歷史上十次經典改詩，差一字完全不一樣

文學創作，最理想的境界是「文章本天成，妙手偶得之。粹然無疵瑕，豈復須人為。」生活中，改詩倒是一件有趣的事。將古詩翻新，舊瓶裝新酒，賦予新的內容新的意義，雖無創新，卻能應景，且未見得不如原詩精彩。歷史上有十次經典的改詩，每一篇都令人動容。

莫子山改詩諷庸僧

宋代詩人莫子山有一次游寺廟，與主持僧交談中發現其庸俗淺薄，不學無術。臨別時，主持讓他作詩留念，莫子山想起了一首唐人的絕句：

終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。

因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。

於是，莫子山便將此詩顛倒了一下次序，贈於主持僧。詩云：

又得浮生半日閑，忽聞春盡強登山。

因過竹院逢僧話，終日昏昏醉夢間。

陳細怪改詩諷愚昧行為

宋代詩人高翥有詩《清明》：

南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。

紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。

日落狐狸眠冢上，夜歸兒女笑燈前。

人生當酒須當醉，一滴何曾到九泉！

有一年清明，陳細怪經過獅子山前，看見孫、吳兩姓為爭一處風水地。雙方正在打群架，打得頭破血流。

陳細怪對此愚昧行為大為嘆息，遂改高翥《清明》題在山石上：

獅子山前多墓田，孫吳祭掃各紛然。

紙灰飛作白蝴蝶，鮮血染成紅杜鵑。

日落毛狗眠冢上，夜歸兒女笑燈前。

人生有架須當打，不打何曾到九泉！

王安石改詩出醜

北宋時期，王安石有一次外出巡視，夜宿於一座寺廟中，見寺院牆壁之上題有一首詩：

彩蝶雙起舞，蟬出樹上鳴。

明月當空叫，黃犬卧花心。

王安石看罷，問寺僧是何人所寫，寺僧說題寫者是山下一個屢試不第的秀才。王安石聽了說，這樣的蠢材，若能及第豈不是笑話！隨即將詩改為：

彩蝶雙起舞，蟬出樹上鳴。

明月當空照，黃犬卧花蔭。

改罷，隨從大讚「改得好」。而寺僧卻說：「丞相有所不知，秀才寫的是一首即景詩，詩景是一幅畫，不是兩幅畫。明月並非月亮，是本地的一種鳥，它能對天氣的陰晴進行預報。白天如能聽見它的叫聲，夜裡必是晴天，並能看到月亮。黃犬並非黃狗，它是一種金黃色的小蟲，習慣躲在花蕊里睡覺。」

王安石聽罷，非常慚愧地說，都怪我不了解情況，妄下雌黃，請恕我再改過來。

鄭板橋為老師改詩

鄭板橋童年時，跟老師去郊遊。他們忽然看見小橋下面漂浮著一具少女的屍體，驚異之後，老師隨口吟詩一首：

二八女多嬌，風吹落小橋。

三魂隨浪轉，七魄泛波濤。

鄭板橋聽後，不由得左右推敲，終覺不妥。他問老師說，為何知道這位少女是16歲？如何知道她是被風吹下去的？如何看見她的三魂七魄隨著波浪在轉動呢？

這些問題，老師都不能回答，便問他可不可以修改。鄭板橋想了想，把詩修改為：

誰家女多嬌？何故落小橋。

青絲隨浪轉，粉面泛波濤。

清人改詩戲懼內

宋朝程顥有七絕《春日偶成》：

雲淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。

時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。

後有清人在此詩基礎上改動了6個字，戲作《懼內即景》，把怕老婆的人刻畫的入木三分。詩云：

雲淡風輕近晚天，傍花隨柳跪床前。

時人不識余心苦，將謂偷閑學拜年。

陳劍魂改詩斥漢奸

汪精衛年輕時，前去刺殺清廷攝政王載灃，曾被捕入獄。他在獄中寫詩明志，表現的十分堅強：

慷慨歌燕市，從容作楚囚。

引刀成一塊，不負少年頭。

首句說他要學習戰國時期的荊軻，成為慷慨俠義之士，次句寫他被捕入獄時從容不迫，三四句表現出生死不足惜，甘為革命拋頭顱。

誰料到，往日信誓旦旦地要為革命獻身的汪精衛，在中華民族生死存亡之秋，竟充當了南京偽政府的傀儡頭目，出賣民族利益，做了一名大漢奸。為此，陳劍魂做了一首《致汪精衛詩》：

當時慷慨歌燕市，曾羨從容作楚囚。

恨未引刀成一塊，終慚不負少年頭。

國人改詩控訴日寇罪行

唐朝張繼《楓橋夜泊》曰：

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

這首詩膾炙人口，流傳甚廣，寒山寺也因此家喻戶曉，婦孺皆知。

後來，日寇侵入中國，犯下了滔天罪行。他們大肆屠殺國人，奸淫擄掠，無所不為，鬧得人心惶惶，雞犬不寧。往日喧鬧的寒山寺也是門庭冷落，遊人罕至。有人見此慘狀，改張繼詩吟道：

月落兒啼妻哭天，江南劫火不成眠。

姑蘇城外寒衣盡，夜半槍聲到客船。

夏衍獄中改詩

明末清初，有一首傳誦一時的打油詩：

聞道頭須剃，而今盡剃頭。

有頭皆要剃，不剃不成頭。

剃自由他剃，頭還是我頭。

請看剃頭者，人亦剃其頭。

1974年，夏衍在獄中想起此詩，便把他改為：

聞道人該整，而今盡整人。

有人皆可整，不整不成人。

整是由他整，人還是我人。

請看整人者，人亦整其人。

國人改詩嘲諷電車

宋代理學家邵康節曾寫過一首五言詩：

一去二三里，煙村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。

新中國成立前，有人有感於乘坐公共汽車的困苦，便把這首數字詩改動了幾個字，以嘲諷破爛陳舊速度也慢的電車：

一去二三里，拋錨四五回。

上下六七次，八九十人推。

譚鑫培臨場應變

京劇大師譚鑫培年輕時，有一天晚上演出《文昭關》，譚鑫培在劇中飾伍子胥。伍子胥應當腰掛寶劍，上場後有這樣四句唱詞：

過了一天又一天，心中好似滾油煎。

腰中枉佩三尺劍，不能報卻父母冤。

但是，由於管道具的人一時疏忽，錯把寶劍換成刀。譚鑫培當時也沒有注意，出場後才注意到這一點，但又來不及更換，他急中生智，手握腰刀喝道：

過了一朝又一朝，心中好似滾油澆。

父母冤讎不能報，腰間枉掛雁翎刀。

改得天衣無縫，再加上他那美輪美奐的唱腔，博得觀眾的滿堂彩，實在是經典之作。

你還知道哪些一字之差的美妙嗎？

本文原載於《光明日報》（作者朱美祿），轉載請註明。

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