這部歷史懸疑劇，從現在開始進入我最想看的list

文 | 暖

今天想說的是網路文學，因為前兩天我和一位重要的網路文學作者聊了一個大天，她就是《皇叔》《桃花債》的作者，在古風圈如雷貫耳的「大風刮過」！

「大風刮過」

大風刮過早在十二年前網路小說剛剛興起的時候，就開始在晉江上寫作長篇，可算是初代的網文作者，一直以來都憑藉「古風題材」被很多讀者喜愛。

她最近的一部叫做《張公案》的懸疑推理小說，就幾乎全是男性角色，講述貧苦但極有天賦的試子張屏，結識禮部侍郎蘭珏，從窮書生到小吏最後官至丞相的故事，在這個「升職」的過程中，穿插的是對各類懸案的偵破。

最新的消息是，《張公案》被騰訊影業提上了改編影視劇的日程。9月17日的騰訊影業年度發布會，發布了其將和工夫影業聯手打造《張公案》超級網劇的消息。現在仙俠宮斗、青春情感類網文的改編已經非常飽和，希望歷史懸疑類型能給業內帶來一股新的風氣。

海報

前幾天，我對大風刮過做了一次深入的專訪，請她談了對網路文學IP的改編、古風類型作品的發展、《張公案》的故事設定等等話題的看法，乾貨很多。讓我沒想到的是，大風在訪談過程中開啟了全程自黑模式，表現得極其謙虛、低調，真是讓人更加喜愛。

下面是訪談全文：

暖：你的作品一直以來都以古風的文筆和對男性角色的出色描寫被網友喜愛，首先我們問一個估計很多人都會好奇的問題，那就是「大風刮過」這個ID，到底有什麼淵源呢？

大風：這個其實很隨意啦，很多年前，大概十多年前吧，我打開窗戶準備寫網文，當時正好在颳風嘛，我就取了這個名字註冊了，沒有想到會一直用，因為當時沒有想到會用這麼久，就很隨意，要是早知道會用這麼久，就好好起一個比較有氣質的……

暖：你是怎麼開始走上寫作之路的呢？迄今有多少年了？

大風：我最開始是給雜誌寫短篇，然後接觸網文大概是2004年前後，寫長篇的時候是2005年在晉江，在這之前也在其他網站上嘗試寫過一些短篇作品。就是看了別人的作品，然後就很想自己寫。

《張公案》漫畫現已在騰訊動漫獨家連載

暖：現在《張公案》也要做影視化的改編了，是什麼機緣促成了你和騰訊影業合作的開始？你覺得騰訊影業會為《張公案》這個小說的影視化帶來哪些改變？

大風：這個也是比較巧合，大概在一年多之前，當時是有一個朋友過來問了一下版權的問題，然後經過洽談，再和記憶坊文化這邊洽談，最後才有了這個合作。我覺得騰訊影業是一個非常強大的公司，在IP改編的操作方面也非常有經驗，在影視劇之外，對IP的泛娛樂開發也非常成功，非常有「匠心」，跟騰訊影業合作是我的榮幸。

騰訊影業在IP改編操作流程這塊一直都有一個很詳盡和完整的計劃，有很專業的團隊，從小說到影視，都有很多位專業的人來和我對接和操作，在開發《張公案》的時候，我們也提出了一個比較有意思的想法，就是要借用小說里的人物設置，來打造一個「古風男團」。

因為我之前從來沒有參與過影視劇的項目，參加劇本改編對於我來說還是比較陌生，但是編劇老師、導演老師都會和我溝通，關於劇情、改編走向、人物設定，都會很認真地和我討論，我覺得很有意思，特別好玩。

在演員方面，應該還是會啟用新人，因為騰訊影業一直以來都比較致力於培養和扶持新演員，針對《張公案》整個的氣質而言，還是走「古風男團」的感覺。對於我個人而言，我覺得演員只要符合角色就OK啦。

因為一個演員的氣質是可以很多變的嘛，有的時候這個演員，可能你也完全想像不到他可以演這個角色演得非常好。在整體IP改編的市場上來說，小說影視化的改編肯定會帶來很多新的讀者，新的受眾，這對於整個作品來說都是一個良性的互動。

《張公案》漫畫的作者是千二百

暖：我以前看過的小說，現在都變成影視作品了。

大風：對，很多網劇現在都改編得非常好。這其實也是給小說的作者提供了一些新的機會。前段時間，出版的行業有一些動蕩，一方面的原因就是網路的衝擊。

但是通過影視劇的改編以後，更多的人願意讀書了，願意看這些原著了，對原作的這種促進也是非常有益的，我們也算是沾了前面改編比較成功的作者的光了。

大風在騰訊影業發布會現場

暖：很多人認為《張公案》是你的巔峰之作，大家現在對IP改編其實比較謹慎，怕毀原著。這次你自己親自參與到劇本討論中，你打算如何找到原著和影視劇之間的平衡感呢？

大風：找平衡感這件事其實並不是我來做的，更多還是編劇老師、導演老師、製片人老師去處理的，我作為作者在中間起到的作用並不會很大。他們真的特別努力，很小的細節都會和我溝通，之前溝通的時候，他們把我的書拿過來，上面寫了很多筆記，還貼了很多標籤，我看到的時候真的很感動。

暖：那你別的作品，現在有改編的動向嗎？

大風：現在還沒進入實際階段，所以先做好《張公案》吧。

暖：你的寫作風格被定義為「古風」，那你是從最初就選擇「古風」作為自己的路線嗎？為什麼？

大風：其實最開始寫過比較短一些的小說，有古裝的，也有奇幻的，主要寫給雜誌，後來就開始寫網文了。只不過我自己比較喜歡看古風類的文章，所以寫的時候也會有一些傾向。如果要我自己選小說看，我就會選古風的看。

暖：你創作過很多經典的古風題材作品，那你是怎麼理解古風的？你認為古風這種類型的精髓是什麼？

大風：因為我覺得中國古代的文化非常偉大，在我的認知中，可以說比文藝復興之前的西方文化高出一大截。

但是因為我自己對歷史的了解還不夠，所以我在寫的時候選擇用架空的方式，我想往歷史方面靠，但是對史實的考據，對歷史的把握，我覺得並不能做到十分精確，所以我選擇架空。

真正寫歷史小說的作者那都是非常厲害的，他們懂很多歷史的東西，對史實的把握也很詳盡，寫出來的東西就非常的考究……我希望儘力往那個方向靠啦。

《張公案》漫畫在騰訊動漫評分高達 9.8

暖：我看你小說中寫到很多器物、傢具之類，也都還蠻有歷史感。

大風：哈哈，其實我不會太詳細地寫，因為一詳細描寫就會露怯呀，其實我自己犯過不少低級的錯誤，比如說對貨幣不夠了解，對用的東西不夠了解就會犯錯。

舉個很簡單的例子，水晶這個詞是明代才有的，但如果不知道的話，就會在明代以前的時代用這個詞。明代之前是叫水玉。自己有時候回頭看，就會被這種小錯誤驚出一身冷汗！

暖：古風題材裡面也分很多種，有比較華麗的、女性化的那些，但你的文字相對更中性，讀者評價都說老辣沉穩，你怎麼形成這種風格的？

大風：《張公案》相對來說出場的女性角色比較少，就會給人這樣的感覺。因為寫女性角色和寫男性不太一樣。到女性角色出場的時候，你肯定會側重描寫她的衣服，她的講話，她的心態，她很美或者很嬌媚。

但是張屏本身就是這樣的一個人物，生活圈很小，說話也很少，還感覺有點土氣，對他的用詞描寫也就比較少，給人的感覺就比較簡練和中性，有點硬邦邦的。

暖：以女性作家的身份，去寫《張公案》這樣一個以男性為主要人物的推理斷案故事，你在寫作中如何把握男性的心態呢？包括他的行為風格？

大風：非常難，不太好想像，我的做法是多看書和影視作品，從中學習，所以我寫得比較慢，經常會卡。有的時候你需要去想像他在這個場景下會是什麼反應，真的很難。因為我是獅子座嘛，我寫話多的活潑人物更容易。

但是張屏的話很少，非常沉默，他又是很單純和聰明的一個人，描寫他對待一件事情的反應，就需要思考很多。蘭珏呢，他是一個很聰明，處事很圓滑的人，所以他在遇到一件事情的時候，又會是不一樣的反應。

所以我寫《張公案》非常慢，像寫朝堂、斷案之類的劇情，更是不敢出一點錯，因為錯了一點兒，就會出非常大的笑話。有時候可能一句話寫錯了、幾個反應寫錯了，在讀者看來，可能整個人設就崩掉了。你就會覺得，「他不應該繼續干這樣的事情啊」。

包括推理，我不敢說自己寫的是推理，只能說是懸疑。因為推理涉及非常多複雜的東西，如像日本的本格推理，或者阿加莎·克里斯蒂，比較挑剔的人甚至說福爾摩斯算不上推理。

寫推理的優秀作者對推理的定義也非常高，他們對計謀的設計，怎麼樣把計謀拆解開來，怎麼樣把謎團給解開，整個的設計都非常精妙。但我知道自己做不到這麼精妙，我就會在「故事是為什麼會發生的」這上面做文章，對於犯案的過程，我會模糊掉，不去挑戰經典的密室、荒島情節。

暖：確實我感覺你對人物作案的動機會挖掘得比較深……

大風：對，因為作案的過程其實是最考驗作者智商的部分，但是因為我智商欠缺，非常的幼稚嘛，跟那些非常優秀的成熟的推理作家，是沒有辦法比的。

暖：那你覺得最困難的就是關於計謀和案子部分的創作嗎？

大風：我覺得對於懸疑類的作品來說，計謀的設計和它怎麼樣被拆解出來的這個環節是最難的，因為它要體現出偵探的水準，還要讓故事顯得新穎，很多經典的橋段有很多經典的故事已經寫過了。重複的話是沒可能達到那種高度，對於我來說這個就是最困難的。

暖：你平時喜歡看推理作品嗎？最喜歡什麼作品？

大風：我最喜歡的當然是福爾摩斯啦，我是福爾摩斯的粉絲！

暖：說說你最喜歡福爾摩斯的哪一個故事？

大風：就是教授給自己注射血清，想讓自己變年輕，最後變成了一個大猩猩。我特別喜歡這個故事。

暖：《爬行人》！

大風：對，還有《巴斯克維爾的獵犬》，也很經典。

《神探夏洛克之巴斯克維爾的獵犬》（2012）

暖：那《張公案》中蘭珏和張屏的關係，有沒有像是福爾摩斯和華生呢？

大風：這個倒沒有，因為福爾摩斯是個很英倫的紳士嘛，他神經質的時候會非常神經質；華生醫生則是忠厚，很擅長技術，但是很沉默。

張屏和蘭珏的感覺和他們完全不一樣，張屏他很單純，很木訥，處事會很笨拙，有些事情會不太在意，他糾結的地方在於會很專註於一些很單一的事情。

但是蘭珏是處事很周全的人，知道得很多，是個百科全書一樣的人物，會教給張屏一些處事的道理，一些基本的知識，給他提供工作等等。他倆是這樣的一個設定，完全不敢和福爾摩斯比。

暖：《張公案》這部作品的靈感來源是什麼？

大風：張屏這個人物最早是出現在《皇叔》里，《皇叔》里我很喜歡這樣的一個人物，把他作為配角來寫感覺比較有意思。

然後自己比較喜歡看懸疑推理類的小說，也就沒想太多就開始把張屏作為主角試著自己寫了。當時我的朋友也很驚訝，說你居然敢寫這樣的題材，真的是當時完全沒有想到會一直這樣寫，寫這麼長。

暖：你在《張公案》里塑造了許多有趣的角色，蘭珏、張屏、王硯和辜清章等，這些角色有原型么？他們的名字有什麼寓意么？

大風：因為蘭珏他姓蘭嘛，人物有一種君子的感覺，君子如玉如蘭，珏就是佩戴的玉的意思，所以他的字也是佩之。

張屏是一個草根人物，他的字是「芹墉」，是草紮成的屏障這樣的一個意思，就代表張屏是出身很卑微的一個人，心思很質樸的一個人。

王硯的話，因為他的父親是太師，是馬上就要得天下的一個人，所以太師希望讓自己顯示得有文化，也希望自己的兒子多讀書有文化，所以給兒子起名叫王硯，王硯的弟弟叫王宣，這裡有一個父親對孩子的寄托在裡面。

暖：你最喜歡的《張公案》中哪個案件呢？「黃大仙」「鬼筆筒」「女兒村」，還是古井姥姥？

大風：我最喜歡的是古井姥姥，但是古井姥姥被我寫得太長了。我在裡面嘗試了很多的元素，什麼東西都往裡面塞，對自己的挑戰更大，故事情節更加複雜和強調細節。

暖：其實在《張公案》連載中，你也說過其實自己並不擅長推理斷案題材的作品，甚至還會刻意擯棄自己的慣用句式來寫作《張公案》，你當時是想刻意做一些改變嗎？

大風：是的，我的確是想做一些改變。我早期的一些作品，故事細節並不是很豐滿，有讀者評價說大風刮過的作品讀起來很散，更像是小段子的集合。

我覺得這樣肯定是不行的，作為一個小說作者和網文作者，最重要的肯定還是故事，讀者看的也是你的故事，我也很希望自己能寫好一點的故事，所以《張公案》也是希望能讓大家覺得自己看了一個不錯的故事，而不是看完以後不知道自己看了些什麼。

從整體構思來說，《張公案》是最完整的，因為過去我寫作是沒有大綱的，想到哪兒編到哪兒，但張公案就不能這樣寫，我還是希望通過《張公案》鞭策下自己，讓自己的寫作更系統和更有邏輯。

暖：對，在「鬼筆筒」裡面你就用了一個伏筆，裡面的馬廉看起來是一個壞人，但事實並不是這樣的。你在文章後面的「作者有話要說」也寫了申明。

大風：是的哈哈。

暖：你之前和騰訊動漫合作，對《張公案》做了漫畫改編，漫畫獲得了很高的口碑，你有什麼想對漫畫作者千二百說的么？因為這也算是IP泛娛樂開發的一部分。

大風：我非常喜歡漫畫的改編，畫得特別唯美。我非常喜歡千二百老師，她是一個很敬業又很有才華的漫畫家。做事非常認真細緻。我和她一起參加簽售時候，她給讀者的簽繪，每一個人都畫得特別像特別可愛，真的是個很可愛的漫畫家。

大風刮過（左）和千二百（右）

今年4月30日，上海CP20漫展

張公案漫展訂製特別版簽售活動

暖：漫畫、小說、影視劇是三種不同的體裁，那你覺得這三種體裁在講《張公案》的故事的時候，各自的優勢是什麼？

大風：漫畫是二次元，因為你讀小說的時候你經常會感覺不到這個人物的面貌，你心裏面會大概勾勒出一個這個人物的樣貌，但總的來說還是比較模糊的，並不是很具體。

影視劇就是用演員的表演，把故事和人物用一個三次元的方式表達出來。但漫畫就是完全二次元的東西，可以把人物畫成很精緻的形象，給讀者一個很具體的感覺，但他又不像真實的人物那麼真實，而是帶著一點夢幻的色彩，就是一種介於真實和夢幻之間的感覺，非常迷人。

動漫可以把人物和場景畫得很華麗。有的時候作者可能沒有辦法寫出這種感覺，但是畫家可以畫出來。

暖：像《張公案》這樣多男主IP改編現在比較少，《琅琊榜》算一個，你打算在改編中加入原創的女性角色嗎，類似《河神》對原著的改編方式？

大風：《張公案》出場的女性比較少，所以只能做成「古風男團」的感覺，也算是一種堅持和風格吧。至於會不會加女性角色，目前還不是很清楚，還要看最後和編劇老師那邊溝通的結果。

提到多男主IP，大家會想到《琅琊榜》

暖：那原著黨們一定會很開心了。

大風：嗯，基本還是會按照原著的設定來呈現，希望會有不一樣的感覺吧。因為原著裡面本來女性角色就不是主力，但合適的改編我也是喜歡的，美劇版的《福爾摩斯》就把華生醫生改成了女性，那一版我就很喜歡。

《福爾摩斯：基本演繹法》

暖：劉玉玲演的華生。

大風：對。對於影視劇的創作來說，原著是一方面，改編是一種延伸吧。編劇老師、導演老師、製片人老師以及整個團隊對故事的把控，就會讓故事改進和變得更好，希望《張公案》也會是這樣！

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