被發現迄今已逾20年極其罕見的羅漢床再次驚現香港！

最新 09-22

隨著中國古典傢具研究、鑒藏的逐步升溫，人們對明清傢具日益珍愛。特別是作為古代廳堂重要陳設傢具之一的床榻，更是受到高端收藏群體的重點關注。今天，藝狐君就為廣大藏家們將視線轉向一張極為罕見的羅漢床，自這張床被發現迄今已逾二十年，一直被藏者珍如拱璧秘而不宣。我們先來看一段視頻。

此視頻由香港嘉德提供

中國古代傢具歷史悠久，源遠流長，經過數千年的發展，至明清時期達到鼎盛。明代傢具追求神態韻律，造型古樸典雅，以精湛的工藝、流暢的線條和木材本身的紋理色澤，透露出中國文化特有的風貌，也是中華民族值得驕傲的優秀文化遺產之一。本次香港嘉德所呈現的眀式傢具中，這件明時期的「黃花梨無束腰馬蹄腿獨板圍子羅漢床」實為稀世珍品。

Lot 1051 明黃花梨無束腰馬蹄腿獨板圍子羅漢床

206×80×82.5cm

估價待詢

此件明時期的黃花梨無束腰馬蹄腿獨板圍子羅漢床是傢具收藏界的一個傳說，想必聽過的人很多，但真正見過的人卻為極少。見者，無不為之動容。本次香港嘉德有幸徵集到這件稀世的羅漢床，作為今年秋拍的明星出場上拍，這將無疑是古傢具收藏愛好者的福音。

此床用料值得肯定，不僅使用本土的海南黃花梨，而且還是整器，使用一塊料製作而成。尤其是背圍板，尺寸碩大，選材精良，除了我們俗稱的鬼臉多以外，漂亮逸美的花紋如同行雲流水，尤為難得。

圍子板的工藝很是講究，採用抹邊和落堂的做法，三塊圍子的相接相連、高低錯落十分有序，非常到位。四面冰盤沿下邊與牙板微微連接的兜轉的弧度，十分曼妙，柔和之餘不失勁道。四條腿足與牙板的壼門處理，還有足部的處理，更是恰到好處，它不僅僅是工藝嫻熟的體現，也是設計者、製作者心靈的體現，審美的體現。

從制式來看，它有別於其它床。第一，整體比例屬於瘦長型，八十公分寬，這在常見的圍子床和羅漢床中是少見的。第二，整體的高度較高，尤其是側面兩腿間的羅鍋棖。這在黃花梨傢具，尤其是黃花梨圍子床中不曾見到，只有在山西或北方地區高古制式的大漆、漆木傢具中才能找到它的身影。由此推斷，這張床的年代應早於明晚或清早期，遠於黃花梨明式傢具成熟和興盛的時期之前。我們也可以聯想一下宋或五代，尤其是文人交流或吟詩歌賦的場所，如《韓熙載夜宴圖》中，你能找到它的蹤影。

而這張床最大的特點是，三塊圍子可以前後調換，即兩個大邊沒有開眼兒，只在兩個短邊上各開對應距離相等的倆眼兒，以供隨時調換位置，能夠輕鬆裝上。說明它的設計有深深的考量。而這一切都要歸結於這張羅漢床的屬性。無論從制式、造型，還是功能來看，它都屬於文人傢具，並且是文人空間中一件上好的器物，不僅僅是用來休息睡覺的，而是為了方便文人在室內和戶外拆裝、移動，一言以蔽之，是為了達到便攜的目的。這樣的設計，是文人情懷的體現，和文人審美追求的一個新高度。查詢資料，尚未發現這種制式，是珍稀之品。

——劉傳生（新中式傢具設計師，大漆傢具收藏家，萬乾堂傢具會館主人，著有《大漆傢具》一書。）

在中國人眼中，床是一個庇護所般的存在，它給人的踏實與安全感，足以讓人安心舒適地神遊夢境。

中國古代官宦或較為殷實的人家多在廳堂內設置一床榻，遇有重要客人或至親之人來訪，方入榻坐談；或親朋聚會，主人常邀重要人士入榻而坐，邊飲酒邊觀看歌舞表演。從目前遺存的唐末五代時的《韓熙載夜宴圖》畫中，可見床榻的確是古代廳堂內極為重要的陳設傢具，只不過隨著時代的變遷，床榻由最初矮小、無圍板或有圍板（亦稱圍子）的榻座，逐漸演變成為較高大、無圍板或有圍板的床榻。

唐末五代時的《韓熙載夜宴圖》

韓熙載與好友坐於床榻上，一邊飲吃，一邊觀看歌伎演唱

北京故宮博物院藏

古代床榻除了官宦和較為殷實的人家大量使用外，一些寺廟裡的方丈住持們亦時常在床榻上打坐悟禪或講經論道，故又俗稱「羅漢床」或「彌勒榻」（一般來說，體形小的稱「榻」，大的稱「床」）。

宋代的《維摩天女像》圖中，維摩詰側身坐於床榻上，旁邊站一天女，維摩詰似與文殊菩薩辯論

羅漢床系古代大型傢具之一，常因天災人禍遭毀，能歷經百載以上僥倖留存下來的十分稀少，特別是用貴重木材如紫檀、黃花梨等製作的床榻更是罕見。現今這件瀚明藏珍之黃花梨獨板羅漢床，基本上代表了我國明清床榻傢具的最高水平。

早在2011年5月21日中國嘉德2011春季拍賣會上，一張明代黃花梨羅漢床以3220萬元高價成交。據了解，這張羅漢床以800萬元起拍，短暫內競價後，被場內買家直接叫價至2000萬，在不到5分鐘的時間內即創下了3220萬元的高價。可見，用料之奢、細節之考究、設計之獨特的羅漢床工藝水平極高，實為中國古典傢具收藏之翹楚。

明末黃花梨獨板圍子馬蹄足羅漢床

成交價：3,220萬元

明式傢具權威學者王世襄先生在《明式傢具研究》中共舉十例羅漢床，前兩例（丙5、丙6）皆為三屏風獨板圍子不加雕飾者。並指出：「獨板圍子用三塊厚約一寸的木板造成，以整板無拼縫者為上，如板面天然紋理華美，尤為可貴。」

此次重推的明代黃花梨三屏風獨板圍子羅漢床，便是其中一件不加雕飾、木紋華美的例子。圍子板除了鎪出柔和的委角，背面還打窪作，鎪出精緻的立體邊緣線，使圍子板削薄一層，美麗優雅，甚為獨特，令人在視覺上得到滿足和享受，有雋永之趣，允稱明代傢具精品，在市場上難得一見。我們來看一下這張羅漢床的局部細節圖，著實令人驚嘆！

側面圍板的前端亦造出和緩的委角，與正面圍板呼應。三塊圍板均由厚板刨成，卻於外側均勻的挖出落膛，只留下極細的邊線，形成柔婉的外翻曲率，與簡潔平淡中生出意趣。這樣的造法，既保留了圍板厚實堅緻的視覺效果，與整體比例和諧一致，又有效的減輕了重量，便於家具的拆裝及搬運。由此看出古代匠師在美觀與實用的取捨上，作出了智慧的兩全選擇。

床面邊抹用料之厚重異乎尋常，冰盤沿自中間便開始向內收斂，底端留出近一指寬的直邊，與牙條緊貼在一起，隨方就圓渾然一體。若不仔細觀察，極可能誤以為邊抹與牙條一木所制，正所謂天衣無縫。而牙條雖窄，立面用料也極為厚實，有力的支撐和分擔座面的承重。

床座為標準格角攢邊，邊框內緣踩邊打眼做軟屜；邊框內邊四面規整打鋼釘，以加固拉椰棕繩力度；可惜原織椰棕繩與席面已失，為保留其研究價值才未復原，故在木板上鋪毯使用。三層織制的技藝，非常罕見，當下已失傳。

直足剛勁挺拔，馬蹄雄健有力，難得保存完整。線條爽利硬朗，腿足上部及馬蹄的弧度，處理的恰到好處，極具美感。纖巧到若有若無的牙條，比多數床榻上的要窄小許多。但從與腿足折角處的弧線可以看出，牙條經由寬材削去近半，才顯出纖細的審美觀感，在無損於承重要求的前提下，盡量減低視覺上的滯重。這顯然是工匠出於造型藝術的需要，深思熟慮之後的匠心。也許只有在那個黃花梨原材料還很豐沛的年代，才可能誕生這樣堅實而不失秀美的傑作。

「木中精靈」

我們可以稱它是黃花梨活作羅漢床。此床從選料、設計到製作，可謂盡善盡美。已成琥珀色的油性木料和流線型光素外觀，使床盡顯高貴典雅！整床為「一塊玉」整料做起。三塊獨板圍子加抹頭和座面加牙條都有如一木連做。此床還設計成活動式，兩側馬蹄腳中加羅鍋棖，使床異常牢固，且便於移動中著力。掏薄圍子增加穩定使其不易變形開裂，減輕重量，只要二人徒手便能輕鬆拿起圍子，並能二面安裝，如此設計暫未見於書中著錄。也證明古人在園林中卧床賞景的真實。此床棕藤面共三層織制，非常罕見，此技藝當下已失傳。黃花梨圍子平順過度亦屬孤例。此床木紋盡顯行雲流水之美及繁複細膩之玄妙。長圍子的正反二面有多組神奇的鬼臉紋，正面鬼臉紋恰處於卧者可觀位置，可見我們古人已有畢加索的審美情趣，如此木中「精靈」好比卞和之玉、曜變天目。

——瀚明主人

莊重典雅製作精良的羅漢床，經由黃花梨木的天然絢爛襯托下，更加錦上添花，彷彿穿上了華美的外衣。明代學者曹昭在《格古要論》卷八，這樣描述黃花梨木：「其有鬼面者可愛」。可見黃花梨之美，自古便極受文人所愛。而這張羅漢床的正面獨木圍板上，遍布著可愛的「鬼面」。大大小小的天然之眼，不僅多姿多彩，更組合幻化成種種奇異的圖案，或似狐面，或似外星來客，任由你天馬行空的聯想。

本次香港嘉德除了這件「黃花梨無束腰馬蹄腿獨板圍子羅漢床」之外，還有「明末清初黃花梨壽字紋圈椅成對」、「明末清初黃花梨高靠背南官帽椅成對等罕見傢具。在「美材成器—新加坡魯班庄藏明清古典傢具精品」專場中，共呈現32件拍品，全部來自新加坡魯班庄成員的多年珍藏。風格包含明式傢具、清式傢具，材質不乏黃花梨、紫檀等，堪稱全面。敬請期待本次秋拍！

哲匠斤墨—名家藏明式傢具精品及雅玩

2017年10月2日下午 18:00

Lot 1056 明末清初黃花梨壽字紋圈椅成對

68×49×101cm

估價：5,000,000～8,000,000 港元

出版：《寒舍秘笈》，寒捨出版社，中華民國七十七年四月，第175頁。

此對圈椅為寒舍舊藏，出版在《寒舍秘笈》一書中。「寒舍集團」創立於1986年，是台灣第一家古董字畫傢具珠寶專賣店，擁有一萬兩千件以上的古董文物，創辦人是台灣藝術收藏界的名家蔡辰洋先生，自號「寒舍主人」。寒舍公司的精品，收錄於《寒舍秘笈》中，如今成為重要的參考資料。其中，《寒舍秘笈I》民國七十七年出版。收錄書畫藝術7件，木器29件，石印材30件，文房用具12件，竹器18件，玉器31件，陶器11件，瓷器30件，銅器30件，佛教藝術品17件，雜項3件；《寒舍秘笈II》民國七十八年出版。涵蓋書畫藝術、古董傢具、文玩、印石、玉器、陶器、瓷器、竹木雕刻、鎏金?銅、鼻煙壺、雜項等內容。

來源：台灣寒舍舊藏。

參閱：王世襄、袁荃猷著《明式傢具萃珍》，Tenth Union International Inc.，No.19、20，第38-41頁。

Lot 1079 1846年法國國王路易·菲利浦一世銅鎏金裝飾橡木立式鋼琴

140×70×122cm

估價：3,600,000～5,600,000 港元

喬治-阿爾方斯-博尼法西奧?蒙布羅設計製作外觀工藝

普雷耶爾制琴

法國巴黎

系列號：12963

琴體和機械製造：法國巴黎伊納茨?普雷耶勒（IGNACE PLEYEL & COMPie）鋼琴廠。

機械系統：斜弦立式鋼琴，一音三弦。

製造年代：1846年3月14日開始製作，1846年4月25日完工，根據蒙布洛長子訂製要求，為無貼面白坯琴。

外觀工藝設計製做：法國巴黎佐治-阿勒封斯-博尼法秀?萌布洛（Georges-Alphonse-Bonifacio Monbro，said MONBRO FILS A?NE），號稱【蒙布洛長子】（1807-1884）

外觀工藝製做時間：1846年5月24日開始，歷時兩個月完工。

訂製人：法國國王路易-菲利浦一世（LOUIS-PHILIPPEⅠ，Roi des Fran?ais）。

材質：琴材質：琴身主體——橡木；

琴鍵——象牙貼面；

琴身貼面——玫瑰木、花梨木等；

譜架一個，可摺疊可翻轉並隱藏至琴箱

獅腿型，木雕琴鍵台托架成對；

【巴黎伊納茨?普雷耶勒】（IGNACE PLEYEL & COMPie PARIS）招牌片——象牙板篆刻；

【巴黎蒙布洛長子】（MONBRO FILS A?NE à PARIS）招牌片——銅板篆刻；

正面花飾鏤空透音板兩塊——銅鎏金；

雙蠟燭架成對，焊在花飾鏤空透音板上——銅鎏金；

琴身正側面和邊沿，鑲嵌花飾圍邊——銅鎏金；

琴身正側面和垂直邊沿、獅腿型木雕琴鍵台托架上，鑲嵌花飾和天使臉鑄件 ——銅鎏金；

琴身左右兩側，嵌入手提柄各一把——銅鎏金；

鏤空透音板之間，嵌入手繪宮廷人物彩瓷片一大塊——精細瓷；

琴鍵蓋正面，嵌入手繪花卉彩瓷片兩小塊——精細瓷；

雙踏板——銅鎏金；

輪子，底座四角各一個——金屬。

狀況：琴體機械及外觀狀況完好如初，可用於音樂會演奏。

機械部分曾於2011年在瑞士由古董鋼琴維修專家精心維修，完好如初。為保留歲月痕迹，沒有對琴身外觀特意翻新，特別是銅鑄件和銅圍邊的鎏金，更顯歷史厚重感。

近現代收藏：

1）世界著名女高音歌唱家?瑪麗亞?卡拉斯大師生前收藏；

2）瑞士銀行家收藏；

3）瑞士珠寶商家族收藏；

4）現由瑞士著名華裔小提琴教育家、音樂活動家、收藏家趙元教授的瑞士《萊蒙古董鋼琴館》收藏。

Lot 1054 明末清初黃花梨高靠背南官帽椅成對

59×53×116cm

估價：3,500,000～5,500,000 港元

此對椅高靠背，挺拔俊秀，黃花梨紋理美觀清晰，選材講究。明式傢具做工處處考量，以用材為例：紋理漂亮的木材往往用在最醒目的地方，這種構圖手法與中國書畫的懸掛有異曲同工之妙，文人思想體現在生活的各個層面。

此對椅靠背板紋理或流暢順直，或鬼臉漣漪，引人入勝。搭腦和扶手以煙袋鍋榫與椅腿連接，又安角牙加固，工藝考究。扶手與前腿相接處亦相同造法。外擴的扶手，令人乘坐舒適。坐面藤編軟屜，下設穿帶支承。椅盤下三面安裝券口牙子，高雅而冷峻。腿足外圓內方，之間安前後低、兩側高的管腳棖，正面腳踏棖及兩側棖下又安素牙條。

在明式座具中，較為高大的也是當時地位較高者使用，這一點在傳世的版畫中可以得到印證，因此存世也更加稀少。這對南官帽椅的高度、做工和木材的選擇，有強烈的繪畫感和雕塑感，堪稱傑作，具有很高的藝術價值。

Lot 1057 清早期黃花梨有束腰馬蹄腿羅鍋棖長條桌

193×50.5×87cm

估價：2,500,000～3,500,000 港元

條桌是常見的明式傢具，可以隨意按放，使用時也較為靈活性，然而做工用材都值得稱道者並不多見，此件即為其中之上品。造型標準，採用了明式桌類傢具最標準的造型：束腰、馬蹄腿、羅鍋棖，規矩而雅緻。用料考究，案面黃花梨紋質清晰自然，別有意境，詩情畫意躍然其上。

參閱：王世襄《明式傢具研究》圖版卷乙72、乙74、乙75，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第93頁。

Lot 1053 清早期黃花梨大方角櫃

107×46×183cm

估價：1,000,000～2,000,000 港元

方角櫃是明式傢具的另一典型，充足的空間成就了它儲物的主要功能，兼以陳設器物。此方角櫃黃花梨制，方方正正，為比較罕見的大型「一封書」式方角櫃，有閂桿，設櫃膛。採用標準的造法，打槽裝心板。櫃門平鑲獨板面心，自然紋理美觀悅目，流暢自然。櫃內有屜板一層和安有兩個抽屜的抽屜架，將內部空間分隔成三層。背板為鐵力木，四邊做工講究。櫃腿間安沿邊起燈草線的壺門牙板，兩側鎪出分心花。

為盡情展現紋路之美，大櫃通體光素無飾，僅鑲嵌長方形銅面葉、合頁及吊牌。面葉、合頁與大櫃之方正和諧呼應。整體線條利練，設計簡約，是明式傢具中的永恆經典之一。

Lot 1065 明末清初紫檀嵌理石板座屏

103×40.5×119.5cm

估價：800,000～1,500,000 港元

此座屏尺寸寬大，為插屏式。邊框為質地細密、紋理自然的紫檀木，以格角榫打槽攢邊鑲嵌完整的理石板，紋理如水墨山水，山巒起伏，意境幽美，題識為：「鳧岫春深」。詩文：「清澗之曲，時聞鳥聲。疏雨相過，白雲初晴。鴛鴦對對，鳧岫春深。下有漪流，上有飛瀑。集詩品，二泉山樵題並刻，時在戊辰孟夏。」取自晚唐詩人司空圖的《二十四詩品》。下方絛環板上嵌癭木開光板。兩側立柱和站牙亦皆十分簡潔，柱頭鎪出回紋。

Lot 1066 明末清初黃花梨有束腰羅鍋棖馬蹄足半桌

105×49×86cm

估價：800,000～1,500,000 港元

此桌可視為有束腰馬蹄足條桌的基本形式，採用了明式桌類傢具最標準的造型：有束腰、馬蹄足、羅鍋棖。全身無雕飾，僅在牙腳邊緣起圓潤的燈草線，是十分經典的標準器。黃花梨制，色澤溫潤。桌面以標準格角榫打槽平鑲獨板面心，邊抹中間內凹，漸次收斂，至底壓一道若有若無的窄線。四足修長，且收以俊俏馬蹄，形成高挑挺拔之勢。其比例協調，陳設靈活。

Lot 1063 晚明黃花梨百寶嵌點蒼山石插屏

53×45×23cm

估價：600,000～900,000 港元

插屏底座為黃花梨，日月圓輪式抱鼓墩，站牙形如船槳，又似象鼻，即明萬曆刊本《魯班經匠家鏡-屏風式》中所云「雕日月掩象鼻格槳腿」。壺門劵口式披水牙子，絛環板上透挖魚門洞。左右立柱內側，開槽以納石板，曲背吻合，舊痕陳垢亦隨形相符，可見是原石原座、量體剔鑿者也。

底座滿嵌螺鈿，正面蟠螭戲芝紋，側面嵌古饕餮紋，日月圓輪則分嵌蟠龍教子與夔鳳戲螭，以分陰陽雄雌，屏座背面亦嵌雲紋八寶生輝圖案。嵌料厚潤瑩白者當為硬嵌硨磲，饕餮紋則眼用犀角，口唇用珊瑚，靈芝用沉香，八寶為染虯，整體採用百寶嵌工藝。所嵌蟠螭，暢悅靈動，目睛俏麗，雙趾鉤尖，與明萬曆時制墨家程君房所制「五螭墨」圖案如出一轍。

來源：

1. Wei Asian Arts ；Bruxelles，Belgium得自比利時布魯塞爾某古老家庭。其先人為工程師，晚清時來華參與鐵路工程，將此屏帶回比利時。

2.明月尋我軒，2005年

美材成器—新加坡魯班庄藏明清古典傢具精品

2017年10月2日下午17:30

Lot 1010 清乾隆紫檀雲龍紋架几案

86.5×51×51cm；案面309×51×8cm

估價：6,800,000～9,800,000 港元

明、清時期，龍紋作為皇權的象徵，達到了登峰造極的地步，無論器物勾鑿、服飾繪製，還是屏風龍座上，都布滿了龍紋，其意義都是通過龍紋彰顯帝王至高無上的地位，而五爪龍是皇室專用。此架几案的雙墩，各透雕八隻五爪龍，共十六隻立龍，雕刻繁複精細，層次豐富，集浮雕、透雕、圓雕和陰刻為一體，達到了瑰麗的裝飾效果，工料和製作技藝無懈可擊，是具有代表性的乾隆工傢具。

作為架幾之用的雙墩，採用了非常耗時耗力的雙面雕，外面雕刻海水江崖紋、雲龍戲珠紋，五爪升龍盤旋而上，雲紋簇身，圖案完整寫實，龍首、龍爪、龍鱗刻畫細緻，神采飛揚，栩栩如生，應為造辦處的御用工匠長時間才完成的傑作；裡面則雕刻雲紋，象徵五爪龍從雲中飛出，輾轉騰挪，氣勢恢宏。可見其設計的巧妙、做工的精細、裝飾的華美，充分體現了清式傢具的特點。更為重要的是，雙面雕不同於僅僅在看面施以雕刻的節省做法，充分體現和代表了皇家氣象，可令今人想像乾隆時期國力的強盛，以及製作宮廷器物的奢華程度。

雙墩的用料是上等的牛毛紋紫檀，質地堅密，油性很大，葆光瑩潤。雖牙子滿雕，但框架簡約，以粽角榫相交，一繁一簡，舒緩視覺，富有節奏，相得益彰。同時，所有格角都為圓角，可見用料奢侈，考究至極。我們為這對架幾配以八公分厚的獨板鐵力案面，光素整潔，分量厚重，色澤沉穆。框架四面邊緣均起燈草線，底承托泥，四角矮足鎪回紋。

Lot 1027 清早期黃花梨無閂桿帶座圓角櫃

181×81×44cm

估價：3,500,000～5,500,000 港元

圓角櫃黃花梨制，高181厘米，屬於中等大小。櫃門為整板，一木對剖，紋理對稱。無閂桿，不設櫃膛。腿足線腳瓜棱瓣中夾細線，爽快利落。牙頭兜轉，狀如舒展的花葉。櫃內有屜板一層和安有兩個抽屜的抽屜架，將內部空間分隔成三層。後背板披麻灰保存完好。

此圓角櫃屬於造型美、用料精的一例。同時帶有兩屜底座，增加了實用性。

Lot 1021 清中期黃花梨有閂桿帶座圓角櫃

186.5×88.5×50cm

估價：2,600,000～3,600,000 港元

圓角櫃黃花梨制，帶底座。帽檐噴出，側腳輕微，設閂桿，門板兩拼，紋理美觀，鑲捶打成弧形的長方面葉，瓶形吊牌。門內設抽屜兩具，鑲花形護眼，雲頭紋吊牌。櫃腿間安牙板，鎪耳形雲紋牙頭。底座方材直腿足，腿間設兩根橫棖，安抽屜兩具，鑲四瓣花形護眼，瓶形吊牌。

圓角櫃背面、櫃門內等原來的漆灰、漆里保存近乎完整。整器比例協調，嚴謹大方。

Lot 1026 清早期黃花梨南官帽椅成對

110.5×61×55cm

估價：2,200,000～3,200,000 港元

此對南官帽椅，靠背板寬大，溫婉大氣，十分耐看，堪稱簡約雋永。黃花梨制，選材整潔，做工精湛，造型優美，比例恰到好處。全身一律為素混面，搭腦、背板、扶手各部位曲線十分優美。三彎靠背板弧度流暢，其上紋理美觀動人，並且寬厚，倚靠舒適。搭腦兩端以挖煙袋鍋榫連接後腿。扶手中間彎出較多，加之坐面為藤編軟屜，乘坐十分舒適。座面以下三面安素刀牙板，僅在沿邊起線做裝飾。腿足間置前後低、兩側高的管腳棖。成對擺放室內，頗具風範。

Lot 1014 清早期紫檀方角櫃成對

84×68×34cm

估價：1,500,000～2,500,000 港元

方角櫃紫檀制，外形方正，色澤沈穆。櫃門寬窄二拼，鑲長方形合頁、面葉，鈴鐸形吊牌。櫃內糊布髹漆，製作考究，披麻灰保存基本完好，底部置抽屜兩具。底棖下施彎木角牙，以曲線破方正造型，設計合理。

此櫃是一封書式櫃中較寬的一種，增加了實用性。

Lot 1005 明末清初黃花梨一腿三牙八仙桌

80.5×89×89cm

估價：1,200,000～2,200,000 港元

八仙桌以黃花梨為材，桌面以格角榫攢邊打槽，平鑲拼接的面心，下裝三根穿帶出梢支承，抹頭可見明榫。邊抹上舒下斂，富有層次。四腿八挓，圓材，有側腳。牙子沿邊起燈草線，下安羅鍋棖。

此桌即是一腿三牙的設計，即一條腿與三塊牙子相接的設計，可能是最早期的方桌形式，其來源是受古代建築大木樑架造型與結構的影響。

參閱：朱家溍《明清傢具》（上），第68號，上海科學技術出版社，商務印書館（香港）有限公司，第84頁。

Lot 1009 清乾隆紫檀有束腰帶托泥長方凳

51×45×34cm

估價：1,200,000～2,200,000 港元

凳以紫檀為材，製作手法嚴謹。座面邊抹委角相交，落膛裝硬屜。束腰上飾炮仗洞開光，下有委角托腮。腿足與牙子以抱肩相交，牙子及腿肩飾捲雲紋，線條圓潤流暢。鼓腿彭牙，內翻馬蹄，下承托泥，四角踩外翻如意式龜腳。

此凳選料上乘，結構考究，做工手法嫻熟。

參閱：王世襄《明式傢具研究》，生活·讀書·新知三聯書店，2007年，第30-31頁。

Lot 1022 清早期黃花梨有束腰壺門牙板半桌

79×85.5×38cm

估價：1,200,000～2,200,000 港元

半桌黃花梨制，桌面攢框鑲兩拼面心，邊抹中凹，至底壓線，細節考究。有束腰，四面均鎪壺門牙板，線條流暢，是整器唯一的裝飾。腿子與牙條格角相交，四足方材，修長妍秀，底收馬蹄足。腿間若安直棖或羅鍋棖，雖可加強連結，但不免要破壞完整的壺門空間，亦不美觀。若是大的方桌，可採用霸王棖彌補缺憾；但作為巧致的半桌，不施棖既流暢又美觀。

半桌、炕桌等都有壺門牙子的造法，牙子和腿足的輪廓構成一個完整的空間。

Lot 1030 清早期黃花梨有束腰拐子紋八仙桌

83.5×94×94cm

估價：1,200,000～2,200,000 港元

八仙桌黃花梨制，桌面攢框鑲寬材二拼板，紋理美觀，與邊框以圓格角相接。邊抹素混面，至底壓線。有束腰，牙條與腿足為掛肩榫相接，牙、腳沿邊起圓潤的燈草線，安拐子紋牙板。腿足方材，下承矮扁馬蹄。

此桌為原皮殼，包漿瑩潤自然。

Lot 1013 清中期紫檀圈椅

67×45×100cm

估價：800,000～1,200,000 港元

圈椅紫檀制，通體為圓材，線條圓潤流暢。後背和扶手一木而為，曲線流暢，乘搭舒適。扶手不出頭而與鵝脖相接，聯幫棍高挑，上細下粗。椅圈五接，靠背三攢式，鑲嵌的木板採用「落膛踩鼓」的裝飾手法。座面原為藤編軟屜，邊抹素混面，至底壓線。椅盤下三面牙板鏟地浮雕雲雷紋，沿邊起圓潤的燈草線，為清中期的典型紋飾，背面牙板光素。前後腿足均為穿過椅盤，一木連做。腿足間橫棖下安光素牙條，出明榫。

此紫檀椅選材精細，色澤沈穆，包漿瑩潤自然。