古代錯版錢是怎麼產生的？

從一枚傳形開元通寶看五代南方地區鑄幣工藝

筆者在清理一批劣質古幣的過程中，發現了一枚有趣的傳形鉛質開元通寶殘件。

這枚殘件保留了錢幣鑄造過程中金屬流淌的動態，也許是金屬流動性不夠，或者是鉛水量不夠，形成了較大的鑄造空洞。看其錢文，書寫十分粗劣，符合馬楚開元通寶的特徵，但特別的是，「通寶」兩字明顯是和正常的錢幣鏡像對稱的，就是俗稱的「傳形」。

此形制的鉛開元通寶屬於馬楚還是南漢鑄幣，或有所爭議。

因為馬楚和南漢是同一時期的政權，彼此交界，交流頻繁，有著相似的鑄幣工藝也無可厚非。而且無論是廣東廣西還是湖南地區，這種鉛質開元均有發現，這也是歷來錢幣界的一個爭論話題。這沒有關係，我們可以統稱為五代時期南方鑄幣。

聯想到五代十國時期的鑄幣十分紛繁複雜，相關的歷史資料和研究十分有限，我們不妨從此枚特殊的錢幣出發去求證。結合傳形錢幣的具體成因，很可能就能了解到當時的鑄錢工藝。

先回顧一下中國傳統的鑄幣工藝的發展歷程。

中國古代鑄幣歷史大體上分為 平板范豎式澆鑄、疊鑄、母錢翻砂 三個階段。

平板范豎式澆鑄法，在先秦至漢代被廣泛使用，後期採用石范、陶范和銅範後，給我們留下了實物證據。

戰國方足布「安陽」錢範，極美品 中國嘉德2010年秋拍成交價：RMB 2240000

從漢代至南北朝時期，疊鑄工藝大大發展並成為主流，也保留有相當多的錢範。

隋唐以後，則廣泛採用母錢翻砂工藝，錢範便幾乎見不到了。

下面由於分析問題的需要，我們把錢幣鑄造工藝重新進行劃分，可以劃分為：直接范鑄工藝、多次翻鑄工藝、母錢翻砂工藝。

直接范鑄工藝，指的是用錢文反寫的陰刻范直接鑄造錢幣，是一種原始的方法。

多次翻鑄工藝，指的是存在陽刻母範翻陰刻子范的過程。從這個角度來講，有母範的平板范豎式澆鑄與疊鑄工藝其實本質上是一樣的，因此我把它們歸為一類。

最後，母錢翻砂工藝，實際上是把固定的陽文母範改成了更加靈活的母錢，就像雕版印刷變成了活字印刷一樣。

在直接范鑄工藝過程中，陰刻反字的錢範是由制范工人手工雕刻而成的，要求制范工人能夠掌握字如何反寫，甚至要求他理解錢範鑄造的原理。如果制范工正確書寫了反書，只是不小心將文字的位置刻錯，那就會做出「正書傳形錢」；如果制范工完全不理解反書的目的，字形與位置全部按照正書來刻，那就會做出「反書傳形錢」。

戰國「半釿」傳形 中國嘉德2005春拍成交價：RMB 22000

工藝最簡單的早期，使用的錢範是直接的泥范，再次鑄錢時需要重新雕范，生產率十分低下。聰明的匠人很快製作了結實的石范、陶范或者銅範，可以反覆多次使用。而石質和陶制錢範使用過程中還是相對容易損壞的，可以預見是需要經常更換的，它們一樣是需要反寫錢文，不熟悉的匠人雕刻時同樣容易出錯。

如果是銅範刻錯，顯然問題會更嚴重。在上海博物館中，有一件西漢四銖半兩的銅範，關於澆道對稱的兩側，錢文也一一對稱，其右半側是反寫半兩，到了左半側就成了正寫。所以，這樣的錯范製作出來的半兩錢，很顯然有一半就是傳形的。

直接范鑄工藝對於制范工個人的要求比較高。如此依賴個人能力，在大批量生產的時候，不可避免的會出現傳形的錯誤。這就是墨菲定律決定的，在現代工業生產中也一次次被證明：只有改變工藝流程，不依賴於人，才能根本上解決這種問題。

之後，母範翻子范的方法被發明了——一旦出現了母範，就幾乎不可能鑄造出傳形錢幣了，這是鑄幣工藝的一大進步。因為母範是陽文的，正寫錢文。再之後發明的疊鑄工藝、母錢翻砂工藝，其實原理與之一致，除非匠人故意把字反寫，否則是極不容易出錯的。這也是為什麼傳形錢幣主要出現在漢代以前錢幣中的原因。

戰國 魏「虞一釿」傳形橋足布

中國嘉德2010春拍成交價：RMB 24640

還有一種出現傳形的可能性，就是如果母錢翻砂時，採用的母錢本身就是傳形錢幣，那麼，翻砂出來的錢幣也會是傳形的。但這種可能性是非常小的，因為一方面，作為母錢，一定是經過篩選，相對精良的錢幣；另一方面，傳形錢幣本身的存量就很小，作為母錢使用的概率就更小了。除非直接鑄量極大，或者鑄工故意，才有可能。

因此，如果一個朝代出現了傳形錢幣，最大的可能性就是採用了直接范鑄工藝。

這樣分析看來，此枚五代時期開元通寶的鑄幣工藝過程已經比較明顯了。馬楚和南漢作為割據於現今湖南廣西以及廣東地區的地方政權，處在舊時唐王朝的偏遠之地，遠離發達的北方文化中心，很可能沒有掌握先進的鑄幣工藝。雖然唐以來母錢翻砂工藝已經大大成熟，卻沒有應用在當地鉛錢的鑄造中。

此枚傳形開元通寶與普通開元通寶鉛錢的對比圖

從此枚傳形開元通寶看來，他們可能是採用的直接范鑄工藝，並且是其中最為原始的手工雕泥范或者石范的工藝。鉛質開元通寶的文字千奇百怪，沒有固定版式，可以作為鑄幣經常需要手工雕范的旁證，只有比較容易損耗的泥范、陶范、石范才會需要經常更換。

我們可以想像，為了擴大鉛錢的產量，當地的一個鑄錢作坊中招攬了很多的新手，其中一個新人不小心刻出了一個傳形的新范，接著很可能因為沒有明確的崗位分工，他澆鑄鉛水的時候也經驗不足，最後欣喜地打開錢範時，卻掉出了一堆傳形而且鉛水不足的廢錢。其中一枚廢幣卻意外地保留了下來，在今天被我們發現。

事實上，確定為南漢鑄造的乾亨重寶，也不時發現傳形的現象。

乾亨重寶鉛錢

另外，從廣東陽春縣的鑄幣遺址發現的一批陰刻乾亨重寶石范，也證實了直接范鑄工藝的事實。

咸亨重寶石范

這二者之間已經得到了相互的印證，再次證實了傳形現象與直接范鑄工藝之間的必然聯繫。

因為有著相似特徵的鉛質開元通寶廣泛分布在馬楚與南漢的境內，我們可以推斷出一幅宏觀的圖景：五代時期，南方政權依然採用著落後的鑄錢工藝，說明唐戰亂以來的鑄幣法發生了嚴重的倒退，也說明古法鑄錢的工藝簡單有效，依然流傳極廣，在民間有著頑強的生命力。

或許我們可以嘗試假設，南楚精美的天策府寶與古拙的乾封泉寶大錢也是出於直接范鑄工藝。

五代十國·楚 天策府寶，極美品 天眷堂微拍132-20成交價：RMB 208060

五代·楚 乾封泉寶背天 龍驤古泉微拍成交價：RMB 1659000

它們與劣質的開元通寶小錢相比，矛盾嗎？並不矛盾。

直接范鑄工藝鑄錢的精美程度，取決於工匠的經驗與態度：在給統治者造代表身份地位的大錢時精益求精，用直接范鑄工藝同樣能造出精美的錢幣；而造給老百姓使用的行用錢時態度隨意（亦或是出於統治者的授意），只求快速大量，自然對於質量毫不在意了。

作者：何暘 天眷堂

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