肖邦-我放下過天地，卻從未放下過你

最新 09-22

1830年9月22日，年僅20歲的肖邦懷著激動的心情寫信給他的好友沃伊采霍夫斯基，告訴他，自己的《e小調第一鋼琴協奏曲》已經完成。心中也透出了激動中的惴惴不安：「而我卻感到自己像個生手，……就像我對鍵盤還一無所知那樣。曲子寫得太新奇了，最後連我自己都無法彈好它。

這麼多年，

你一直在我心口幽居。

我放下過天地，

卻從未放下過你。

漸悟也好，頓悟也罷，

世間事除了生死，

哪一件事不是閑事。

我獨坐須彌之巔，

將萬里浮雲一眼看開。

——倉央嘉措《我放下過天地，卻從未放下過你》

第一位影響他一生的女人，就是康士坦查·格萊德科夫斯卡——波蘭王室離宮管理員的女兒，比肖邦僅僅年幼三個月，當時是一位年僅19歲的少女。

肖邦和康士坦查·格拉德科夫斯卡的愛情，好像就是為了證明「初戀不結果實」這句不詳的詛咒，僅僅以肖邦的單戀而告終了。但是人們不能忽視她給肖邦的創作上以很大的影響，肖邦曾為她創作了兩首卓越的鋼琴協奏曲。

她和肖邦在華沙音樂學院是同學，她是聲樂系的學生。肖邦讚美她「美麗的令人目眩，聲音有如燕語鶯啼」，她那栗色的頭髮和晶瑩的眸子，格外動人。既然是音樂院的同學，當然不難想像他和她接觸的機會很多。但是當時的肖邦卻天真而又單純，連那樣的勇氣也沒有。

1829年10月初，他給知心朋友蒂斯特的信中，透露了他內心的秘密：「使我傷感的是我發現了一位理想的女人，雖然我和她一次也沒交談，但是，半年來，我已在心中默默地、忠實地願為她效勞了……。」

康士坦查是一位美麗的少女、但她也是一位夢想未來成為歌劇演員的平凡的少女。肖邦天生內向，而且他和那些情竇初開的青年們一樣怯懦，就連向意中人表達愛慕的勇氣也沒有。他在給蒂特斯的另外一封信中寫道：「不能表白，只能悶在心中，多麼痛苦！我只有把對你說過的話，無休止地向鋼琴訴說……。」

肖邦向朋友敘述他對康士坦查的愛情的信共有15封，看了那些信，就可了解他當時對康士坦查的愛慕，已到了如醉如痴的程度了。他給蒂特斯的另一封信中寫道：

「……仔細一想，常常處於失望的自覺，太可憐了……前些天，我在街上遇到這樣一件事。在教堂里做禮拜，我被意想不到的某人瞅了一眼。在那一瞬間，我感到一陣愉快的陶醉。……我立刻從那裡飛奔出去，大約有一刻鐘，我不知道自己發生了什麼事……。」

肖邦早已神魂顛倒了，但是，他不敢向康士坦查表達他的心意，只有任憑愛情的火焰在胸燃燒，埋頭創作他的音樂。後來，他的這一段寶貴的青春回憶就凝固了。

肖邦創作的兩首鋼琴協奏曲，都是思慕康士坦查之作。《f小調第二鋼琴協奏曲》首先完成，繼而完成了《e小調第一鋼琴協奏曲》，兩者的出版序號是顛倒的。原因可能是肖邦對後寫的e小調更有自信，所以把它作為第一號出版了。後來，肖邦有機會和康士坦查交談或者為她彈伴奏了。然而，她對肖邦並沒有表示超出朋友的熱情。

肖邦相繼完成的兩首協奏曲，寫給蒂特斯的信中說道：「……我為了能在夢中夢見她和向她寄託我的思念，我寫了協奏曲中的慢板。」

肖邦《第1鋼琴協奏曲》E小調，OP.11，作於1830年，由1830年10月10日首演。肖邦在給友人的信中曾對這首作品有以下說明：「新協奏曲的慢板樂章是E大調，我並不特別要求此部分強勁的力度。我是以浪漫、平靜、略含憂鬱的心情作了這首作品，必須非藉此讓人產生像是在眼望著一個能引起無數快樂的回憶那樣的印象不可。比如像是美麗的春天的明月良宵那樣的印象。」這首作品呈獻給鋼琴教師卡爾克布倫納（Kalkbrenner，1788-1849）。

1.莊嚴的快板，E小調。形式是追隨莫扎特確立的古典協奏曲形式，先由管弦樂合奏第一主題，第二主題由弦樂以E大調奏出。鋼琴出現後，極盡技巧化而華麗地表現這兩個主題，然後以管弦樂合奏結束呈示部。發展部為C大調，鋼琴從處理第一主題後半段始，此後諸主題在多種轉調中發展。再現部調子改為G大調，最後以鋼琴燦爛技巧發揮的激動達到高潮。

2.浪漫曲，甚緩板，E大調，有夜曲風格。主題如歌性格，由兩部分構成。其後半段以B大調開始，間奏後進入激動的中段，以強音出現升C小調略呈灰暗的新主題。此主題奏完後以升G大調回到仍裝飾得很複雜的主題後半段。尾奏使用序奏部材料，以音階與琶音三連音輕快的動態裝飾，然後像煙霧消失般結束。

3.迴旋曲，甚快板，E大調。鋼琴諧謔地誘導出第一主題，產生妙趣橫生的反覆進行，插入的方式極有莫扎特的魅力，結尾是華麗的尾奏，以鋼琴奏三連高音階性樂流結束。