揭秘——人民大會堂里的巨幅名家絕跡
作為建國十周年建成的
「首都十大建築」之一，
人民大會堂首先給人的印象，
就是大型集會召開的地方。
然而很少有人知道，
這個從設計、建築到裝潢，
耗時不到一年的龐然大物，
卻是除故宮外的另一座藝術品寶庫。
人民大會堂金色大廳
人民大會堂的迎賓廳、宴會廳、國家接待廳、金色大廳、各省代表廳等，都注重用大幅繪畫作品進行裝飾。半個多世紀以來，人民大會堂共收藏了1000多件作品，囊括了齊白石、傅抱石、關山月、潘天壽等著名畫家的作品。
齊白石《子孫萬代》
潘天壽《映日荷花別樣紅》
人民大會堂珍藏的繪畫作品
出鏡率最高的畫：
侯德昌《幽燕金秋圖》
1994年，中央決定對人民大會堂進行大修，東大廳包括在內。經過慎重考慮，有關部門選中了以畫風雄強著稱的著名書畫家侯德昌主筆，攜弟子耿安輝等創作。《幽燕金秋圖》大致描繪的是由北戴河老龍頭到居庸關一帶的秋景。
河南輝縣市孟庄鎮南田莊人，1934年1月30日生。著名書畫家，畢業於原中央工藝美術學院並任教。
這幅巨幅國畫氣勢磅礴，筆墨酣暢淋漓；山石奇絕跌宕；青松巍然林立；渾厚雄強、生動清新，一派大家氣象，18年來一直懸掛在人民大會堂東大廳。《幽燕金秋圖》幾乎每晚都會出現在中央電視台《新聞聯播》中，是央視出鏡率最高的一幅山水畫作品。
該作品長16米，寬3米，也是迄今為止人民大會堂內最大的一幅國畫作品，堪稱是一幅鴻篇巨製。
《幽燕金秋圖》局部
《幽燕金秋圖》獲得了巨大成功，人民大會堂又多次邀請侯德昌作畫，迄今已有6幅作品掛在其中。
《松濤深處聽泉聲》
除《幽燕金秋圖》、《松濤深處聽泉聲》外，還有掛在常委廳的山水畫《松瀑圖》、東大廳的巨幅隸書《到韶山》、澳門廳的書法《九九歸字圖》和山水畫《黃山卧龍松》。
毛澤東唯一題字的畫
傅抱石、關山月《江山如此多嬌》
《江山如此多嬌》
1959年6月，應湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南長沙、韶山一帶參觀寫生，7月上旬，他突然接到江蘇省國畫院要他速歸的電報：「抱石同志，中央來電，請你火速進京。」
關山月與傅抱石共同創作《江山如此多嬌》
於是他中斷了寫生，匆匆趕到南京家裡，才知道周恩來總理和陳毅等人點將，要他為人民大會堂創作一幅巨制迎接建國10周年，合作者是嶺南派的關山月。而畫幅之大在中國繪畫史上也不多見，寬9米、高5.5米。
傅抱石關山月江山如此多嬌（送審稿本）1959年
1959年9月中旬，周總理來到人民大會堂現場作最後的審定。總理仔細地從各個角度觀察了大畫，在讚揚的前提下提出了意見：畫幅掛在人民大會堂還是略顯小了些，此外太陽也要加倍放大，並要用最好的硃砂上色，才能永葆光輝。
兩位畫家在聽取了總理的意見後，立即動手修改，將畫幅擴大到寬9米、高6.5米，畫中的太陽也加大了一倍。他們不分晝夜地工作，直到9月下旬，才算基本完成了這幅巨作。
《江山如此多嬌》局部
9月27日，從外地回京的毛主席為畫題寫了「江山如此多嬌」六個字。這是毛澤東一生唯一為繪畫作的題字。
「大畫家」與「小鐵匠」的合作
王石岑、儲炎慶 鐵畫《迎客松》
人民大會堂貴賓接待廳內，有一棵「迎客松」，是一幅鐵畫。這幅鐵畫是一次大畫家和小鐵匠的結合，由安徽省著名新安派畫家王石岑與民間鐵畫藝人儲炎慶共同完成。
王石岑（左）儲炎慶（右）
當時，王石岑腳穿紗襪，站在拼湊起來的豎2.5米、橫4.5米的巨幅宣紙上面，奮筆縱橫，幾易其稿。當畫稿終於完成時，儲炎慶帶著他的八大藝徒和幾十個工人，將製作車間搬到合肥模型廠，按照畫稿潛心進行鍛制。
鐵畫《迎客松》的枝幹到主幹的組接奇巧無比，重重疊疊。枝幹上一圈一圈的鱗皮，有凸有凹，有明有暗，正是各種形狀的錘痕所顯示出來的效果。而它的每一節小樹枝，由60到80枚松針為一組鍛接而成。
當年，沒有電焊機，全部是通過手工，一根一根鍛打出來，然後加工成松花、松枝，耗費的工時不計其數，真可謂千錘百鍊。在連接主枝幹的時候，工人將剛剛從爐里燒紅的枝幹趁熱合成在一起，持續的時間只有幾秒鐘，需要多人配合，步調一致。
最終一幅由200 公斤熟鐵，用最原始、最耗時、最耗工的鍛鋼技術鍛造而成的巨作終於完成。《迎客松》製作完成後，被送到了人民大會堂安徽廳。不久，周恩來總理到安徽廳觀賞，大為讚賞：「這幅鐵畫做得太好了！鐵打的迎客松，象徵我們祖國的萬古長青，再說我們中國人好客，迎客松的寓意很好。它既有政治氣派，又有藝術魅力，是美與力的最佳結合。」
周恩來等人在大型鐵畫《迎客松》前留影
就這樣，周恩來一眼看中了這幅《迎客松》，並指示工作人員將其重新安置於接待廳，讓它作為中國人民友好、好客的象徵，廣迎五洲賓客，廣結四海朋友。
儲炎慶與他的女兒儲金霞
後來，這幅鐵畫由於年代久遠，有一些斷裂和變形。大會堂管理處特意請來儲炎慶的女兒、也是他的傳人儲金霞，巧手修復這幅「迎客松」，重現了昔日光彩。
第一幅懸掛在人民大會堂里的油畫
陳可之《三峽晨曲》
1997年，人民大會堂開闢重慶廳，以畫三峽題材出名的陳可之被選中為重慶廳作畫。其創作頗有些記錄現實、懷古撫今的味道。陳可之用了一個多月創作《三峽晨曲》，每天只睡兩三個小時。
由於不能摺疊，重慶後來找了一輛加長的車，才把這幅長5.7米，寬1.5米的《三峽晨曲》不卷不折地運到了北京，它成為了第一幅懸掛在人民大會堂里的油畫。
八張畫拼接而成的巨幅國畫
崔如琢《荷風盛世》
《太璞如琢—崔如琢藝術故宮大展》嘉賓於人民大會堂懸掛崔如琢作品《荷風盛世》前合影
2011年6月，自幼習書畫，曾拜李苦禪門下的崔如琢接到人民大會堂的邀請，要他為二樓迴廊北側的牆壁創作一幅國畫。
崔如琢
畫什麼是個問題，背面傅抱石和關山月的作品是一幅山水，按照中國畫的題材，花鳥當然是首選。於是崔如琢提出畫荷，他說，「荷」，象徵「和」，有「和諧」之意。荷葉的風，諧音「逢」，意味「和諧逢盛世」。
完成整體創作，崔如琢用了8天。最終，這張巨幅國畫被命名為《荷風盛世》。2012年初，在盛大的儀式後，《荷風盛世》被正式懸掛在人民大會堂二樓迴廊北側的牆壁上。由八張畫拼接而成，畫心長18米、寬2.8米，裝裱完成之後，長20米，寬度到達3米多，畫面總面積比其背面牆壁上的《江山如此多嬌》要大三分之一。
首幅描繪北京風光的畫作
邱漢橋《金秋無際》
2006年，邱漢橋創作的以香山紅葉為題材的巨幅山水畫《金秋無際》懸掛於人民大會堂，成為首幅人民大會堂收藏的描繪北京風光的畫作。
當代「中國松王」之作
劉暉《迎客松》
黃山有四絕：奇松、怪石、雲海、溫泉，首絕當推奇松。劉暉乃黃山人，生於斯，長於斯，從小放牧村前屋後的松林間，所以對黃山松情有獨鍾。他畫的松堪稱一絕，人民大會堂正門巨幅國畫《迎客松》就是其代表作。
劉暉
當代中國畫大師黃胄贊：「從古代到現代，還沒有一個畫家像劉暉這樣對松樹作了這樣深的研究。」劉暉為了尋覓那些常人難見的奇松，履艱歷險，足跡遍及黃山的角角落落，還曾一不小心從懸崖跌落下去過。
1984年，方毅副總理訪日，將劉暉作品作為國禮贈給日本首相中曾根康弘。
佇立在這幅畫面前，雲濤中的古松彷彿讓人感覺到強烈的生命呼喚。在人民大會堂寬闊的大廳中，彷彿看到頂天立地的巨人，不得不讓人進行深刻的哲理思考。
人民大會堂珍藏的其他繪畫作品
王成喜《報春圖》
作者王成喜(1940—)，中國著名國畫藝術家，生於河南省尉氏縣。畫作為1988年為人民大會堂所作，畫面長8.5米×高3.2米。用紅梅表現改革開放後的中國生機勃勃的景象，謳歌各族人民堅忍不拔的奮鬥精神。
封曙光《 中嶽幽峻圖》
作者封曙光，山水畫家，中國美術家協會會員、國家一級美術師、河南省美協副主席、河南省美協山水畫藝委會名譽主任、鄭州美術館原館長、鄭州畫院原院長，華夏萬家美術館簽約藝術家。
人民大會堂珍藏的書法作品
除國畫外，書法也是人民大會堂懸掛最多的藝術作品。其中最著名的是懸掛在金色大廳的《中華頌》，其作者是啟功的弟子——張志和。
書法與鐵術的完美統一
張志和、儲金霞《中華頌》
張志和與啟功
這幅長達18米、高3.72米的巨幅鐵藝書法作品《中華頌》，由國家行政學院張志和教授用榜書大字書寫，國家行政學院魏禮群院長審定後，再安徽蕪湖鐵藝大師儲金霞女士攜弟子將其鍛造成鐵藝書法，是書法藝術與鍛鐵藝術的完美統一。
這幅巨作鑲嵌於人民大會堂中央大廳中央金色大廳內，得到國家領導人的充分肯定。《中華頌》此幅書法巨作長18米、高3.72米，每字徑尺，書藝煥彩、頑鐵生輝，規模空前，堪稱絕品。
除此之外，還有東大廳的巨幅隸書《到韶山》以及澳門廳的書法《九九歸字圖》等等。
《赤壁懷古》 作者苗培紅，山東鄒平縣人，1949年生，北京衛戍區幹部，現為中國書法家協會理事。
《岳陽樓記》 作者張瑞齡，1936年出生於河北唐山市，中國當代著名書法家，作品多次作為珍品贈送外國元首和政要。
藝術品被稱為人民大會堂內部的「軟裝潢」，
無論是大師書畫、珍貴文物，
還是精美的工藝品，
都有著深刻而美好的寓意，
都代表了國家之「最」，
是中國一筆不可多得的寶貴財富。
當然除了人民大會堂之外，每個家庭也能夠享受藝術的熏陶，華夏萬家美術館致力於弘揚民族藝術，推廣藝術大家，讓藝術大眾化從而走進千家萬戶，讓每一個家庭都能成為美術館。
點擊展開全文
※藝術家大咖的畫室，看了你才會懂
※張大千：你以為畫畫是我的最愛，不，吃才是
※齊白石：「苦禪，還不過來，送我回家！」
※書寫楷書的一百個口訣，讓書法從此變得簡單易學
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