怎樣畫墨竹

怎樣畫墨竹

墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中，始終是一個被歌詠不盡的藝術主題。它在中國畫中具有多重、多層的象徵意味：它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛，那麼怎樣畫墨竹？墨竹如何才能畫好呢？

畫墨竹圖

中國畫畫竹一科，源遠流長。早在唐代，唐明皇、王維、吳道子就開始畫竹。此 後，五代南唐李煜、李頗、徐熙、西蜀黃筌 父子， 北宋的崔白、 趙昌等， 均善畫竹。然而， 真正有寫意墨竹流傳於世且影響較大的，是 始自北宋後期的文同、蘇軾。文同之竹，深 墨為葉面，淡墨為葉背，筆法謹嚴。蘇軾之 竹，嚴謹中有瀟洒之致。金代代表性的畫家， 有王庭筠、蔡璉、趙秉文等人。在元代畫家中， 畫竹成就比較突出的為趙孟 、 管道升、 高克恭、李銜、顧安、柯九思、倪瓚、吳鎮、 王冕等。趙孟 根據自己的體會，提出「石 如飛白木如指，寫竹還應八法通；若也有人 能會此，須知書畫本來同」 。高克恭之竹筆 墨厚重，濃淡分明，自成風格。李墨竹，雙勾著色兼擅。顧安之竹葉密，章法布局得 有疏密自然之趣。柯九思之竹風格疏簡，以 書入畫，提出「寫竿用篆法，枝用草書法； 寫葉用八分，或用魯公撇筆法；木石用金釵 股、屋漏痕之意」 。倪瓚畫竹，竹竿細，葉亦長而密，似麻似蘆，一反常態。大家吳鎮 所畫之竹，書法用筆，挺勁樸拙，自有意趣， 並有墨竹譜傳世。

明代畫竹名家不勝枚舉，影響較大的有宋克、 王紱、夏秉、高松、馮其振等。明四家中的文徵明、 唐寅，及人物畫家陳洪綬均有墨竹存世。王紱的墨竹瀟洒清翠，堪稱「國朝第一」 。

夏杲的墨竹當時即馳譽海內外，有「夏卿一個 竹，西涼十錠金」之謠，時人爭相購求。其竹，枝 葉搖曳飄舉、風趣峭拔。

清代是花鳥畫繁榮發展的時代，畫墨竹的名家 輩出，面目眾多，各領風騷。最有成就的如石濤、 八大山人、鄭板橋、金農、諸升、禹之鼎、虛谷、 吳昌碩、蒲華等。石濤之竹水墨淋漓，生機勃發， 集前賢之大成。八大之竹粗枝大葉，筆簡意足，瀟 灑出塵，面目獨具。楊州八怪幾乎人人皆擅畫竹， 尤以鄭板橋最為傑出。鄭板橋畫竹，已達「胸無成 竹」 、 「刪繁就簡」的至高境界。他一生畫竹最多， 風格瘦勁秀逸，清癯雅脫，對後世產生了較大影響。 還有金農的闊葉竹、李方膺的風竹、吳昌碩的「金 錯刀」 、蒲華的水墨交融之竹，都各具特色，取得 了可喜的成就。

傳授畫竹的技法書，自元代李 的《竹譜詳錄》 ，至清代的《芥子園畫譜》不下十餘種。這些 竹譜，都從不同的角度，根據各自的經驗，介紹了 墨竹的畫法，總結了一套簡明的法則、圖式和口訣， 易於入門，便於記憶，都是很好的教課書。

時代在變化，人們的觀念、思維也在變化。作 為新時代的畫家，亦應有自己的創造和貢獻。怎樣使藝術的生命之樹常青？我以自己的畫竹實踐作出 了一些總結。在我大學畢業後，借曾在山東省博物 館工作十餘年工作之便，飽覽全國多家博物館所藏 歷代大家竹作真跡，又多次赴江南竹鄉體察寫生， 遍臨前人墨竹精品，並在自家「竹屋」門前種植多 種青竹，朝夕觀賞研習之後，立志創新。由此，我 畫竹一反古人畫竹自況自娛之習，而是側重於意境 的追求。我置竹於風雪、雨霧、月夜等特定時空情 景中，描繪其狀貌、神韻，藉以傳達出當代人的生 命律動， 以求具有強烈的時代氣息。我還以書入畫， 寫景與抒情交融一體，創作出與古人、今人不同， 面貌一新的竹畫風格。

畫竹子的口訣：

畫干 畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。 中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢衝天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。 勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。

畫節 竿立定，墨半干。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。 勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。

畫枝 點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。 墨色潤，不宜干。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。 內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。

畫葉 墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。 起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。 一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。 四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。

風竹 畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。 枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。

晴竹 凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清凈。畫仰葉，意向上。筆半干，墨半濃。 枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。

雨竹 雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。 竿交互，葉亂飛。

雪竹 雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要干。葉下壓，空頂端。 大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。

備註；

竹---不是木本、草本，藤本；畫大竿要求筆力剛健，正氣磅礴。直線微帶弧線，表達竿的彈性。畫枝形態要求與竿成三角形。表達瘦挺。大葉小葉，長枝短枝，枝枝葉葉均以三角形叢叢配合。畫面空處，皆以三角形組成。葉的傳統名稱很多---有橫舟、偃月、片羽；兩葉的叫法有；人字、娥眉，魚尾，三葉的有；金魚尾、燕尾、飛雁，四葉的有；落雁、驚鴉。

鄭板橋雲；「凡吾畫竹，無所師承，多的於紙窗粉壁日光月影中耳」。「文與可畫竹，胸有成竹，鄭板橋畫竹，胸無成竹。濃淡疏密，短長肥瘦，隨手寫去，自爾成局」。胸無成竹必須在胸有成竹的基礎上才能夠達到的。「天真出於意外」（米芾）。「畫竹之法，不貴拘泥成局，要在會心人得神。意在筆先者，定則也。趣在法外者，化機也」。「未畫之前，不立一格。既畫以後，不留一格」，這樣不僅與別人的畫異樣，就是自己的畫也不張張雷同。

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