《東方尋寶》宋代鈞窯蚯蚓走泥紋
蚯蚓走泥紋:宋鈞瓷,胎子略厚,緻密,色灰,先素燒後施釉,釉子很厚,以月白、天青、天藍色為基本色調,由於該釉材料成份特殊,當掛釉後則器壁處和表層的釉溫度有所不同。但整個釉層還是處於熔液狀態,釉中的銅分子經高溫還原氣氛,呈現紫紅顏色。尋寶報名:一五零七九九八一四一零因為釉子較厚,鍛燒時釉子翻滾,釉中所含金屬分子重量不同,有的浮在表面,有的沉在釉底,冷卻時釉子上下收縮溫度不一致,在溫差和密度的差異下,會使釉層產生兩種不同的運動。一種是受重力影響下從上向下流動,一種是釉層內壁與釉表層之間的內外運動。兩種運動相互作用則產生一種流變力的作用。而它運動的結果是及其美麗的:釉層上漂著淺色的浮釉,釉層下都是深色的。線條流暢,圓潤自然,色調柔和、靚麗。恰似蚯蚓在稀泥上爬過的痕迹。
北宋鈞窯(官鈞)玫瑰紫斑折沿盤
尺寸:高:3.1cm 口徑:18.5 cm 圈足徑:7.8cm
凈重:428 g
》》》》》》自我鑒定 微觀圖像
釉面老化 破泡 破洞
釉面鐵鏽斑形態
釉面老化紋理形態
釉面 老開片 及 腐蝕斑
釉下礦物質沉澱物
口沿薄釉
足底露胎老化 及 火石紅
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鈞瓷文化源遠流長,是中華民族豐富多彩、繽紛璀璨文化寶庫的奇珍異寶,閃耀著藝術的光輝,其內涵之深邃、意境之美妙、體系之獨特,以及火的魔力、藝的巧妙、美的神韻在陶瓷文化史上佔有重要的地位。
鈞瓷最富有特徵的藝術就是釉彩的窯變藝術及各種紋路的形成,蚯蚓走泥紋是鈞瓷的主要特徵之一。多少年來,人們對鈞窯瓷器的真偽多以是否有蚯蚓走泥紋來辨別,也是眾多專家爭相研究的課題,對於它的形成也眾說紛紜,有著不同的見識。筆者根據多年的實踐和研究談一點自己的體會。
蚯蚓走泥紋是鈞瓷釉面上形成像蚯蚓爬過的痕迹,長短、曲折不同,使人們在觀賞鈞瓷神奇絕妙的窯變藝術的同時,也感受到動與靜的完美結合。了解認識蚯蚓走泥紋的形成原因,是我們系統研究鈞瓷中的一個項目。為此,我們實地考察了大量的標本和古窯址。如:禹州的鈞台窯、神厘的劉家溝窯。劉庄窯、磨街的尚溝窯、鳩山的樊門窯、郟縣的黃道窯、汝州的大峪店窯等諸多古窯址。通過考察,我們發現古代鈞窯瓷器,都是用先素燒、後釉燒的工藝燒造而成。其中釉面形成蚯蚓走泥紋這一特點的以鈞台八卦洞窯居多,其它窯址偶有發現。
通過實驗,總結出以下幾點體會:
一、釉料配方的組成尋寶報名:一五零七九九八一四一零
鈞瓷釉是一種典型的二液相分相釉,這種獨特的高硅質乳濁釉與一般的陶瓷釉不同,其中除金屬氧化銅的呈色作用外,還有微量的磷和錫,這些物質,有助於降低熔融溫度和促進液相的分離,所以對配方所用礦物原料的組成至關重要。釉料粘度的大小,對蚯蚓走泥紋的形成起著重要的作用,釉的粘度過大,在燒制過程中不能很好地熔融填充裂紋,粘度過小在燒成中完全融為一體,也表現不出蚯蚓走泥紋的紋路。
二、釉料細度
釉漿細度對蚯蚓走泥紋的形成起重要作用。釉漿越細,釉面的開裂部分越密集,反之則疏鬆,過粗則不能形成開裂。釉料細度萬孔篩余應控制在百分之零點三以下,但正常生產中不能過細,過細雖然對形成釉面開裂有利,但其與坯體的結合不好,易造成滾釉缺陷。
三、施釉方法
經對各古窯址考察發現,鈞瓷多採用先浸後塗、刷的施釉方法,施釉根據器物的形狀、大小合理控制釉漿濃度,保持釉層上厚下薄。鈞瓷施釉首先要經過浸釉,施釉後釉面自然收縮、開裂形成紋路,待乾燥後,開始進行塗、刷,而這種塗刷工藝對蚯蚓走泥紋的形成很重要,塗刷釉中水分的大小、塗刷的厚度都和後期蚯蚓走泥紋的形成是分不開的。如塗刷不當,不但影響蚯蚓走泥紋的形成,並且在燒制過程中造成嚴重的脫釉現象,直接影響鈞瓷的產品質量。
四、釉層厚度
釉層厚度直接關係到鈞瓷質量和蚯蚓走泥紋的形成,釉層過厚,蚯蚓走泥紋的紋路越粗,且少,在燒制過程中也容易造成流釉,反之則細密,過薄則釉面乾枯、暗淡,失去乳光瑩潤之感,並對蚯蚓走泥紋的開裂有著直接影響。釉層厚度一般控制在1.5毫米-2毫米之間,施釉濃度宜在62度左右。
五、燒成方法
鈞瓷自宋至今多採用二次燒成,首先將坯體進行素燒,然後將燒過的素胎施釉後進行釉燒,素胎燒制的溫度應控制在980度左右,以增加其坯體強度,它的作用主要是吸收減少坯體表面釉料的水分,加快乾燥速度,為後期釉面開裂提供表現的空間。
燒成是陶瓷生產中最後一道重要環節,鈞瓷燒成更為重要,它「入窯一色,出窯萬彩」的窯變效果,自然天成的釉彩及各種紋路的出現,就靠這「火的藝術」來呈現,燒成制度的制定是鈞瓷燒造的主要技術關鍵。
鈞瓷的燒成可分為幾個階段:尋寶報名:一五零七九九八一四一零
1、氧化焰階段:950度前採用氧化焰燒制,其目的在於排除水分,使碳酸鹽充分分解,燒至800度時應控制升溫速度,平衡窯內溫差,這時窯內氣體成應保持負壓狀態。
2、重還原焰階段:(950- 1180度)採用還原焰氣氛燒制,應控制窯內的抽力,這時窯內氣體應保持正壓狀,使製品充分還原。
3、中性焰階段:當溫度升至1180度時轉入中性焰燒制。此階段釉子已開始熔融,此時如氣氛過濃易造成釉面吃煙。待溫度將升至止火溫度時,應放慢升溫速度,適當進行保溫,以利縮小窯內上下溫差,使釉料充分熔化。止火溫度的高低對蚯蚓走泥紋形成起著決定性作用。溫度過高則產生流釉,造成釉面過於薄化失透,不能顯示出紋路,過低不能填充其裂痕,釉面光澤度不佳。只有合適的溫度才能燒造出曲折蜿蜒、動靜相生的藝術效果,給人以返璞歸真、自然清新的美感。
通過多年來的反覆實驗和研究,我們總結出鈞瓷釉面上「蚯蚓走泥紋」特殊風格的產生,是由於素燒過的坯體在施釉後產生裂紋,經乾燥塗刷,在高溫燒制時釉料發生流淌而填平乾裂,這就行成了如蚯蚓在濕泥土上爬過的痕迹。
蚯蚓走泥紋的形成工藝大體可分為:
1、兩次燒成,先素燒後釉燒;
2、鈞釉的配方必須是二液相分相的高硅質乳濁釉;
3、釉漿的細度應控制在萬孔篩余百分之零點三以下;
4、釉層的厚度在1.5毫米至2毫米之間;
5、施釉方法應先浸釉,待乾燥後在進行塗刷;
6、釉燒的溫度在(1280-1300度)範圍之內。由於鈞瓷生產過程中原材料的波動性較大,所以對蚯蚓走泥紋的紋路形成多少、曲折都有差異。
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