《鐵皮鼓》：荒誕的童話
DieBlechtrommel
鐵皮鼓
施隆多夫的《鐵皮鼓》是改編自諾貝爾獲獎者君特·格拉斯的《鐵皮鼓》。小說所描述的世界會給讀者一個想像的空間，而電影的畫面則將這個空間完全壓縮，用敘事、色彩、鏡頭語言、演員表演將小說中的世界描繪出來。小說帶給我們精神衝擊，而電影帶給我們直觀的視覺與精神的雙重感觸。《鐵皮鼓》是一個荒誕的童話故事。
有觀眾評價：「電影以一個畸形的侏儒一生的顛簸遭遇和奇特視角來揭示整個德國民族的歷史和納粹的醜惡。」其實，觀眾很難意識到，隨著年齡增長，拒絕成長的奧斯卡確實成為了一個侏儒。但觀眾還將他定位為一個長不大的小孩。奧斯卡是個怪胎，毫無疑問。沒有哪個孩子會抱著鐵皮鼓不放手，也沒有哪個孩子的尖叫會把玻璃震成碎片。普通的孩子總會找到比鐵皮鼓更有趣的東西去擁有。
奧斯卡和他的鐵皮鼓
片中，「不想長大」的奧斯卡其實到結尾有二十幾歲。從我們觀眾的角度看，總會不自覺的因為他才三歲。這是一個偏差，讓我們旁觀者用慣性思維，用一種畸形的心態去看待奧斯卡，把他變得很不正常。奧斯卡一生中愛過三個女人，阿格妮絲、瑪利亞和古雷娜。奧斯卡是他母親與表哥近親繁殖的產物，暗示他生而不常。阿格妮絲於他，是單純的母愛。阿格妮絲與楊死後，來了一位女僕瑪利亞，奧斯卡愛上了她，與她發生關係。後來，瑪利亞卻成了他的繼母。他自認為與瑪利亞的孩子成了他的弟弟。這多麼的諷刺，好想回到了當初一樣，或許他的孩子是下一個他。當瑪利亞與奧斯卡發生關係時，觀眾們都難免有一種不堪的感覺。可是這時奧斯卡的實際年齡與瑪利亞相同，這也就是影片利用慣性思維讓我們去看待奧斯卡。古雷娜最後也死去，奧斯卡的愛情從無有結果。每當奧斯卡受到欺負時，他總會敲起自己的鐵皮鼓並尖叫，這是他的盾牌。其實他所做的一切都沒有錯，不管是固執或間接害死自己的兩個父親，還是戀愛，只是他有一個從不長大的身軀而已。或許那些認為奧斯卡很壞的人，才是真正錯的人。
奧斯卡和他的兒子（或是弟弟）
阿格妮絲是奧斯卡的母親，也是一個從小就失去了父親的女人。顯然，她的成長經歷是不完整的，缺少父愛的她對男人有一定程度的渴望。她首先愛上了自己的表哥楊·布魯斯基，然後又與開雜貨鋪的馬策拉特結婚。但與楊的亂倫關係還在繼續，甚至連自己的兒子都明白。馬策拉特知道這層關係，也沒有捅破，因為她們兩個都愛她。她遊走於馬策拉特和楊之間，或許每一次偷情，每一次放縱，一時間都帶給她極大的快感，往後便成了空虛、無助與罪惡。她只能一次一次用這種方法來麻痹自己。她看見了馬策拉特用屍體釣上來的魚，噁心至極，不停嘔吐。對這些魚，開始是抵觸、反抗，後來像抓住救命稻草般瘋狂進食。阿格妮絲麻木地把這些骯髒的、鮮活的魚往自己的嘴裡送，她終於充斥著骯髒與渾濁狼狽的死了。阿格妮絲是可憐的、不完整的。她渴望愛，得到愛的同時心裡又充滿著罪惡。她是充滿誘惑力的、矛盾的女人，所以奧斯卡是她的孩子。
阿格妮絲瘋狂進食活魚
影片中有幾個有趣的地方。
第一，以奧斯卡的自述來展開發展。這樣使觀眾定義在一個純潔無暇的開端，與後面的混沌不堪形成鮮明對比，給觀眾帶來極大落差感，衝擊效果就是這麼形成的。
第二，鏡頭運用的特別有趣。有一段是鄰居給奧斯卡講拉斯普廷的故事時，奧斯卡面前的紅簾拉開，拉斯普廷的世界一下子直觀的出現在奧斯卡眼前。導演喜歡用畫來對比人物，如在阿格妮絲與楊偷情時、阿格妮絲拒絕吃魚在床上祈禱時，床上方掛的畫此時正好與人物的動作、心境相對應。
第三，鐵皮鼓帶有極強的象徵意義。奧斯卡說：「如果沒有鐵皮鼓，我就要回到那個世界。」鐵皮鼓是什麼？對普通的孩子來說，鐵皮鼓是玩具。對於奧斯卡來說，鐵皮鼓是他的武器、保護罩，甚至是生命。每當看見醜陋、邪惡的東西，奧斯卡就會敲起他的鼓亦或尖叫，鐵皮鼓是這個世界上唯一可以完全依靠的東西。當有人要奪走它，奧斯卡會毫不客氣的反抗。這與時代大背景又巧妙的呼應了起來。這個鼓好像是德國，當法西斯要奪走它，必須毫不客氣的反抗。第四，人物關係錯綜複雜、超乎想像。以奧斯卡為中心，他的媽媽是阿格妮絲，爸爸是自己的表舅楊，還有一個名義上的父親馬策拉特。外祖母安娜，祖父不知去向。與初戀瑪利亞生了一個兒子，瑪利亞後來成為馬策拉特妻子，奧斯卡的繼母，自己的兒子變成了自己的弟弟。這一切顯得那麼荒誕，詭異，註定是那個時代下的產物，極具諷刺意味。
在原著中，直至多年後，在精神病院與瑪麗亞重逢時，沉溺往事的奧斯卡像多年以前的那個十六歲的孩子一樣將自製的汽水粉再次倒在瑪麗亞手心，並用自己的唾沫將其融化，「你記不得了嗎？你回憶一下吧！汽水粉！一小包三芬尼！回憶一下：車葉草味的，草莓味的，發酵，起泡沫，多美啊！還有感情，瑪麗亞，感情！」
草莓味的汽水粉
而多年後的瑪麗亞有的只是驚愕，憤怒，繼而迅速將它們用水衝掉。一切都結束了，無論是對於誰來說，都是一段荒誕童話。
最後，需要溫馨提醒的是，如果你現在處於非常悲傷或者非常愉悅的境地，請不要觀看這部電影。
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