上的鳳紋幾乎一致。鳳首大，細頸，五花長尾，屈曲婀娜，所不同的是該碗畫出了稍露細短的鳳爪，給人以欲抱琵琶半遮面，含羞答答的感覺。同時鳳上的羽毛，描畫成魚鱗狀的斜方格紋，比之台北之鳳更為細膩。此外纏枝蓮的蓮花花朵比之元代稍大，蓮葉的一端尖，如葫蘆狀。雲紋的尾部亦尖如蝌蚪，有浮動感。碗底與高足連接處的變形的蓮花瓣紋比之元代亦有改進。
該碗的青花圖案(雙鳳雲紋)流暢自然，生動而有情趣為一筆勾畫法。結構疏朗秀麗，留有空白，構圖既嚴謹又自然，筆畫線條粗細濃淡兼用，藉以表現青花的色澤和濃淡的層次，效果絢麗鮮艷，清晰明快。可以證明隨著青翠明麗的蘇泥勃青料的進口和運用，永樂青花在圖案紋飾上也有了很大的改進和創造。
傳世的永樂青花器中書寫年款的極為少見。我們從該高足碗的高雅造型，優美髮色，細膩的胎釉，雄健的筆力，都說明了它是一種永樂時期的青花官窯，而且還是一件官窯中的精品，比之台北之青花鳳壺毫不遜色。
龍紋是明清官窯瓷器典型裝飾紋樣之一，形態多樣，有雲龍紋、穿花龍、趕珠龍、蓮池龍、海水龍紋等。明初朝廷曾下令景德鎮御窯廠燒造帶有龍鳳紋樣的瓷器，並禁止民窯燒制。此器形制別緻，秀美典雅，青花色澤濃重艷麗，繪製精湛，具有強烈的藝術感染力。為明宣德官窯的典型器，除繪海水龍紋，尚有纏枝花卉作裝飾。
宣德時期青花瓷以古樸典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而著稱於世，其燒造技術達到了中國青花瓷的巔峰。《景德鎮陶錄》評價宣窯瓷器有「諸料悉精，青花最貴」之說，其藝術成就被稱為「開一代未有之奇」。
明宣宗朱瞻基為史上寥寥可數擅長文藝和獻身於仁政的儒家君主，執政十年，「吏稱其職，政得其平，綱紀修明，倉庾充羨，閭閻樂業。歲不能災。蓋明興至是歷年六十，民氣漸舒，蒸然有治平之象矣」，史稱「仁宣之治」。每於萬機之暇，宣宗皇帝寄情於各式文玩，以致彼時雕漆、範金、織綉、制墨、埏埴等諸類宮廷工藝品成就斐然，皆稱後世同類之典範。其御瓷一項，品格超群，發明極多，前後器類之豐富，釉色之廣泛，裝飾之多變，皆發古未有，是為中國陶瓷史上最輝煌的十年。宣窯承襲前朝技藝而來，重視創新，不乏超越前朝之作，故宣窯不少器皿僅為宣德一朝所獨有，本品即是其中顯赫而珍罕的一例。
本品為宣德青花御瓷之卓越代表，其選料、制樣、畫器、題款無一不精，為宣德一朝新出樣式，造型端莊美觀，線條轉折流暢生動，釉汁凝潤泛青，胎骨堅緻細薄。洗呈五葵瓣形，里心微凸起。通體青花裝飾。口沿內外飾青花雙線紋，里心繪鳳、凰各一隻，間以朵雲。外壁繪團形鳳凰10組，與葵瓣式器身相對應。雙鳳形態一致，皆為鳥首雙尾，對稱分布，展翅穿梭於纏枝番蓮之中，風姿婉約，頗見飄逸之態。其布局密而不亂，畫工精湛，細膩的筆觸下展現番蓮舒展之妍美，為雙鳳增添動感，青花之濃淡深淺各具意態，筆墨意趣盡在眼前，氣韻隨筆而生，平添一份蒼雅之美。更為精絕之處則是內壁留空處暗刻穿花雙鳳紋與外壁相對應，如此複雜之工藝正是體現皇權的獨尊，彰顯宮廷藝術之華貴，可謂巧奪天工。底心雙圈內楷書「大明宣德年制」六字款，其風骨雋秀，筆意清新，端莊內蘊稚拙，莫不合乎晉唐小楷渾厚樸拙之法度。
本品的主題裝飾「雙鳳穿花」為宣德新出之式樣，除本品之外，尚見於應用在其它御瓷造型之上，例如清宮舊藏【明宣德 青花穿花雙鳳紋仰鍾式碗】，現存台北故宮博物院，參閱《明代宣德官窯菁華特展圖錄》圖59，另見北京故宮博物院典藏【明宣德 青花雙鳳紋長方爐】，雙鳳為三尾，參閱《故宮博物院藏文物珍品大系——青花釉里紅（上）》，頁131、圖123。另外，在同一時期宮廷其它藝術品亦有同類裝飾，例如清宮舊藏【明 朱地描黑漆雙鳳紋長方盒】，盒面裝飾的雙鳳穿花圖案無論是布局和氣息皆與本品一致，肯定依據內府頒布相同的底本製作而成。
本品存世罕見，與之完全一致者見有北京故宮博物院典藏【明宣德青花鸞鳳紋葵瓣式洗】。造型一致紋飾略有區別的有台北故宮博物院藏【明宣德青花龍鳳紋葵瓣式洗】和北京故宮博物院藏【明宣德鮮紅釉葵花式洗】。本品形制尊貴，地位顯赫而珍罕，以其美若良玉之品質值得永世典藏。
