「懸疑大師」庫布里克與希區柯克是怎樣煉成的？
人生百味滄桑事，似水年華逐夢中
在很多人的刻板成見里，恐怖片都是「難登大雅之堂」的類型片，在潛意識裡把恐怖片和電影藝術劃分了界線。
另一方面，相當一部分接受恐怖片的觀眾將「恐怖」作為判斷恐怖片價值的唯一標準，這個觀點進一步地把恐怖片推向過度「類型」化的局限境地。
而庫布里克與希區柯克用另類手法所製造的懸疑恐怖，則讓人們領略了恐怖片的深層含義，這與他們的生活閱歷是分不開的。
斯坦利·庫布里克於1928年7月26日出生在美國紐約。儘管他在學校的成績很差，但一直都被認為是一個聰明而有天分的學生。
在庫布里克13歲生日上，他的父親做了一個非常明智的決定——送給他一部照相機。
很快，庫布里克成了攝影發燒友，為了照相，他走遍了紐約市的人街小巷，並在朋友的暗房裡加工。
當他賣出第一張照片給《Look》雜誌後，他結識了雜誌里的專業攝影師們，並在17歲的時候找到了第一份工作——見習攝影師。
在接下來的幾年裡，庫布里克定期在《Look》雜誌上發表作品，並開始如饑似渴地觀賞各種電影，成為了忠實的電影迷。
斯坦利·庫布里克在片場
隨後，他與朋友星格·亞里山卓一起策劃拍攝一部自己的電影。1950年，庫布里克拿出自己所有的存款投資拍攝了記錄片《搏鬥的日子》。
此後，他又接著拍攝了其他幾部記錄短片《飛行俠》和《航海家》。
《殺手之吻》海報
通過吸引投資和中央公園裡的國際象棋大戰，庫布里克終於能夠在加利福尼亞完成他第一部真正意義的電影——《厭惡與恐懼》。
電影上映後，儘管各方評論褒貶不一，但對庫布里克的導演天分卻是眾口一詞的。
庫布里克在英國導演的第一部作品是《洛麗塔》。在這部電影里，庫布里克異常小心地建構和引導，以便它可以通過審查委員會的嚴格審查。
《洛麗塔》劇照
他與科幻小說作家阿瑟·C·克拉克合作的《2001：太空奧德賽》。這部電影受到了空前的讚譽，被評價為有史以來拍得最好的科幻片。這以後，它成了科幻片的一個里程碑，也成為後來所有的科幻片竟相模仿的對象。
1973年，在拒絕導演《招魂者》後，庫布里克製作了他自己的恐怖片《閃靈》。經過了7年的休養生息後，庫布里克才再次執導《全金屬外殼》。
這部電影繼續承襲了庫布里克在評論界的極高讚譽並再一次證明了他的票房神話。
《閃靈》劇照
影評家認為《閃靈》在所有恐怖片中是一部「具有獨創性的作品」，它「超越了鬼怪片的格局，進而探索到人的靈魂深處以及人性和家庭的危機」。
庫布里克以獨特的電影語言，給影片製造了陰森恐怖的氣氛，他試圖告訴人們「心魔才是魔」。人內心被一種強烈的慾念吞噬著，想要突破極限而又無能為力的痛苦能把一個正常人變成惡魔。
導演與影片男主在片場交談
恐怖片應該包含兩種，一種是純恐怖的，還有一種是驚悚懸疑式的。
驚悚懸疑片往往絲毫不遜色於純粹的恐怖片，而且其情節更富戲劇性，結尾往往有著出乎意料的感覺。
懸念大師希區柯克被無數人敬仰，其製造懸疑效果的手法目前也還是無人能及，至於很多後來的恐怖片也都是效仿他的經典橋段，可見其影響之大。
導演希區柯克
在對懸念結構的挖掘和排布上，他不僅開創了心理驚悚片的先河，更使這一類型成為橫跨數代、經久不衰的流行標杆。
那個禿頂臃腫的身影從此成為一種藝術手法的代名詞，讓全球數以億計的觀眾和影人過了半個多世紀後，依舊如痴如迷。
希區柯克有個著名的例子：
兩個人走進一個屋子，坐下來談話，突然桌子底下的炸彈爆炸了。
——這個過程提供給觀眾驚奇
相反，如果在他們走進屋子前，觀眾首先看到一個兇手進屋子將炸彈藏在桌子下，接著兩個人走進屋子卻沒有發現炸彈，仍然坐下來談話。
——那麼整個過程叫做懸念
所以，希區柯克一向都預先將答案告訴觀眾。
《驚魂記》海報
作為影史上出名的控制狂，希區柯克從不放過任何一處暗示，包括剪輯、服裝、音樂、蒙太奇、鏡頭剪切在內，他都親自上陣，繪製出大量細節生動的故事板。
看希區柯克的電影，正如把玩一件藏滿機關的道具，觀摩一幅線索豐富的名畫。看似平淡的表象下，滿是出其不意的推理反轉。這種智力與膽識的雙重角逐，一改傳統劇作的結構，令眾多導演開始重新審視電影之於受眾的關係。電影的娛樂屬性也在不斷改造升級中，逐漸攀上戲劇觀賞的巔峰。
導演希區柯克
希區柯克是弗洛伊德精神分析學的忠實崇拜者，希區柯克的電影不僅向我們展示了一個異樣的病態世界，同時也能讓人們從中了解自己。正如他所說「觀眾看我的電影能減少心裡的罪惡念頭」。
希區柯克用運動的聲畫影像為我們揭開了精神分析學說的神秘面紗，使我們從另外一個更加形象逼真的方面理解了它，這正是電影的魅力。
作
品
關於他們
雖然他們的影片並不全都是恐怖電影，其中也沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效，但是他們的影片極具懸念，發人深思。
直到現在，人們依然持肯定的態度。他們以一種最桀驁不馴和憤世嫉俗的姿態在電影史上留下了驚世駭俗的一筆。
圖 片丨網路
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