著名工筆畫家——樊萍工筆花鳥畫作品欣賞
樊萍，筆名宣廷，山東淄博人。先後就讀於中央工藝美術學院，中國藝術研究院研究生部，師從陳綬祥先生。曾任山東理工大學美術學院副院長、教授。現為中國美術家協會會員，中國陶瓷藝術設計大師，中國傳媒大學特聘教授，中央民盟畫院副院長，中國文藝家畫院副院長，山東省當代工筆畫院院長。
作
品
欣
賞
藝術年表
1997年，參加文化部在瑞典舉辦的「瑞中文化藝術交流節」，同年在北京舉辦了「97迎香港回歸作品展」。
1999年，參加中國美協舉辦的「紀念孔子誕辰2550年書畫展」、「20世紀末中國畫300家展」，作品《三代人》獲優秀獎。參加文化部舉辦的建國50周年慶展，作品《和平萬歲》獲優秀獎。
2000年，參加中國美協「新時代中國畫大展」，作品《綠蔭》獲優秀獎。中國美協舉辦的「中國畫大展」，作品《葵花群鴨圖》獲優秀獎。
2001年，參加中國美協「國魂杯大展」，作品《歲老根爾壯》獲優秀獎。
2002年，參加中國美協「紀念毛澤東講話60周年大展」，作品《榕樹綠葉隱歌鳥》獲銀獎。
2006年，出版專著《花鳥畫名家——樊萍》，並赴香港舉辦畫展。作品《群鴨圖》獲「全國第六屆工筆畫大展」學術獎。
2007年10月22日，作品《清暉雁盪》在香港中華藝術館「成名翰墨藝術精品展拍會」以41000港幣落槌；作品《鳴泉》以40000港幣成交。
2009年，南京秋季當代書畫專場拍賣會《群鴨圖》，以22.4萬元落槌。
2010年，被《書畫鑒藏》選為「2010年當代最具收藏投資價值的花鳥畫家」。
2011年，創作十米長卷《百鴿圖》。同年，國畫作品《冰清、玉潔、富貴、多姿》四條屏在「北京保利第15期中國畫精品拍賣會」以人民幣20.7萬元落槌成交。
2012年，國畫作品《白玉蘭》，在「北京保利第18期中國畫精品拍賣會」上以人民幣32.2萬元落槌成交。作品《鴿鳴林》在「江蘇九德2012年秋季大型藝術品拍賣會」以48萬人民幣成交。
2012年9月，在山東淄博開元美術館成功舉辦「白鴿寓神采丹青訴心聲——樊萍從藝四十年作品展」。
2013年，參加「水流花開」中國工筆女畫家全國巡迴展臨沂展。同年,作品《祥鴿凌波圖》，在北京保利第23期拍賣會，以21.85萬元落槌；
2014年3月，參加由文化部中國文化傳媒集團，中國女畫家協會，中華兩岸文化藝術基金會舉辦的「春之韻」馬年海峽兩岸女畫家精品展。
2014年11月在中國國家畫院美術館舉辦「樊萍工筆花鳥畫精品展」。
2015年1月，國畫作品《心眷》在北京保利第29期中國書畫精品拍賣會「綺綠——中國書畫」專場中，以12萬元落槌。
多次參加國際、國家、省部級大型展覽，並有30多次榮獲藝術獎項,多件作品被國內外收藏家珍藏。出版個人著作8部，發表重要論文20餘篇。其中近年來撰寫的《試論述傳統工筆花鳥畫的文化內涵與藝術品格》、《新傳統畫家的自我審視》、《黑白構象》以及《工筆花鳥藝術的精神投映與意境生成》等多篇論文引起了業界同行的廣泛好評與讚譽。
名家評論
樊萍的工筆花鳥畫是對傳統工筆文化的繼承，這種繼承是內在直視本民族文化的自覺選擇，也是藝術發展規律的必然所在。
我們所說的學習傳統，並非簡單意義上的摹古、仿古，而是對傳統工筆意蘊、意境、內在思想沉澱的一種體味與感知。女畫家樊萍最難能可貴的是能夠跳出前人的窠臼，真正領悟到傳統內在的精髓，展現出古韻特質與文化意趣，在她的筆墨與線條間處處充滿這種通達的、明朗的哲思之所在。
因而，樊萍的作品不單薄、不生澀，並能在線條中傳達出雅逸之氣，這是情緒感受與主客觀相互交融後的結果，也是形成她文人畫表現方式的重要基礎。
從畫家的作品不難看出，樊萍十分重視筆法的運用，在筆意、筆韻和筆情上有著一個完整詮釋的過程，這是傳統工筆花鳥內在美的凝集，凸顯出優雅、淡泊的意境。
樊萍的畫作是十分吸引人的，她有著自己獨到的審美觀，在花鳥世界中追隨自然，傳達生機，既有著朝氣蓬勃之面貌，亦有著沉穩莊重之風度，既能拉開審美想像，又不失工筆花鳥之精神，沒有長期的繪畫實踐和文化積累，這些都是很難做到的。
用自己的繪畫語言彰顯出生命的節奏感，在古與今的對話中，不斷注入新的思想活力，樊萍在形式與內容上有了新的探索，藝術觀念也更為開放。在審美內涵中，她既遵循共性的藝術規律，又體現出個性化的藝術態度與觀念，真正做到了「獨立之品格」、「自由之精神」。
——邵大箴（中國美術家協會書記處書記）
樊萍的工筆花鳥作品非常重視關切生活，在她鴿子系列作品《百鴿圖》中，不僅能看到她捕捉細節的能力、敏銳的觀察力，同時，也能看到她在表現生活狀態時，不拘囿於物象本身，能夠做到「入世」而「脫俗」，彰顯出形體造型的準確、形神相合的統籌，把那種不易覺察的內美凸現出來。
畫家幾十年來從事工筆花鳥的研究與探索，有著學院派的技術能力與美學素養。一、畫家重視寫生，以「到自然中去」為創作方向，做到「外師造化，中得心源」，以寫生強化生活體驗和內心感受；二、畫家駕馭藝術素材的能力比較強，並能在藝術反映生活的情境中實現藝術語言的轉化、拓展。
正是基於這兩點，畫家樊萍筆下的工筆花鳥，不僵守，不造作，也打破了程式化創作的呆板與重複性，每一幅作品都有一個鮮明的主題，都有著不一樣的情緒烙印，把那種靜態化的花鳥物象活化為有情趣、有生氣，有著動態流向的生命表述，從而把那種工細的工筆規範注入了寫意的靈動與率意，每一筆墨色間清雋婉約、濃淡相宜，既深化了作品的內涵和內韻的可讀性，也拓展出了新時代條件下，工筆花鳥的當代風貌和審美特徵。
可以說，她的作品呈現的不是小情趣，而是大情懷，是一個縈繞在畫家心中的浪漫氣質與唯美風格的真實訴求。這是她熱烈奔放、自由質樸的詩意哲學，也是她藝術品格的魅力所在。
——范迪安（中央美術學院院長）
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