花鳥畫構圖中需「碎者整之，整者碎之」

論 構 圖孫其峰

學構圖，要深諳其「理」，而不要囿於其「法」。故人談「理」似乎玄虛莫測，如果能多從構圖實踐中體悟，總有一天會豁然開朗。

「經營位置」既有尊重客觀的一面，又有發揮主觀能動性的一面。客觀對象本身是存在著「位置」關係的，但自然狀態的東西，畢竟不是藝術，所以需要畫家去「經營」一番。只有「經營」了的「位置」，才能夠高於生活，成為藝術的構圖。

構圖學研究的是畫面上諸矛盾的統一關係，即研究哪些該突出，哪些該緩和；哪裡該「聚」，哪裡該「散」；何處當「疏」，何處當「密」，以及大小聚散、鬆緊疏密的程度。

對構圖上的各個因素，不能「一視同仁」「公平對待」，而要「厚此薄彼」「偏袒一方」，也就是要製造矛盾。但製造出矛盾這只是問題的一半，更重要的一半是統一矛盾。

初學構圖，不可只畫折枝式的小品，還一定要畫些全景式的大章法。因為小品的構圖關係畢竟簡單，大章法的構圖較為複雜，積累處理複雜關係的經驗，是大有益處的。

走出畫室置身於「現場」中構圖，也是學習構圖的好方法。現場構圖允許「東拉西扯」，也允許「張冠李戴」，更允許「移花接木」，還可以「添枝加葉」，當然也不排斥「大殺大砍」，但這些只能是為了「取其精華，遺其糟粕」。

構圖的開合很像作文的鋪敘與收結，鋪敘就是開，收結就是合。鋪敘與收結對一篇文章來說，是一個完整的統一體，構圖的開與合也是這樣。開與合的關鍵

在「合」，「合」得不好，構圖就不統一、不完整。穩妥平正是構圖總的要求，但又反對「四平八穩」或「平平無奇」，要求「平中寓奇」或「納險絕於平正」。

把「平」與「奇」、「險絕」與「平正」結合起來，使構圖在格調上「平正」而不「平板」，「險絕」而不「失理」。這不能不說是矛盾統一法則很巧妙的運用。孫過庭《書譜》說：「初學分布，但求平正。既能平正，務追險絕。既知險絕，復歸平正。」這段話，指出了平正與險絕的矛盾統一關係，也指出了矛盾的主要方面——平正。

在實踐中，如果有人違反了這一法則，便會走入極端。但一味平正，卻也「索然無味」，更談不上「引人入勝」。另一種極端，是片面追求險絕，其結果不僅會失掉平正，還會流於「狂怪失理」。

寫意花鳥畫，在「胸有成竹」的情況下隨機應變，才能信手拈來，有如天成。這比「法度嚴謹」、充滿理智的構圖，是更高的境界。

「整碎」關係的處理，在花鳥畫構圖中也很重要。竹子、藤蘿葉子、細瑣的花卉，就要把它們畫整了。某些平整而少變化的花卉如芭蕉葉、荷葉等，就要畫碎些。這又可叫做：「碎者整之，整者碎之。」

在構圖中實的部分較易處理，難在處理虛的方面。不敢虛、不善虛，「實」就失去對立面，存在的價值就不大了。所以虛實問題為歷來構圖者所重視，它成為構圖實踐最重要的課題之一。

畫中景物，有時要衝出紙邊，才能顯得畫外有畫。但不要四邊「外沖」。左邊「實」出，右邊就要「虛」出；上邊「緊」出，下邊就「松」出。

構圖中的輕與重不是抽象的。諸如墨色的濃淡、用筆的粗細、物的動靜（動重靜輕）、色的厚薄（厚重薄輕）、線條的疏密等，無一不是輕重關係的具體表現。

輕重關係在構圖中佔有很重要的地位。在同一個構圖中，輕與重是相互生髮的、相互對比的。構圖最忌「平」，「平」就是沒輕沒重。例如一鳥一石的構圖，可以鳥重石輕，也可以石重鳥輕，切不可輕重不分。

——月雅往期經典，點擊以下鏈接直接閱讀——

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！