有趣的世間遊走
對世間的看法盡量不在意。
我知道自己是什麼人，
不想成為世俗的奴隸。
如果你總是停留在有一個地方，
人們就會把你放在一個籠子里。
漸漸地希望你不要出來。
世界人文攝影大師布列松拍過一張Josef Koudelka的照片，他低著頭在草原上沉默的行走，風掀起了他的一縷頭髮，亦看不見正臉的五官表相。又能隱晦的從中看見他特立獨行的個性，以及他近二十年來流浪生涯的心境。他好像雲淡風輕，又好像經歷過百轉千回的洗禮，才讓他變得如此神秘。
CZECHOSLOVAKIA. 1960. Prague.
Josef Koudelka1938年出生於捷克摩拉維亞，一個普通裁縫家庭。二十三歲時， 畢業於與藝術完全不沾邊的理工科大學航空工程系成為航空工程師，而利用空閑在每月演出一次的滑稽諷刺劇的劇院里，客串布拉格Ja Branou劇院的攝影師。
1963 Czechoslovakia (Kada?)
1963 CZECHOSLOVAKIA. Kadan.
1963 Gypsies, Jarabina, Czechoslovakia
「我們認識的演員，他們的面孔都是不真實的。不要在每個演員全面準備好的時刻去拍攝，要讓他們的特點顯露出來，捕捉它們，並抓住情感的結。」Josef Koudelka說。
拍攝劇院演員是他的第一個真正的互動課程，他表示這個工作讓他獲得必要的訓練和技能，讓他開始去追求那些不受自我控制的東西。
1963-1970期間Josef Koudelka開始旅行拍攝吉普賽人項目，1970年因避難而離開捷克之後，變成一個沒有國籍的人。雖然定居於英國，但大部分時間卻如同他所拍的吉普賽人一樣，在歐洲各國流浪飄泊。
CZECHOSLOVAKIA. 1966. Slovakia. Straznice. Festival of gypsy music.
ROMANIA. 1968.
IRELAND. 1978.
ROMANIA. 1968.
一支鏡頭到兩支鏡頭打天下
Josef Koudelka初期作品都是用同一個單眼相機25mm拍的，因為他拍攝的大部分照片都是在室內，而且非常狹窄。因此，如果他不使用廣角鏡頭 ，他就不能給他的照片和背景賦予地方感。
「吉普賽人」項目（1963-1970）是一個廣角鏡頭產品。偶然從一位死去的攝影前輩詹尼西克(Jiti Jenicek)的寡婦那裡買來的，它改變了我的視野。」Josef Koudelka說。
Example 1
CZECHOSLOVAKIA. 1967.
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「It was perfect for this picture, for instance.It was such a small space. It wasn』t much bigger than this [shows small space with hands]. I was sitting there, with all these people sitting around me—when I made portraits I only featured one person. Here they all entered the picture.」
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Example 2
CZECHOSLOVAKIA. Slovakia. Velka Lomnica. 1963. Gypsies.
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「Or have a look at these, you can only take this with a wide-angle lens.」
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CZECHOSLOVAKIA. 1967. Slovakia. Zehra. Gipsies.
CZECHOSLOVAKIA. Slovakia. Jarabina. 1963.
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Reconstruction of a homicide. In the foreground: a young gypsy suspected of being guilty.
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Josef Koudelka離開捷克斯洛伐克後，他意識到他想改變自己的風格和方法。「不需要廣角鏡頭」是他的第一個意識，35 mm和50 mm的鏡頭更適合他處理大型戶外場所。但從未使用過長於五十毫米的望遠鏡頭。
Not caring not concerned not explained
Josef Koudelka一生獨來獨往，從不與人交流。拒絕上照、拒絕訪問，更是拒絕解釋自己的作品、拒絕發表藝術觀，幾乎除了發表照片之外，他拒絕了一切。他對解釋「為什麼」和「怎麼」並不感興趣。
攝影的美麗之處在於我們不受」客觀性「標準的限制，因而他表明更希望觀眾能參與到照片中，編一個關於照片的小故事，留給他們問題往往更好。
IRELAND. 1976.
FRANCE. 1973. Nord-Pas-de-Calais. Calais.
GB.ENGLAND.
CZECHOSLOVAKIA. 1966. Slovakia. Bratislava. Gypsies.
獨一無二的照片編輯
Josef Koudelka最出名的是四個項目：吉普賽人，布拉格入侵，流亡者和混沌。
他在20多歲拿起相機，到現在已經79歲。近60年的攝影。如果你把數學應用到他的四個項目中，平均來說，他的每一個項目都花費了10到15年的時間。
FRANCE.Brittany.1973.
而他對於照片的選擇編輯有自己的一套獨特見解，首先，在拍完照片後至少1~2個月他不會處理自己的照片。（原因是忘記大部分照片，當做粗略的編輯時，就像在編輯別人的照片而不是自己的，絕不帶感情去作抉擇。）
FRANCE.1974.
其次他將照片展示給信任的朋友和攝影師。徵求他們的批評意見，並「撕毀」其作品。然後他們編輯照片，做排序建議，甚至計劃想法。
SPIN.Grenada.1971.
Josef Koudelka至少要等6個月到一年才能真正確定他們是否「好」，照片不放則已，一放就是五、六千張。無論滿意的還是未入選的作品，對他來說具有同等價值。
流放是他攝影最好的方式，時間是他對攝影最好的態度。從沒有一個固定的家、沒有一間固定的暗房，這些凌駕於金錢至上的用心，著實令人尊敬而欽佩。
享受過程切勿過度思考
Josef Koudelka通過看大量的照片來直觀地學習構圖。他曾花了3000多美元購買了50多本照片，投入了很多時間和精力去建立自己的視覺庫。但他最後恍然大悟，按快門的時候應當只專註捕捉「瞬間」。因而才有了今天的「寇德卡視覺節律」，喚起的情緒令無數人膜拜。
GREAT BRITAIN.England.London.1976.
FRANCE.1981.
他建議大多數人在街上用P模式拍攝，尤其是如果你的對象不經常走動的話。「只是看看，點，然後點擊。讓自動曝光和自動對焦做休息。這讓我更專註於組成而不是摸索著我的設置。」
最驕傲的流浪者
人到暮年，Josef Koudelka仍舊將金錢名利置身事外，一生從未動搖。當他年輕的時候，大部分時間都在外面睡覺，甚至在萬能辦公室冰冷的硬木地板上睡覺。
「在一天結束的時候，儘可能滿足基本需求（簡單的衣服，簡單的居住地點和簡單的生活方式）。然後可以用剩下的時間去追尋我們真正的激情：在街上拍攝。」
CZECHOSLOVAKIA.1968.
他的許多照片都是一個生命的慶典，看似有一種沉重和憂鬱的感覺。但這並非他想傳達的感覺。
CZECHOSLOVAKIA.Slovakia.Vinodol.1969.
「我兒子的母親，一個義大利女人，她曾經告訴我，『Josef』，你去生活，得到所有這些積極的能量，和所有的悲傷，你只需把它扔在你身後，它掉進你背上的袋子里。然後，當你拍照時，一切都出來了。」Josef Koudelka說。
在一天結束的時候，攝影就是向別人展示你對世界的看法。無論是快樂，悲傷，或怪異（或兩者之間的任何東西）。這才是他拍攝照片的意義之處。
在一天結束的時候，我們可以從他的熱情、勤奮和天賦中學到很多東西。但要記住，在一天結束的時候Josef Koudelka並不是為了錢、名聲或是給別人留下深刻印象而追求他的攝影。他為自己的愛和自己而拍照。
《布拉格之春》激勵另一個人遊走
1968年，布拉格之春事件發生。捷克欲脫離蘇聯控制
，蘇聯連入侵捷克。Josef Koudelka在第一周內就拍攝了5000多張照片，記錄下了入侵者的暴行。
CZECHOSLOVAKIA. Prague. August 1968. Warsaw Pact troops invasion.
CZECHOSLOVAKIA.Prague.August 1968.
Cedric Viollet是一位在巴黎的法國時尚攝影師。在大學學習藝術史和造型藝術。年輕時，他已經被藝術、繪畫所吸引。
通過Josef Koudelka的書，布拉格1968年革命，被其真實性吸引與震撼。因此他決定發展一些個人項目，前往前USSR的東方邊界，長期的進行拍攝，稱「Eastern ex posure東方曝光」。
POST SOVIETS STATES LONG TERM PROJECT IN UKRAINE,
TRANSNISTRIA AND MOLDAVIA II 2015-2016
學習藝術史的他，已經看到不同的方式理解圖像的大小、顏色、版式。
繪畫，攝影，數字，每個人都有自己的工具，表達其敏銳度。這給他的表達方式以及自己的感情做了充分的準備。
Cedric Viollet選擇穿插scrapbook（剪貼本）的方式為這次遊走做一次創新。他解釋道：「圖像記錄模式是服裝的輪廓，就像當我們把一個人的畫像。每個人用自己的方式詮釋，抓住它，我們可以看到在街上的每一天。時尚的到處都是。」
拍攝USSR前蘇維埃社會主義共和國聯盟東部邊界地段，具有真實的價值範疇，Cedric Viollet想抓住無論美醜的感觸。
人類社會是自然環境的一部分，人的活動，自然風光組成了一種具有象徵意義的側面的表現人生。
最後依舊以布列松的一句話結束：「You just have to live and life will give you pictures.」你要認真生活才能為照片帶來生命。
Josef Koudelka和Cedric Viollet的世間遊走，已為照片帶去了源源不斷的生命值，他們領著我們走出自我的世界，去感受和體會最有趣最純粹的攝影之旅。
「一個熱愛人類但厭惡與人交往的人
充滿著對不可能 重返的黃金時代的嚮往—…·
這位來自遠方的清教徒有著先知般的名字
留著一把先知的鬍子
神永遠把自己顯定給先知的靈魂 」
評論家沙倫納夫（Dam』ele Sallenave）
獻給Josef Koudelka
End
我們發掘一切有態度的事物
用年輕的新觀點和新角度來看世界
去愛吧，趁血液尚有餘溫。
我想潛入空氣與水，行走在過去與未來之間
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