優才書畫課堂｜每日美圖賞析｜原子的麗達｜NO.65

每日美圖

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同時，優才書畫課堂板塊，亦每日推送一幅畫（西畫、國畫，或者攝影）；

今天，讓我們走近達利帶來的《原子的麗達》。

63原子的麗達達利 1949年 畫布油彩 61.1×45.3厘米

這是達利回歸古典、轉折期時的重要作品。該作品表現出的幻想空間，為達利所獨創，可以說，如今透過電腦繪圖才能完成的影像境界，達利早已捷足先登了。這幅畫的主題是希臘神話中的「麗達與天鵝」，在畫面中，麗達被置換為達利的妻子加拉，坐在方形的台階之上，她張開懷抱，左臂環抱著一隻美麗的天鵝的頭部，人與動物之間有一種難以分割的聯繫，加拉的靜與天鵝的動彷彿又存在著一種極其均衡的力量。加拉流露出聖母般慈愛的笑容，而天鵝展開碩大的翅膀，依附著她，眼中充滿了愛意……背景是一片遙遙無際的茫茫海域，空曠的海平面上除了懸崖峭壁別無它物，難以聯繫現實的空間滿是平靜和安詳的氣氛，充滿想像。他在45歲時創作了《原子的麗達》這幅畫，它捨棄了達利一貫的令人觀後聯想翩翩、奇妙而又令人不安的所謂的「達利風格」，畫面充滿了寂靜與慈愛。這件作品達利一直保留在自己身邊，直至逝世後才被陳列在美術館中。

走近作者達利：

「除了畢加索，薩爾瓦多·達利也許是最為知名的二十世紀畫家。」這是道恩·艾茲(英)在他所著的《達利》一書中的開場白。確實，在超現實主義畫派中，達利(Salvador Dali，1904—1989)比其他畫家更加聲名顯赫，或者可以說「臭名昭著」——這不僅僅因為他的那些想像力豐富得令人震驚的畫面，更因為他那古怪得讓人側目的形象和行為。我們不能不承認他是個天才，無論從藝術的角度還是從自我宣傳的角度。他一本正經地宣稱自己和瘋子的區別在於他不發瘋。他精心侍弄他的小鬍子，使之成為其身體上的一道獨特風景線。他在畫布上「做夢」，表現性、戰爭、死亡等非理性主題。他撰寫《薩爾瓦多·達利的秘密生活》、裝腔作勢地進行各種活動……總之，這個西班牙人的言行舉止連同他的藝術，已共同構成了超現實主義的特別景觀。

達利1904年5月11日生於西班牙加泰羅尼亞，曾就學於馬德里的聖費爾南多學院，不過分別在1923年和1926年兩度被逐出校門。他曾經專門學習過學院派方法，並對立體派、未來派等作過嘗試探索。1927年他完成了第一幅超現實義油畫《蜜比血甜》，並於1929年夏天正式加入超現實主義陣營。達利稱得上是一名天生的超現實義者，他的繪畫是細緻逼真與荒誕離奇的奇怪混合體。他聲稱，「我在繪畫方面的全部抱負，就是要以不容反駁的最大程度的精確性，使具體的非理性形象物質化。」為了達到這一目標，他設計了一種新創作方法，即所謂的「偏執狂批判活動」，從而把幻覺形象從潛意識中誘發出來。他的畫從局部看，每個細節都是真實細膩的，但從總體上看，它們全然沒有視覺邏輯的條理性，因而只會帶給人們夢魘之感。過份的透視感和攝影般的清晰度則對這種夢幻性作了進一步強化。這些作品被達利自稱為「手工製作的夢境照相」。達利深受弗洛依德精神分析理論、尤其是性心理學影響，他的畫中常常使用象徵手法對弗洛依德的觀點作出圖解。如既似瓶罐又似女人頭像的變形，來源於弗洛依德關於容器象徵和女性共同性的觀點。弗洛依德曾借著心理分析去觀察達利的那雙眼睛，他說，「這雙西班牙人的眼睛既真誠又狂熱。」 達利形成了自己獨特的藝術風格，即把具體的客觀世界的描繪同任意的誇張、變形、荒誕、怪異、省略和象徵等手法相結合，創造一種介乎現實與臆想、具體與抽象之間的「超現實」的「藝術境界」。達利是深得超現實主義的要領與精髓的，他將超現實主義運動推向了極致。

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策劃

王利群 教授

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